История американской архитектуры. Эволюция стилей - Наталия Колотова

Как бы там ни было, Louis Sullivan занимает почетное место в истории американской и мировой архитектуры, а созданная при его участии Chicago School of Architecture, включающая, кроме него, таких архитекторов как Burnham, Root, Adler, Holabird, Roche и их предшественников Richardson и Jenney, внесла свой вклад в развитие высотного коммерческого домостроения и оказала серьезное влияние на формирование творческой ориентации американских архитекторов следующего поколения. В фирме Sullivan и Adler, кстати, начинал свой творческий путь Frank Lloyd Wright, впоследствии создавший свой собственный Prairie Style, о котором мы поговорим позднее.

Chicago School of Architecture, или, как ее иногда называют, Chicago Commercial Style вышла из моды к концу 19 века, вытесненная Academic Eclecticism. К последнему обратилась и часть архитекторов школы, как например Burnham, предложивший его в качестве ведущего стиля для Chicago Columbian Exposition (Рис. 7. 7.). Sullivan отказался от компромиссов с собственными убеждениями и предпочел отойти от активной творческой деятельности. Начиная с этого времени, он осуществил всего несколько проектов, в основном банков для провинциальных городов среднего запада, в которых продолжал развивать персональную систему декора (Рис. 7. 25.).

Рис. 7. 25. Wainright Building, St Louis, Missouri, 1890–91, Adler и Sullivan.

До конца своих дней Sullivan оставался непримиримым противником классицизма и обвинял Columbian Exposition в торможении творческого прогресса и отбрасывании американской архитектуры, по меньшей мере, на полстолетия назад.

Заповеди прогрессивизма перешли по наследству от Sullivan к его ученику и единомышленнику, Frank Lloyd Wright, по убеждению многих, включая самого Райта, величайшему из когда-либо существовавших американских архитекторов. Отсутствие формального образования не помешало Райту создать ряд новаторских и истинно американских архитектурных стилей на протяжении его головокружительной профессиональной карьеры, длиной почти в три четверти века. Несмотря на широкое разнообразие источников вдохновения, работы Райта производят впечатление необыкновенной целостности и внутренней силы, а его творчество, как и в случае с Richardsonian Romanesque, оказало значительно большее влияние на европейскую архитектуру, чем наоборот.

До начала работы в фирме Sullivan и Adler, Райт провел год в Univcersity of Wisconsin и еще один в архитектурном офисе J. Lyman Silsbee в Чикаго, где он участвовал в проектировании ничем не примечательных версий стилей Shingle и Colonial Revival. Первые его проекты содержали высокие средневековые крыши и ассиметричные планы – результат временного увлечения идеями Gothic Revival, часть которых, впрочем, касающаяся честного выражения материалов и конструкций, была принята им к дальнейшему использованию.

В офисе Салливана, к которому он присоединился в 1888 году, Райт нашел более серьезное философское обоснование своим убеждениям и архитектурный язык, более соответствующий его творческим амбициям. Здесь же он познакомился с теориями германского архитектора и теоретика архитектуры, Gottfried Semper, экспериментировавшего с нерасчлененными пространствами и считавшего идеальным жилищем платформу с центральным очагом, окруженную стенами и перекрытую нависающей над ними кровлей. Все эти положения нашли впоследствии применение в первых Prairie проектах Райта.

В период работы в фирме Салливана, занимающегося, в основном, коммерческими зданиями, на долю Райта оставалось проектирование жилья. В этой области он продолжал эксплуатировать идеи Shingle и Colonial Revival, хотя теперь они подвергались упрощению и рационализации в соответствии с духом Richardson и Sullivan. Представление о новых тенденциях дает собственный дом Райта в пригороде Чикаго, Oak Park, построенный им в 1889 году (Рис. 7. 26.).

Рис. 7. 26. Wright House, Oak Park, Illinois, 1889, Frank Lloyd Wright.

Массивная крыша с простыми треугольными gables создает впечатление надежного убежища. Внутренние пространства отражают идею открытой планировки, виденную нами ранее в Queen Anne и Shingle Style Bell House (Рис. 6. 15.). В центре здания размещен огромный камин, символизирующий семейный очаг и являющийся, по мнению автора, обязательным элементом жилого дома. Несмотря на присутствие центрального отопления, Райт продолжал относиться к камину, как к сердцу дома, формирующему романтический образ уютного укрытия, ценимого колонистами всех поколений.

В 1893 году Райт посетил Chicago Columbian Exposition, где он работал с Sullivan над Transportation Building. Тесное знакомство с классическим языком Court of Honor обогатило его профессиональный словарь, ранее ограниченный образами Colonial Revival версии классицизма. Несмотря на разделяемое с Sullivan презрение к классическим традициям, сила и грация ордерных систем оказали на Райта глубокое впечатление и нашли отражение, как мы увидим далее, в его последующих проектах.

Другим откровением явилось для Райта знакомство с официальным выставочным павильоном Японии, воспроизводящим в половинном масштабе японский храм. Мы помним, как архитектурные традиции Японии проникли ранее в Queen Anne, Shingle Style и British Arts and Crafts. Не оставили они равнодушным и Райта. Открытые планы, доминирование горизонтальных составляющих фасадов, далеко выходящие за пределы стен крыши и мастерство отделки деталей стали неотъемлемой частью его будущего Prairie Style, к работе над которым он приступил после открытия в том же году своей собственной мастерской.

В начале нового века стиль предстал на рассмотрение архитектурной общественности, сначала в виде двух неосуществленных проектов жилых домов для среднего класса, заказанных Ladies’ Home Journal, а затем, в Ward W. Willitts House, построенном в Highland park, Illinois, в 1902 году (Рис. 7. 27.).

Рис. 7. 27. Ward W. Willitts House, Highland park, Illinois, 1900–02, Frank Lloyd Wright.

Удивительный в своем новаторстве объект, все же опирается на две фундаментальные традиции Западной архитектуры: рациональность классицизма и живописность производных готики и Arts and Crafts, обе органично вплетенные в ткань проекта. Классицизм проявляется в осевом планировании отдельных частей здания и тщательном соотношении простых геометрических форм. Традиции Picturesque видны в ассиметрии масс, намеке на средневековую half-timbered отделку фасадов, массивном центральном камине, оконных витражах и т. п. В целом, здание импонирует интеллекту упорядоченностью форм и взывает к чувствам разнообразием и элегантностью деталей.

Еще одной составляющей стиля стала, заимствованная у Салливана, идея слияния здания с природой. Райт достигает его преобладанием в фасадах горизонтальных линий, органично сливающихся с раскинувшейся до горизонта прерией среднего запада (отсюда происходит название стиля), а также стиранием границы между внутренней и внешней средой, путем открытия внутренних помещений в окружающие дом галереи и террасы. Подобные перекрытые, но лишенные стен промежуточные пространства становятся шлюзом между интерьером здания и его окружением, поощряя движение в обе стороны.

Однако, в отличие от имеющей романтические корни теории Салливана, полагавшего, что