Ранние кинотексты, 2000–2006 - Георгий Юрьевич Дарахвелидзе

фильм-катастрофа «Пик Данте», режиссёр всегда создает более или менее добротные жанровые картины. Его главная задача — внятно рассказать историю, каких-либо откровений в плане стиля, структуры и других составляющих авторского решения ждать нужно в последнюю очередь. «Рекрут» продолжает эту традицию: Дональдсон вновь не пытается прыгнуть выше головы, а вся ответственность за результат, как и раньше, возложена только на сюжет и игру актёров.

В первом, к счастью, не оказалось возможных при подобном сюжете выпадов в адрес устройства американской системы, которые запросто могли бы внести остросоциальную или политическую окраску — лишнюю в небольшой истории без всяких претензий на глубокий смысл. Это избавленный от ненужных примесей триллер, и как триллер он способен доставить определенное удовольствие. Он часто ставит своих героев в неустойчивое положение, когда они не знают, что происходит на самом деле. Вместе с персонажами в ситуации неразрешенной загадки периодически оказывается зритель. Сюжетных поворотов, от совсем незначительных до очень существенных, хватило бы на несколько фильмов, но «Рекрут» имеет дело с темами правды и лжи, доверия и предательства, и потому такое зигзагообразное построение сценария обосновано. Степень заинтригованности во время просмотра в данном случае будет зависеть от опыта общения с подобными лентами. Некоторые ходы могут удивить, другие покажутся слишком предсказуемыми.

«Рекрут» примечателен другим: в нем играют два прекрасных актёра. В отличие от многих своих ровесников (в частности, Роберта Де Ниро), Аль Пачино еще сохраняет здравый смысл и выбирает проекты обдуманно. Снявшись в прошлом году у двух талантливых молодых кинематографистов Кристофера Нолана и Эндрю Никкола, он в качестве своей следующей роли выбрал Уолтера Бёрка в «Рекруте». Подобно полицейскому в «Бессоннице» и режиссёру в «Симоне», персонаж Пачино вновь балансирует на грани добра и зла, чистой совести и преступления моральных норм, что позволяет актёру создать неоднозначный и запоминающийся образ.

Стремительно набирающий все большую популярность Колин Фаррелл, напротив, зарекомендовал себя в ролях уверенных в себе, абсолютно положительных героев и отпетых негодяев, наделив и тех, и других необычайной притягательностью. Один из самых харизматичных голливудских новичков, кажется, без усилий, играючи справляется с любой ролью. Вот и Джеймс Клэйтон в «Рекруте» явно удался ему без особого труда: будучи сыгранным менее интересным молодым актёром, этот герой вряд ли настолько располагал бы к себе. Поклонники Фаррелла будут в восторге, не знакомые с его творчеством наверняка возьмут на заметку. Остается один вопрос: куда направится в дальнейшем карьера человека, добившегося в самом начале своего пути огромной востребованности на экране? Будет ли Фаррелл и впредь блестяще использовать свой яркий типаж или попробует взяться за что-то более сложное и непривычное? Он осчастливил своим присутствием «Рекрута», но эта роль должна стать переходным пунктом: потенциал определенно настолько велик, что требует более высокой планки.

ОЦЕНКА. 6. Не отмеченный печатью оригинальности триллер заслуживает внимания из-за двух актёров в главных ролях.

«Спецназ города ангелов»

СЮЖЕТ. Спецназовец Джим Стрит (Фаррелл) и его напарник Брайан Гэмбл во время операции по освобождению заложника приняли необдуманное решение, повлекшее драматические последствия. Получив строгий выговор от начальства, каждый из них выбирает свой путь: Гэмбл в ярости уходит из органов правопорядка, тогда как Стрит соглашается на разжалование и лелеет надежду когда-нибудь вернуться в ряды элитного спецназа. Возможность подворачивается, когда Дэн Хэррелсон набирает новый отряд из пяти человек, куда и попадает Стрит. После долгих тренировок команде предстоит настоящее задание: сопровождать перевозимого в тюрьму наркобарона Алекса Монтела, который пообещал 100 миллионов долларов любому, кто поможет ему выйти на свободу…

ФИЛЬМ. «Это добротный полицейский триллер, не более того, <…> но какое все-таки удовольствие — после множества летних картин, от которых голова попросту разрывалась на части», — знаменитый критик Роджер Иберт очень точно уловил свойственную «Спецназу» антисовременность, которая и является главной привлекательной чертой картины. Лишенный эффектных экшн-сцен, взрывов и двадцатиминутных погонь, «Спецназ» интересуется своими персонажами, их взаимоотношениями и логикой их поведения, а потому, несмотря на свою очевидную неоригинальность, является достойной альтернативой шумным, назойливым, глупым до абсурдности блокбастерам этого года.

Характерно, что этот фильм поставил Кларк Джонсон — режиссёр многочисленных телесериалов («Ее звали», «Закон и порядок» и других), который превращает «Спецназ» чуть ли не в концептуальный проект с целью демонстрации протеста против бессмысленного и безостановочного действия и засилья компьютерных эффектов. Печать эстетики телесериалов (со всеми ее плюсами и минусами) проставлена опытной рукой Джонсона почти на каждой составляющей фильма: знакомство с героями носит шапочный характер, словно обязательно продолжится в следующих сериях; в их разговорах используются выражения, устаревшие еще где-то в кинематографе 1980-х («Ты забрал мои деньги, а я — твою жизнь»); финал неприкрыто намекает, что ровно через неделю в это же время смотрите, мол, следующий эпизод. «Спецназ» вообще скорее предназначен для просмотра на домашнем экране, чем на огромном полотне кинотеатра. Квинтэссенцией его направленного в адрес многомиллионных боевиков манифеста является диалог во время одной из тренировок, когда новичок спрашивает: «А что, перекатываться не будем?», на что опытный наставник отвечает: «Перекатываются только в фильмах Джона Ву».

Джонсон отказывается от какого-либо неправдоподобия на экране, при этом понимая, что поступает не в угоду динамике развития действия. Он стремится как можно более реалистично показать работу спецназа: не будет немыслимых трюков, а устранить террориста метким выстрелом, не попав при этом в невинного заложника, окажется для героев не такой простой задачей, как приучили зрителя боевики. Большое внимание уделяется физической подготовке, обучению и другим моментам, тогда как на операцию по сопровождению преступника выделено не так уж много времени. Необычный сюжетный ход, когда бандит предлагает деньги за свое освобождение, и вовсе позволяет Джонсону ненадолго отойти от классического триллера в сторону драмы и показать в традициях критического реализма природу толпы, которая является добропорядочной и законопослушной лишь до той поры, когда на горизонте не забрезжит крупная сумма денег.

Конечно, в любом выборе есть свои недостатки: в данном случае для авторов коллектив важнее конкретных личностей, что почти не дает развернуться Колину Фарреллу и Сэмюэлу Л. Джексону. Но даже не являясь поклонником сериалов про полицейских и реалистичной манеры повествования, можно испытать некоторое облегчение — после сиквелов «Лары Крофт» и «Плохих парней» эта лента оказывает успокаивающее воздействие и действительно снимает головную боль.

ОЦЕНКА. 6. Простая и не особо примечательная картина действует как аспирин, подвернувшийся в нужную минуту — наверное, в этом ее главная заслуга.

«Фанфан-Тюльпан»

СЮЖЕТ. Франция, XVIII век. Король Людовик XV из-за недобора личного состава своей армии приказывает подчиненным завербовать в