Я, редактор. Настольная книга для всех, кто работает в медиа - Николай В. Кононов

…В ближайшем будущем

Билет для входа в профессию редактора сейчас как никогда дёшев. Заводишь блог на платформе Medium, называешь его «издание», оповещаешь профессиональное сообщество: например, вот новая площадка на тему собаководства, кто хочет написать об инновационном собаководстве или экономике собаководства и т. д., присылайте ваши тексты. И всё– ты редактор.

Это снижение цены имеет обратный эффект: профессия перестала быть редкой и штучной и стала по-настоящему массовой. Именно поэтому сравнение редактора с шоураннером перестаёт быть литературным приёмом – чтобы быть высокооплачиваемым и конкурентоспособным, нужно не просто обладать навыками литературной редактуры, разбираться в статистике и уметь сочинить «продающий» заголовок. Нужно придумывать и воплощать сложные проекты. Для этого редактору лучше получить образование как минимум в двух сферах.

Во-первых, это сценарное дело. Именно так. Пособие по сторителлингу или курс «Как написать роман» не годятся. Сценаристов учат не только изобретать всё новые способы рассказывать истории, но и погружаться в психологию персонажей, искать всё новые углы взгляда на обычные ситуации, придумывать кросс-жанровые проекты, а также учитывать в нарративных практиках новейшие технологии вроде IR и дополненной реальности.

А во-вторых, для работы в качественных медиа становится необходимым образование в области социальных наук. Без понимания истории идей, политической истории, разных методов исследования социальной реальности крайне трудно осмысливать новые явления, отличать важное от сиюминутного в потоке новостей и разбираться в природе трендов. Отдельный бонус: редактору с таким образованием будет легче работать с журналистами, занимающимися расследованиями на основе анализа баз данных.

…В чуть более далёком будущем

Искусственный интеллект воспринимается современными медиааналитиками как угроза существованию гомо сапиенс в профессии. Действительно, роботы заменят авторов – не только новостей, но и статей, и даже аналитики (вроде спортивной и биржевой). Однако там, где добывать информацию нужно у людей, где надо замечать детали и объяснять события и явления, учитывая психологию ньюсмейкеров, неочевидные эмоции, автор-человек останется незаменимым.

Шоуменам нужны персональные продюсеры. Юрий Айзеншпис перевёл Виктора Цоя из категории рок-героев в категорию поп-звёзд национального масштаба. Точно так же медийные персоны самого разного толка нуждаются в тех, кто сотворит им маску. По этой причине редакторы уже сейчас перетекают из журналистских медиа в Instagram и шоу на YouTube, а также разнообразные мультимедийные проекты, создающие такие маски на заказ.

Стихотворение Дилана Томаса O MAKE ME A MASK («СОТВОРИ МНЕ МАСКУ»)

https://bit.ly/3dffMn7

Часть редакторов сами превращаются в шоуменов. Какой смысл работать на звезду, если ты сам сможешь стать звездой – пусть и меньшего масштаба? Например, ты начинаешь «перфомить» в TikTok, используя знания в своей тематике, внезапно получаешь десятки тысяч подписчиков и уходишь в самостоятельное плавание. Читатели платят тебе напрямую. Уже сейчас заметен бурный рост пожертвований на разных платформах, позволяющих авторам существовать в режиме автономного блога. (Ещё одно наблюдение, подтверждающее этот тренд: экономическая ситуация в журналистике подталкивает редакторов регулярно писать самим; в некрупных медиа осталось мало редакторов, которые только редактируют.)

Однако всё это не значит, что коллективных медиа будет появляться всё меньше и меньше.