Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис

Но это была чертовски крутая группа. Ломбардо стряхнул с себя паутину, и весну 1987 года Slayer провели в дороге, доказывая, что Reign in Blood реально та самая пластинка – значение которой с годами будет лишь усиливаться.

21. South of heaven: к югу от рая

Слышал про Закон Хендерсона?[56] Что является признаком поистине великой группы? Приведу рассуждения музыкального фаната Джона Хендерсона – ты о нем никогда не слышал; он мой друг с безупречным вкусом: «Поистине великая группа – та, которая выпустила (как минимум) три классических альбома. У Slayer их три, если не больше. Я считаю первые пять полноценных альбомов, а еще Undisputed Attitude, Live Undead и Haunting the Chapel настоящими шедеврами. Но гораздо больше фанатов согласятся, что лучшие у Slayer – это трилогия Def/Jam/American».

Reign in Blood появился как сертифицированный шедевр. Затем у Slayer было как минимум еще две классики. И последующая история группы – это настоящая, ни на что не похожая рок-н-рольная гонка.

После Reign in Blood Slayer не сбавили скорость и не пропали на два с половиной года из поля зрения. Вышедший в 1988 году, South of Heaven стал вторым металлическим шедевром группы, выпущенным на крупном лейбле.

South of Heaven вновь объединил команду, которая работала над Reign in Blood. Группа записала альбом в Лос-Анджелесе, вернувшись в конце 1987 года в студию Hit City, а в начале 1988-го пластинка была готова.

Продюсерами указаны: «Рик Рубин и Slayer», а Рубин указан еще и как исполнительный продюсер.

Как и в случае с Reign in Blood, альбом сводили в ньюйоркской студии New Fresh Studios – больше известной как Soundtrack. Рубин любил скрывать названия студий, в которых его коллективы добивались фирменного звучания. Известная студия Chung King House of Metal получила прозвище «Тайное общество», когда ее начал использовать Рик Рубин.

Сведением South of Heaven занимался Уоллес, а помогали ему Билл Фриш (ветеран из Лос-Анджелеса, в чьем послужном списке числится малопопулярная хард-рок-группа Angel, в которой играл Грегг Гуффрия), Питер Келси (помощник звукоинженера на альбоме Элтона Джона Goodbye Yellow Brick Road), и Стив Этт – звукоинженер, повлиявший на становление раннего звучания Def Jam, который собирался покидать именитую компанию звукозаписи.

Как и Рубин, Рик перестал увлекаться хип-хопом и в 1987 году выступил продюсером противоречивого третьего альбома Cult, Electric. К концу лета Рубин мирно разойдется с Def Jam и сколотит собственный лейбл Def American. Позже этот рок-оплот стал называться просто American. Первым релизом Def American была первая пластинка Danzig[57], вышедшая в августе 1988-го.

«К 1988 году Def Jam страдали от расстройства личности, – заметил публицист Билл Стефни в книге Def Jam Recordings: The First 25 Years of the Last Great Record Label. – Был ли это лейбл Beastie Boys, Slick Rick, LL Cool J, Public Enemy, Slayer и Эндрю Дайса Клэя – настолько же классным, музыкальным и хип-хоповым, каким мог быть? Или же лейбл также мог похвастаться певицей Эллисон Уильямс, которая должна стоять в одном ряду с Гвен Гатри и Анитой Бейкер? Можно назвать их двумя самостоятельными субъектами: Def Records и Jam Records. Def был Рика. Jam был Рассела. Def был нацелен на хип-хоп. Jam – нацелен на R&B. Только все счета оплачивал Def».

И в самом деле, Рубин продюсировал Beastie Boys Licensed to Ill, первый рэп-альбом, попавший на вершину хит-парада альбомов по версии журанла Billboard. Было продано около 5 млн копий и, по последним данным, еще на 4 млн копий больше. Но продюсера мотивировали не деньги.

(Как только Рубин ушел из Def Jam, Рассел Симмонс перестал продвигать соул-коллективы. Лейбл с еще большим рвением стал налегать на хип-хоп и превратился в жанро-определяющий рэп-локомотив.)

Лэрри Кэрролл – политический художник, создавший канонический, достойный музея коллаж, украсивший обложку альбома Slayer Reign in Blood, – вернулся, чтобы оформить South of Heaven. Говард Шварцберг – в чей мизерный послужной список входит джаз и R&B с Питером Херборном и группой Cold Sweat – выдал весьма жуткую проектную работу. Оба указаны помощниками в работе над «иллюстрацией». Оставшаяся – но замечательная – фотография Глена Э. Фридмана с туровой программки Reign in Blood украсила задник альбома, на котором музыканты Slayer с очень серьезным выражением на лицах – изумительный контраст по сравнению с маниакальными тусовщиками на заднике предыдущего альбома.

Теперь Def American продолжали сотрудничать с Geffen (филиалом Warner Bros) как с партнером по дистрибуции и продвижению.

После тура в поддержку Reign in Blood Кинг женился и переехал в Аризону. Пока вынашивалась идея для South of Heaven, Керри принимал не такое активное участие, как в создании Reign in Blood. Кинг написал текст для четырех песен, три из них – в соавторстве с Арайей. И одну песню Керри написал сам («Ghosts of War», своеобразный сиквел «Chemical Warfare»). Вместе с Ханнеманом Кинг сочинил музыку для трех песен, и для одной – написал сам. Целиком текст или музыку ни для одной из песен на альбоме Керри в этот раз не сочинил.

Арайя, оратор группы, наконец-то проявил себя как творческая сила Slayer. На Reign in Blood гитаристы диктовали, в каком ритме ему исполнять вокальные партии. На South of Heaven Том начал тянуть ноты и петь – а не просто ворчать, лаять и кричать. И на этой пластинке вокалист не просто пел, но и сочинял тексты.

Арайя до этого момента мало чего сочинял, он отличился лишь в двух песнях с альбома Hell Awaits, и то – в сотрудничестве с Кингом и Ханнеманом. В South of Heaven Том поучаствовал в написании текстов для шести песен, три текста сочинил сам. «Mandatory Suicide» («Принудительное самоубийство») стала еще одной песней про войну. И «Silent Scream» («Безмолвный крик») – о жестоко-кровавой демонстрации подростковой беременности. Песня получила свое название после известного одноименного фильма 1984 года против абортов. Это редкий случай в политически ориентированных текстах Тома.

Как и Кинг, в этот раз Ханнеман написал меньше текстов, чем для Reign in Blood. Всего два: «Behind the Crooked Cross» и «Spill the Blood». Но Джефф написал музыку для всех песен с альбома, шесть сам и три – вместе с Кингом (в то время права на все песни принадлежали Def Jam Music).

У Slayer было недостаточно материала, но они все равно отправились в студию. Чтобы заполнить место на пластинке, они решили записать весьма надежный кавер на песню Judas