В погоне за звуком - Эннио Морриконе

18

Техника распева текста, соединяющая в себе как черты речи, так и черты пения. Технику впервые применил Арнольд Шёнберг в вокальном цикле «Лунный Пьеро» (1912), после чего вокальную декламацию стали использовать авангардисты и композиторы Новой венской школы.

19

Стихи были выпущены в сборнике стихов Пьера Паоло Пазолини «Поэзия в форме розы», издательство Garzanti, Милан, 1964.

20

Агости и Беллокьо учились в «Экспериментальном киноцентре» в Риме вместе с Лилианой Кавани, с которой Морриконе сотрудничал, начиная с 1968 года.

21

Выпуск газеты «Эспрессо» за 4 января 1967 года. Выдержку из статьи цитирует Марко Джусти в «Словаре вестерна по-итальянски», издательство Mondadori, Милан, 2007.

22

Ардженто и Бертолуччи получали по семь долларов за страницу, в результате чего кое-кто обвинил Бертолуччи, что он продался и предал авторское кино.

23

Если верить Тонино Делли Колли, сначала актеры просто изобразили жужжание мухи, но результат вышел недостаточно убедительным, так что в итоге съемочной группе пришлось смазать медом губы одного из актеров и дожидаться, пока на запах прилетит настоящая муха.

24

В 1969 году студия RCA выпустила сорокопятку с композициями «Однажды на Диком Западе» (тема Джилл) и «Человек с гармошкой».

25

В 1969 году студия RCA выпустила сорокопятку «Прощание с Шайеном» с одноименной композицией и композицией «Точно приговор».

26

В 1972 году Уолтер Карлос сменил пол и теперь известен под именем Венди Карлос.

27

Режиссер Альфио Кальтабиано.

28

Африканской музыке характерны полутоновые и даже четвертитоновые отклонения. Они встречаются и сейчас. Когда данная техника была «завезена» в Соединенные Штаты, джазовые и блюзовые музыканты гармонически и мелодически «ссылались» на нее, сдвигая гармонию на полутон (обычно третью ступень аккорда) или вводя мелодический хроматизм, который создавал ощущение ошибки, выбивался из общей линии. «Ошибочные» ноты вызывали бурное негодование в музыкальных салонах буржуазных конформистов.

29

Испанская песня двадцатых годов композитора Хосе Марии Лакаля Гарсия.

30

Здесь Морриконе допускает ошибку, погибает не Простак, а Доминик – самый младший член банды, а пирожное, предназначенное для проститутки, действительно съедает Простак.

31

По всей видимости, речь идет о немом фильме «Богиня» (1934), пояснения к сюжету которого давали интертитры. На заднем плане текстовых вставок была изображена фотография статуи. Интересно, что в фильме статуя не двигалась, она «оживала» лишь в памяти Эннио.

32

Уоррен Битти и Аннет Бенинг; спродюсировал фильм также Уоррен Битти.

33

Знаменитый литературный дуэт сатириков, вроде Ильфа и Петрова.

34

EST – важная аббревиатура для Морриконе: Energy, space, time – Энергия, пространство, время, но не менее важно, что она образует всем знакомое слово – Восток, поэтому по-русски аббревиатура ЭПВ не имеет того многогранного смысла, каковой возникает в определении Морриконе на итальянском или на английском языках.

35

Фразу произносит Ларри Дэвид в монологе в начале фильма «Будь что будет» (2009).

36

Речь идет о так называемом «клавире», то есть предварительном эскизе, который не включает в себя инструментовку.

37

Организованный римским муниципалитетом фестиваль под названием «Фильмы в концертах» проходил с 1 по 22 июля 1983 года при участии Римского оркестра и хора Итальянского радио.

38

Фаду – португальский музыкальный жанр. Фаду традиционно исполняется сольно под аккомпанемент португальской гитары или других струнных инструментов, например скрипки или кавакиньо.

39

В трактатах «Основы гармоники» (1558) и «Доказательства гармоники» (1571) Царлино не только установил математические начала в формообразовании музыки, но и пересмотрел количество октавных звукорядов и мажорных и минорных ладов. Понятие о музыке как о точной науке характерно для эпохи Возрождения в целом, однако именно прогрессивные учения Царлино заложили фундамент современного учения о гармонии. Со временем распространившись по всей Северной Европе, – Германии, Нидерландам, Франции, они повлияли на творчество многих композиторов периода барокко, некоторые из которых в свою очередь оказали воздействие на формирование музыкального стиля Морриконе.

40

Пуантилизм – стилистическое направление в живописи, в основе которого лежит манера письма раздельными мазками правильной, точечной или прямоугольной формы.

41

Морриконе говорит о произведении «Месса Папы Франциска. К двухсотлетию Societate Restituta. Для двойного хора и оркестра» (2013), впервые исполненном в июне 2015 года.

42

Помимо серийных техник Фрескобальди и Баха Морриконе говорит о технике Стравинского, построенной на нотах до, ми-бемоль, си и ре из вступления ко второй части «Симфонии псалмов» (1930). Влияние серийной техники Стравинского прослеживается в таких произведениях Морриконе, как «Отражения для виолончели-соло» (1989–1990), «Камни для двойного хора, ударных и виолончели соло» (1999), впервые исполненном Франческо Эрле в величественных гротах провинции Виченца, а также в некоторых последних композициях для кинематографа.

43

Под плагальной каденцией Морриконе понимает тип гармонической каденции с мелодическим заключением IV–I, характеризующийся тревожным и слегка архаичным звучанием.

44

Например, фуга, соната, концерт, симфония, фантазия, ноктюрн, импровизация, сюита…

45

В диатонике семь ступеней, из которых четыре являются доминантными. Использование этих ступеней, обусловленное правилами, практикой и многочисленными примерами из истории музыки, гарантирует, что мелодическая и гармоническая ткани произведения будут обладать четкой внутренней логикой, присущей тональной музыке.

46

В отличие от Шёнберга, который придерживался некоторых принципов традиционной западной музыки и чей ряд состоял из неповторяющихся звуков, Веберн и его последователи распространили принцип серийности не только на высоту звука, но и на другие его параметры (длительность, динамику, ритм и т. д.); новые разнообразные микро- и макроструктуры уже зависели не от традиционных музыкальных принципов, а особенностей организации параметров композитором.

47

Intonarumori, или «шумогенераторы» – семейство музыкальных инструментов, изобретенное Луиджи Руссоло в 1913 году. Согласно Руссоло, музыка должна состоять из разнообразия шумов обыденной жизни и подразумевает не простую имитацию, а сочетательную работу художника.

48