Сквозь слезы. Русская эмоциональная культура - Константин Анатольевич Богданов

распевает их на созданные им самим мотивы. Баритональный бас поэта переполняет весь зал. Каждый слог доносится до балкона, где множество студентов, затаив дыхание, следит за исполнителем» (Адамс В. Игорь Северянин в Тарту (Из романа «Эста вступает в жизнь») / Авториз. пер. с эст. Юрия Шумакова // Венок поэту: И. Северянин / Сост. М. Корсунский и Ю. Шумаков. Таллин: Ээсти раамат, 1987. С. 14).

476

«В 1913 году весной <…> приехал прилизанный, с прямым пробором Игорь Северянин, который пел скрипучим неприятным голосом свои поэзы» (Шамардина С. Футуристическая юность // Имя этой теме – любовь: Современницы о Маяковском / Сост., вступ. ст., коммент. В. В. Катаняна. М.: Дружба народов, 1993. С. 23 (Лит. мемуары. Век XX)). Сам Северянин оценивал свою дикцию и манеру поэтических выступлений без излишней скромности: «Как я / Стихи читаю, знает точно / Аудитория моя: / Кристально, солнечно, проточно» (Северянин Игорь. Сочинения. Т. 3. С. 257).

477

Семен Рубанович, ценивший поэзию Северянина, видел ее основу в «эмоциональности художественного темперамента»: «И. С. и поет свои стихи – и напев их так внятен, что его можно записать нотными знаками. И это не прихоть чтеца – напев заключен в них потенциально и можно даже вскрыть технические причины этой напевности» (Рубанович Р. Поэт-эксцессер // Критика о творчестве Игоря Северянина. М.: Изд. В. В. Пашуканиса, 1916. С. 61). Музыковед Александр Глумов писал о впечатлении, произведенным на него выступлениями Игоря Северянина: «Его напев легко можно было положить на ноты (условно, конечно), и подобная запись у меня сохранилась» (Глумов А. Нестертые строки. С. 39). Перечень музыкальных произведений на стихи Игоря Северянина приводится в: Ухнева А. А. Камерно-вокальные произведения русских композиторов XVII–XXI веков: В 2 т. Библиографические материалы. Т. 1. СПб.: Политехника-сервис, 2015 (указано 28 произведений).

478

Композитор Сигизмунд Кац вспоминал, как, поступив в 1925 году в музыкальный техникум Гнесина и став учеником по классу фортепиано у Владимира Шора, он сыграл ему собственные сочинения: «…три фортепианные пьесы и два романса на стихи Блока и почти забытого сейчас поэта Игоря Северянина. Первый назывался „Клеопатра“, второй – „В парке плакала девочка“». Шор очень терпеливо выслушал мои ранние опусы» (Кац С. Дорогами памяти: Воспоминания, встречи, впечатления. М.: Сов. композитор, 1978. С. 22). Музыкальные сочинения на слова стихотворения «В парке плакала девочка…» появляются по сей день, см. например: Меркулов А. Ю. Вокальные произведения для высокого голоса и фортепьяно. Псков: Стерх, 2013. С. 45. На YouTube выложена также запись Геннадия Желуденко, придавшего стихотворению Северянина бардовско-шансонное звучание: https://www.youtube.com/watch?v=Pa-0JfsQ76Y (дата обращения: 17.02.2023).

479

Chujoy A. Russian Balletomania // Dance Index. 1948. March. P. 50. Цит. по: Гарафола Л. Русский балет Дягилева / Пер. с англ. М. Ивониной и О. Левенкова. М.: КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2021. С. 235.

480

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 4. С. 205 (Сборник «Литавры солнца»).

481

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 3. С. 350.

482

Лившиц Б. К. Полутороглазый стрелец: Стихотворения. Переводы. Воспоминания / Вступ. ст. А. А. Урбана; примеч. П. М. Нерлера, А. Е. Парниса, Е. Ф. Ковтуна. Л.: Сов. писатель, 1989. С. 133.

483

Маяковский в воспоминаниях современников. С. 334.

484

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 1. С. 142, 110. В том же сборнике Тома присутствует в попутном упоминании о Филине – героине оперы «Миньон» в стихотворении «Сонет» (1909): «Мы познакомились с ней в опере, в то время, / Когда Филина пела полонез. / И я с тех пор – в очарованья дрёме, / С тех пор она – в рядах моих принцесс» (Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 1. С. 114).

485

Там же. С. 398. Арнольдсон Сигрид (1861–1943) – колоратурное сопрано. Северянин считал ее лучшей исполнительницей роли Миньон (Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 5. С. 92). Боронат (Баронат) Олимпия (1867–1934) – сопрано, исполнительница партии Филины в опере «Миньон» и партии «Офелии» в опере «Гамлет» Тома. Северянин вспоминал о Боронат: «Лично я был знаком с группой человек в тридцать ее восторженных поклонников. Они всегда сидели в правом углу балкона, около самой сцены, над оркестром, где любил сидеть я. Являлись они с целым ворохом букетиков, которыми осыпали ее, неистово вопя: «Баронат!» при каждом ее появлении на сцене» (Там же. С. 94). Северянин посвятил Боронат два стихотворения: «В альбом Олимпии Боронат» (1909) и «Боронат» (1910). Обеих певиц поэт упоминает в поэтическом «романе» «Падучая стремнина» (1922): Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 3. С. 198.

486

Северянин Игорь. Сочинения: В 5 т. Т. 2. С. 536.

487

Секриеру А. Игорь Северянин. Грани стиля. Ярославль: Литера, 2011. С. 86.

488

Цодоков Е. Опера: Энциклопедический словарь. М.: Композитор, 1999. С. 253.

489

Ларош Г. А. Опера: Избранные статьи. М.: Юрайт, 2017. С. 96. Ср.: Чайковский П. Музыкальные эссе и статьи. М., 2015. С. 122.

490

Мовчан В. Либретто «Гамлета» как «извращенный Шекспир»: объективная реальность или музыковедческий миф? // Южно-Российский музыкальный альманах. Ростов-н/Д., 2013. № 2. С. 85–92.

491

Гумилев Н. С. Письма о русской поэзии. М.: Современник, 1990. С. 171. См. также: Кошелев В. Гумилев и «Северянинщина». Две «маски» // Русская литература. 1993. № 1. С. 165–170.

492

Северянин Игорь. Сочинения. Т. 5. С. 95.

493

Северянин Игорь. Образцовые основы (1924) // Там же. С. 83.

494

Муму. Моя кукла (Из воспоминаний детства) // Для малюток. 1891. № 5. Май. С. 79–80; Как куклы бал устроили // Малютка: Журнал для детей от 4 до 8 лет. 1901. Кн. VI. С. 14; Толмачева М. Мишка на даче // Для малюток. 1911. № 10. С. 154; Федоров-Давыдов А. А. Зимние сумерки. М.: В. Рихтер, 1902. С. 48; Левицкий П. Победила! // Светлячок. 1903.