Трансцензус - Андрей Михайлович Столяров

Однако ошеломление мое порождено было не только этим. Герда вдруг как-то выпрямилась, хотя, по-моему, даже пальцем не шевельнула. Глаза, словно у разъяренной кошки, блеснули, а в голосе зазвенели горячие от презрения интонации.

- Ну ты совсем кролик, - процедила она, внятно, медленно, гвоздями втискивая в мое сознание каждое слово. – Не понимаешь элементарных вещей: мы уходим, мы оставляем Землю. Мы добровольно заточаем себя в резервацию. Мы капитулируем. Мы становимся на колени и сцепляем на затылке вялые руки. Мы смиряемся с неизбежностью. Мы отказываемся от всего, что делает нас людьми!..

Впрочем, неважно, что Герда тогда сказала. Важно, что прозвучало это стоном раскаленных литавр. Передо мной появился совсем другой человек. В одном из сериалов, который я недавно по обязанности просмотрел, были такие кадры: герой, спасаясь от монстров, бежит через горящий торфяник, собст­венно, пламени на поверхности еще нет, лишь струйки дыма, пляшущие вокруг сизыми завитками. И вот, когда герой считает, что все уже позади, перед ним вскрывается пасть земли – отверзается бездна, наполненная огнем.

Нечто подобное произошло и с Гердой. Она тоже казалась охваченной силой неистового огня. Она по-прежнему не шевелилась, голоса не повышала, но жар от нее исходил такой, что я боялся, как бы не загорелись книги на стеллажах, как бы не начал плавиться в кабинете линолеум. Она была прекрасна в этот момент. Не то что наши кинематографические девицы, анемичные, с пустым рыбьим взором, умудряющиеся даже во время эротической кульминации жевать какой-нибудь бутерброд.

В общем, меня напрочь закоротило.

Я даже не сразу заметил, что мы уже перешли на ты.

Во всяком случае – с ее стороны.

Все воспринималось как сквозь наркотический дым. Герда мне что-то рассказывала, я ей что-то, по-моему, невпопад отвечал, водила меня по каким-то рабочим и жилым помещениям, вещала о трансцензуальном мышлении, которое сможет пробить традиционный когнитивный барьер, знакомила с какими-то настороженными, но приветливыми людьми, подробно расписывала, как это у нас будет происходить. Она окутывала меня аурой слов. Я ничего в них не понимал, слышал исключительно звуки, рожденные тем же огнем. Я даже не понял, как мы в конце концов очутились в постели – в двухкомнатном номере, спальня и кабинет, где мне теперь предстояло жить. Мы просто там очутились, и все. Видимо, согласие на участие в эксперименте я уже дал. Зато я помню, как после термоядерного соития Герда сквозь порывистое дыхание предрекла, что этого у нас более никогда не будет.

- В первый и последний раз, - сказал она.

- Почему?

Герда поморщилась:

- Транспарентность… Короче – скоро сам все поймешь.

И действительно через несколько дней я начал кое-что понимать. Ничего особенно сложного здесь не было. Трансцензус – это, попросту говоря, озарение: вдруг обжигает сознание человека некая гениальная мысль. Ньютону по голове стукнуло яблоко – бац, трансцензус: появился Закон всемирного тяготения. Менделеев вечером смежил веки – бац, трансцензус: разлинованной таблицей всплыла Периодическая система химических элементов. В свою очередь, сома как релаксант расслабляет и открывает наше сознание. В свою очередь, Феб, синхронизируя мозговые ритмы, приводит их к сопряжению. Возникает психологический резонанс, синтезируется сверхличность, могущая решать задачи, которые не под силу отдельному человеку. Мы тут, если без ложной скромности, все таланты, но этого мало: нам необходимо создать из них гения. Конечно, свойства системы не сводятся к механической сумме ее частей, но вот слияние их в нечто целостное вполне может дать соответствующий результат. Группа Громека таким образом «прозрела» биохимию знаменитой «хлореллы». Мийоль и Филиппо «увидели» во время трансцензуса чип для прямого подключения к виртуалу.

- Значит, я тоже талант?

- А ты сомневался? – Герда пожала плечами. – Кандидатов для нашего эксперимента отбирал непосредственно Феб, и он, просеяв бог знает какое количество персоналий, указал на тебя. Между прочим, я читала один из твоих романов, на бумаге, знаешь, очень прилично, главное – ты умеешь создать картинку, впечатляющий визуал, который при трансцендировании может служить общей точкой опоры. Это чрезвычайно важно для нас.

Слышать это было приятно. К тому же Герда не преувеличивала: талантливыми были все члены нашей трансцензуальной группы. Маша, например, была композитором, имела две международных награды за симфонию «Годы времени». Кстати, знаменитую песню Героя в сериале «Преодоление» написала тоже она. Ничего себе! А я и не знал. Правда, у нас она выступала под псевдонимом.

- А почему? – удивился я. – Известность – это же капитал, его можно конвертировать в бонусы.

У Маши дрогнули веки:

- Не нужна мне такая известность. Продюсеры и без того ко мне обращаются…

Роман, в свою очередь, как и Герда, был математиком, получил Золотую медаль за исследования в области гомеоморфности –только не спрашивайте меня, что это такое. Картины Шаймиры, не копии, а авторские, сертифицированные, выставлялись в четырех больших галереях у нас, в Европе и в США. Эльдар же, несмотря на молодость, имел репутацию высококлассного психоаналитика, специалиста по групповой терапии, на прием к нему даже для предварительного собеседования нужно было записываться за год. Это он просветил меня насчет методов трансцендирования и рассказал массу интересных подробностей об озарениях, случавшихся с творческими людьми. А заодно обозначил разницу между мной и Шаймирой: она, конечно, профессиональный художник, но у нее визуал слишком авторский, специфический, ты создаешь картинку как бы «для всех», а она – исключительно «для себя». Зато какая энергетика красок, кажется, что если она распишет крылья бабочки из коллекции, то та оживет. Между прочим, Шаймира тоже имела отношение к сериалам: образы «Монстров Эдема», которые три года назад произвели среди зрителей настоящий фурор, создавала она и тоже, как Маша, под псевдонимом.

Скажу честно: таких людей я раньше не видел.

Ну и, разумеется, Герда.

Кстати, идея включить в состав группы, помимо ученых, собственно математиков, еще и гуманитариев, принадлежала именно ей.

Она мне сказала:

- Помнишь, Эйнштейн однажды заметил, что для Теории относительности романы Достоевского дали ему больше, чем все монографии и симпозиумы по физике? Очень интересная мысль. Мы создаем именно гения, не специалиста, который подобен флюсу, а полноценную личность. Он должен видеть аналоги в самых неожиданных областях – видеть и использовать их для синтеза смыслов. – Процитировала, выделив голосом. – Я беру свое там, где его нахожу. – Помолчав, заметила снисходительно.