Модерн: Климт, Гауди, Муха - Наталья Дмитриевна Кортунова

о событиях, предшествующих рождению Христа, о его детстве и юности. Известно, что для представленных здесь фигур позировали жители Барселоны. В архитектуре фасада царит буйство самых разнообразных природных форм, имеющих особое символическое значение. Так черепахи, на которых опираются спиралевидные колонны, это Святой Иосиф и Дева Мария – столпы святого семейства. Центральный вход разделен на две части импостом в виде ствола пальмы, что олицетворяет генеалогическое древо Христа, обвитое лентой с именами его предков. Цветущие миндальные деревья – аллегория рождения Нового Завета на сухом стволе Завета Ветхого, пеликан – традиционный символ милосердия, а кипарис с сидящими на нем голубями – символ церкви и ее паствы. Всего же здесь более ста скульптурных изображений растений и животных. Фасад построен из однотонного песчаника, но мастер представлял его себе полихромным. Его идея была воплощена в жизнь лишь отчасти – так кипарисовое дерево облицовано керамикой, а вершины башен-колоколен стеклянной мозаикой из Мурано.

Антонио Гауди. Саграда Фамилиа. Интерьер

«…Исчезнут углы, и материя щедро предстанет в своих астральных округлостях: солнце проникнет сюда со всех сторон и возникнет образ рая… так, мой дворец станет светлее света».

Антонио Гауди о храме Саграда Фамилиа

«Вся архитектура создается при помощи двух линеек и одного шнура».

Антонио Гауди

Антонио Гауди. Колледж сестер ордена Святой Терезы. 1888–1889. Барселона

Чтобы немного увеличить площадь, к зданию был пристроен эркер-мирадор, в нижней части которого расположен портал центрального входа. Портал закрыт воротами из кованого железа, в орнаменте которых прослеживается символика религиозного ордена.

Антонио Гауди. Епископский дворец. 1887–1893. Асторга

«Особенная заслуга Гауди заключается в том, что он сумел извлечь из природного окружения и ввести в мир архитектуры ряд форм, мимо которых проходили поколения зодчих. Гауди обратил особое внимание на гиперболические параболоиды и их сечения, гиперболоиды и геликоиды».

Хуан Бассегода Нонель

У башен необычная параболическая форма, напоминающая замки, построенные из влажного песка, а их внутренние винтовые лестницы схожи со спиралями морских раковин. Колокольни насквозь испещрены многочисленными отверстиями, для того чтобы, по замыслу архитектора, возникало настоящее музыкальное звучание, издаваемое самим ветром. Здесь Гауди планировал и использование колоколов, звон которых должен сливаться с музыкой пяти органов и голосами полутора тысяч певчих. Шпиль каждой башни украшен словами «Слава Всевышнему» («Hosanna Excelsis»), а венчают их полихромные навершия, являющиеся стилизованными изображениями символов епископского сана – кольца, митры, посоха и креста, что было тоже связано с образами апостолов.

Антонио Гауди. Крипта колонии Гуэль. 1898–1915. Барселона

«Колонна подобна стержню или стволу дерева, крыша – это гора с ее гребнем и склонами, свод – пещера параболической формы; прочные уступы горы образуют перемычки и консоли над теми местами, где выветрились более слабые пласты».

Антонио Гауди

В оформлении двух других фасадов, которые начали возводить уже после смерти Гауди, звучат темы смерти и воскрешения Христа.

Гауди особым образом представлял себе и решение внутреннего убранства храма. В основе формы колонн, поддерживающих свод, мастер использовал звезды с разным количеством лучей, но по мере движения вверх сечение колонн становилось круглым. Подобные, непривычные для храмов, опоры напоминают гигантские деревья, уходящие кронами в небесную высь. «Это будет подобно лесу. Мягкий свет будет литься через оконные проемы, находящиеся на различной высоте, и вам покажется, что это светят звезды», – писал об интерьере Саграда Фамилиа Гауди.

Антонио Гауди. Крипта колонии Гуэль. 1898–1915. Барселона

Особый талант архитектора заключался в том, что он мог возводить здания без предварительных чертежей, по беглым эскизам и довольно своеобразным макетам, один из которых, в случае Саграда Фамилиа, был сделан с помощью подвешенных мешочков с песком, чтобы рассчитать напряжение элементов конструкции. На данный момент (2020 год) окончание строительства храма планируется на 2026 год, но религиозные службы в нем уже проходят. Обсуждается и вопрос о канонизации архитектора, самозабвенно отдавшего возведению Саграда Фамилиа большую часть своей жизни и не бравшего за это жалования. На храм он часто отдавал собственные сбережения, а когда и их не хватало, шел просить богатых горожан оказать финансовую помощь, а строителей – поработать бесплатно. В возведении Саграда Фамилиа он видел предназначение собственного существования, то, ради чего Господь позволил ему дожить до преклонных лет, хотя в детстве врачи предрекали больному ребенку очень раннюю смерть.

Антонио Гауди. Графический эскиз церкви для колонии Гуэль

«Архитектура Гауди – отсроченное барокко, которого Барселоне вовремя не досталось, мистическое, траурное, праздничное, смелое, метафоричное, сознающее свою роль «зеркала мира».

Роберт Хьюз.

Стоит отметить, что сам Гауди стал с возрастом человеком глубоко верующим, а Саграда Фамилиа не единственное его религиозное сооружение.

Незаконченным остался один из самых оригинальных проектов мастера – церковь в колонии Гуэль, заказанная покровителем Гауди в 1898 году для городка, где жили и работали сотрудники его текстильной фабрики, неподалеку от Барселоны. Сохранившиеся эскизы и наброски дают лишь общее представление о замысле зодчего. В плане это религиозное здание имеет не традиционную форму креста, а форму овала, а в основе конструкции лежит гиперболический параболоид, столь характерный для творчества Гауди. Направляющие гипербол образуют наклонные в местах соединения плоскостей и принимают таким образом на себя нагрузку, передаваемую стенами верхней часовни. Здесь также доминирует идея природного начала. Нижняя часть церкви – крипта – напоминает естественный грот, формы колонн – деревья, а оформление входа словно является продолжением сосновой рощи, окружающей здание. Особую роль призван был играть также цвет – нижняя часть постройки оформлена в оттенках коричневого, напоминающих цвет сосновой коры. Для создания подобного эффекта был использован специальный обожженный кирпич с подплавленной поверхностью. Ассоциации с сосновой рощей усиливаются и за счет включения осколков зеленой керамической плитки, по цвету схожей с хвоей. Внутри церкви чаши для святой воды были сделаны из морских раковин.

Антонио Гауди. Фотография подвесного макета церкви для колонии Гуэль

Для строительства церкви был сооружен арочный макет высотой четыре с половиной метра, который был подвешен к потолку мастерской. Это была сложно продуманная конструкция, состоящая из грузов, тросов и цепей. Парусиновые мешочки с ружейной дробью