Судьбы в режиме танго - Сергей Валериевич Добряков

(Встаёт. Начинает хлопотать у плиты.)

ПРИЛЕГАНОВ. Вот уж мою диету не сломает никакая любовь!

(Резко берёт со стола пульт дистанционного управления. Включает телевизор.)

ГОЛОС ГЕОРГА ОТСА (под музыку).

Тишина глубокая, меркнут фонари.

О тебе, далёкая, мысли все мои.

Где ты, где ты, где ты,

Друг хороший мой?

Буду до рассвета

Я встречи ждать с тобой.

ПРИЛЕГАНОВ (врезается в финал куплета, заглушив этот первый). И снова старые песни!..

(Выключает телевизор.)

ДЕД (спокойно). Вот когда ты, Вася, немного остынешь, пожалуйста, всё-таки снова включи. Вечер, знаешь ли, спустился. Над тихой Невой. Юность свою мне не забыть. Но скоро начнутся новости. Впрочем, нужный мне канал я отыщу сам. И обеспечу не очень высокий уровень звука. Не возражаешь?

ПРИЛЕГАНОВ. Нет, конечно.

ИНТЕРМЕДИЯ ВТОРАЯ

Небольшой городок к северо-востоку от Петербурга. Один из жилых кварталов, застроенный в 1960-е годы (или чуть позже) типовыми многоквартирными домами. Только не блочными, а кирпичными. Растительность во дворах густая.

Погожий летний день.

МАРИНА пересекает один из дворов. За ней в некотором отдалении идёт ПРИЛЕГАНОВ. Через плечо у него висит сумка. У Марины — тоже, только дамская и небольшая. Обоим этим героям уже лет по 28. Или чуть побольше.

Войдя во двор, МАРИНА сразу принимает такой вид, будто какой-то прохожий двинулся за ней совершенно случайно. Заходит в один из подъездов. ПРИЛЕГАНОВ — за ней…

Часть III

Действующие лица:

ПРИЛЕГАНОВ

МАРИНА

ЮРА СОКОЛОВ, очень красивый парень 16 лет. Умеренно высок, вполне крепок.

Типовая двухкомнатная квартира на последнем этаже. На сцене — прихожая с дверью на лестницу; далее (против часовой стрелки) — двери в туалет, в ванную и кухня. Ближе к рампе — так называемая «большая» комната. Из неё — проход во вторую.

Обстановка в «большой» комнате приличная, но небогатая и не новая. На диване — прибранная постель. Рядом с ним стоит дорожная сумка на колёсиках. Везде аккуратно разложены женские вещи.

К началу действия на сцене пусто. В прихожей горит верхний свет. Балконная дверь и одна из оконных створок полуоткрыты.

1

Звук ключа в замке. Дверь на лестницу открывается. Входит МАРИНА с ключами в руке, потом ПРИЛЕГАНОВ. Войдя, он тут же оглядывается и снимает с плеча свою сумку. Ставит её на скамейку под вешалкой. В сумке же МАРИНЫ звонит телефон.

МАРИНА (ПРИЛЕГАНОВУ, тихо и быстро). Запри дверь, я отвечу. С замками разберёшься?

ПРИЛЕГАНОВ. Сейчас.

(Принимает от МАРИНЫ ключи. Закрыв входную дверь, начинает возиться с замками.)

МАРИНА (проходит в «большую» комнату, открывает свою сумку, достаёт оттуда телефон, потом бросает её на диван. По телефону.). Привет, Алёша. Минутку, я тут вошла, открыть балкон надо. (Идёт к балкону, широко распахивает дверь. Затем и живо — створку окна. Стоит почти у самой рампы.) Да, так слушаю… (Через паузу.) Поняла… И никак? (Пауза.) Жалко, мог бы сюда хоть на денёк. Тётя была бы рада. (Пауза.) Да всё нормально. С утра проводила тётю в Питер, но к ночи она уже вернётся. А сейчас с Васей пересеклись. Тут в краеведческом музее устроили научные чтения, это связано с Горичанским. Ну да, с писателем. Вася же его биограф. Так вот, приехал сюда и доклад делал. (Пауза.) Вроде всё хорошо. (Пауза.) Ладно, передам. (Пауза.) Ну, удачи тебе. (Прекратив разговор, МАРИНА кладёт телефон на журнальный столик. Вернувшись к балкону, задёргивает окно и проём балконной двери тюлевой занавеской. ПРИЛЕГАНОВУ). Повезло моему любимому мужу! По работе он двигается энергично.

