Калгари 88. Том 6 - Arladaar

И вроде бы всё неплохо, но музыка Челентано плохо подходила для фигурного катания — она слегка однообразна, и в ней непросто отыскать акценты, в которые можно вставить элементы. И если говорить начистоту, она не слишком подходила 13-летней девочке. Денисенко не знала, как под неё катать и что! Изображать самого Адриано Челентано? Глупо! Она же девочка! Изображать саму музыку? Да. Только и остаётся — катать некую абстракцию. Но как под неё работать лицом? Какие выказывать эмоции? Тут Арина подумала, что, скорее всего, не Денисенко выбирала музыку для программы, а её тренер. Но как? Зачем? Для мужчины эта музыка, возможно, ещё бы подошла. Мужчина может отобразить самого Челентано. Сделать такую же причёску, во время программы исполнить характерные для певца жесты и выражение лица, мимику. Денисенко, естественно, ничего этого отобразить не могла, а ведь надо! Надо зарабатывать оценку за артистизм!

Денисенко решила проблему с хореографией просто — всю программу откатала с озадаченным выражением лица, как говорят профессионалы, «бровки домиком». Хотя напрыгала знатно. Каскады тройной тулуп — тройной тулуп, тройной сальхов — двойной тулуп, двойной аксель — двойной тулуп. Одиночными прыжками прыгнула тройной сальхов, двойной сальхов, двойной риттбергер, двойной лутц. Вращения, дорожку шагов, хореографическую дорожку — всё исполнила. Вообще, по технике Катя отработала молодцом. Пусть без лишних изысков, но надёжно. Однако, увы, недостаток хореографии сказался на прокате. Да и прыжковый набор получился средний по больнице…

Тем не менее на зрителей Катя впечатление произвела, и когда закончила прокат, они наградили фигуристку аплодисментами, но уже не такими бурными, как в короткой программе, где она отыграла «Калинку-малинку». Программа под Челентано показалась зрителям средней.

Жук уже не питал лишних иллюзий — счёт на табло он видел, поэтому уже знал, что Хмельницкую достать никак не удастся. Встретил свою фигуристку, как всегда, сдержанно. Прохлопал по спине, подал олимпийку, чехлы для коньков и бутылку с водой. И сразу же повёл в кисс-энд-край.

— Екатерина Денисенко за прокат произвольной программы получает техническую оценку 5.3 балла, оценку за артистизм 5.3 балла, на данный момент занимает промежуточное второе место, — сказал информатор. На табло высветился итог:

1. Людмила Хмельницкая ОФ 5.7 КП Т 5.7 А 5.7 ПП Т 5.8 А 5.8

2. Екатерина Денисенко ОФ 5.3 КП Т 5.3 А 5.0 ПП Т 5.3 А 5.3

3. Ясмина Мухаметова ОФ 5.1 КП Т 4.9 А 4.9 ПП Т 5.1 А 5.1

Болельщики отреагировали на оценку жидкими аплодисментами. Не зашло, увы… Сказать тут более нечего… Однако судьям, как ни странно, Челентано больше зашёл, чем «Калинка-малинка» в короткой программе. Наверное, сказался более серьёзный, без фиглярства, образ и хорошее платье, подчёркивающее программу и делающее её хорошо узнаваемой.

— На лёд приглашается Серафима Соборович, город Минск, — объявил информатор.

Сима, раскатывавшаяся, пока объявляли оценки Кате Денисенко, шагами покатила к центру арены, на ходу приветствуя зрителей, которые встретили её появление более дружными аплодисментами, чем Денисенко. Вид у Серафимы был в теме программы, забойно-ухарский. Она опять себе заплела два хвостика, торчащих в разные стороны, и подвела синим глаза, отчего они, и так большие и круглые, смотрелись сейчас ну очень большими и заметными.

Поёрзав на месте, Соборович замерла в стартовой позе. Ноги на ширине плеч, руки сложены на груди, голова чуть наклонена в сторону, рот перекошен на одну сторону в ухмылке, а круглые голубые глаза имеют вид залихватский и удальский. Зрители слегка рассмеялись, когда она замерла на месте. Вот это фигурное катание! Вот таким его и любят! Его можно смотреть с интересом и ожидать в предвкушении: что же тут будет, что за лицедейство приготовила фигуристка… Заиграла музыка.

— Ла-ла-ла-ла-ла-ла-ла- лаа! Ла-ла-ла-ла-ла-ла-лаа!

Косил Ясь конюшину! Белорусская шуточная народная песня, знакомая в СССР каждой собаке! Исполняемая группой «Песняры»! И в первую очередь потому, что звучала она в мультфильме «Ну, погоди!», где Волк косил сначала пшеницу, потом капусту, потом кур. Песня была, естественно, с шуточным подтекстом, и она… Как влитая села на уроженку Белоруссии Серафиму Соборович.

Когда в мелодии раздался свист косы, Сима несколько раз шуточно станцевала на месте, выставляя вперёд то левую ногу на пятке, то правую, потом сделала несколько пируэтов тур-шене, развернулась и пошла прямо из центра арены на стартовый каскад, к левому короткому борту. И при этом разогналась до очень приличной скорости. Судя по всему, пошла она на тройной флип! Трибуны начали с первых секунд программы хлопать и подпевать!

— Косил Ясь конюшину,

Косил Ясь конюшину,

Косил Ясь… конюшину…

Когда после первого куплета затеребенькала бас-гитара, Соборович, прямо в акцент, прыгнула каскад тройной флип — двойной тулуп!

— Поглядал на дивчину!

Соборович выпрыгнула из каскада «оленем» и пошла дальше по программе. Арине очень любопытно было, что она будет прыгать. Неужели каскад с тройным лутцем? Тогда она может навязать борьбу! Но нет. Вторым каскадом Соборович прыгнула тройной сальхов — тройной тулуп. Чётко! Чисто! Выехала в ласточку, развернулась перебежками и пошла на следующий каскад.

— А дивчина жито жала,

А дивчина жито жала,

А дивчина… жито жала…

Опять затеребенькала бас-гитара, и Соборович в акцент прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп. Чисто! Трибуны опять взорвались аплодисментами!

— И на Яся поглядала!

Серафима выехала из тулупа, вытаращила свои большие голубые глаза, согласно покачала головой и пошла дальше по программе. В артистизме ей было не отказать! Казалось бы, обычная и простая народная песня, похожая на «Калинку-малинку», что катала Денисенко в короткой программе, но по хореографии она выразила её намного лучше, и отыгрывала лицом Сима намного приятнее и смешнее, чем Катя. Возможно, в восприятии сказывалось то, что песня эта была хорошо известная и любимая в народе, в отличие от абстрактной «Калинки-малинки».

Недостатков в катании Соборович практически не было. Она хорошо владела коньком — в этом Арина убедилась ещё в короткой программе, помня, как Сима мастерски откатала программу из одних арабесок, почти всегда на одной ноге. Она была быстра и точна. Но, естественно, до мастерства Хмельницкой ей было очень и очень далеко… И в первую очередь далеко в плане стабильности.

В произвольной программе элементов больше, и силы нужно экономить. Но как их экономить, если твоя музыка и поставленная на неё программа, требует постоянной отдачи на сто процентов??? Если у тебя нет ни секунды, чтобы сбросить темп, отдохнуть секунд десять-пятнадцать, перевести дух, выбросить часть элементов, упростив прокат, чтобы сделать финал