ПРИЛЕГАНОВ (из прихожей). Ну и замок у твоей тёти! Надеюсь, закрылся по-хорошему… Кстати, ты знаешь, что второй замок не работает?

МАРИНА. Да, сегодня с ним что-то не то. Но я с мастером договорилась. Придёт, посмотрит оба. Только это завтра.

2

ПРИЛЕГАНОВ гасит свет в прихожей. Встаёт на пороге комнаты.

МАРИНА (показывает на глубокое кресло у журнального столика). Садись, не разувайся. Да, тебе привет от Алёшки.

ПРИЛЕГАНОВ (проходит к креслу, садится). Спасибо… Вообще-то, я решил, что вы тут все втроём. Правда, удивился. У вас же и дача, и на курорты ездите.

МАРИНА (сев на край дивана). Да просто у Алёшки отпуск не сейчас. Мне-то надо было тёте кое с чем помочь, поэтому я здесь. За Витькой старшее поколение с обеих сторон приглядывает… Так что…

ПРИЛЕГАНОВ. Ну, мне тоже нашлось чем тут заняться… Но согласись, всё равно неудобно. Я с тобой в одной квартире, твой муж не рядом…

МАРИНА. Так он уже сто раз убедился, что от тебя никаких сериалов. Не всё ли тебе равно, где мы сейчас?

ПРИЛЕГАНОВ. Могли бы тогда в кафе посидеть.

МАРИНА. А завтра тёте сообщат, что я была там с неизвестным мужиком! Сейчас туристов хватает, ещё фестиваль этот на площади, и то все друг у друга на виду. Спасибо, что у дома нас, кажется, никто не заметил.

ПРИЛЕГАНОВ. Зачем тогда ты меня вообще пригласила? Абсурд какой-то ведь выходит…

МАРИНА. Где бы ты болтался несколько часов? Вон какое «окно» на транспорте. Что автобусы, что железная дорога… А пьянки уже начинаются. Фестиваль же… Есть, кстати, не хочешь?

ПРИЛЕГАНОВ. После чтений устроили фуршет. Но это скорее формальность. А я плотно завтракал

ещё перед отъездом. И в электричке поел дополнительно. Я перед работой всегда так делаю. На случай чего.

МАРИНА. Тогда хоть кофе выпей. Я вчера купила финский. Заварной. Тётя от него фанатеет. А ты и после доклада толком передохнешь.

ПРИЛЕГАНОВ. Ну не обижать же тебя отказом! Тем более выступление идеально прошло.

МАРИНА. Тогда я к кофе угощу тебя пирогом. Тётя вчера целый вечер пекла. Это у неё чуть не мания. Родом из старинной жизни.

ПРИЛЕГАНОВ. Ты о пироге?

МАРИНА. Да.

ПРИЛЕГАНОВ. Ну, если мания, тогда не откажусь. Только, если можно, чтобы пирог был не сладкий. И так боюсь, что сахар вверх полезет. Сама понимаешь, волноваться пришлось. Думал, как пройдёт всё… Да и ездил я сюда без ночлега. Оба раза вставал в пол-шестого.

МАРИНА. Не волнуйся. Пирог я тебе дам с капустой. (Встаёт.) И принесу всё сюда, на кухне слишком тесно. Да и тебе, наверное, тут сидеть лучше.

3

МАРИНА на кухне возится с пирогом, подогревает воду в электрическом чайнике, готовит кофе.

ПРИЛЕГАНОВ (в комнате). Стереотипы вечные и разные. Плавно переходящие в абсурд и парадоксы. А моя