Сталин. Том 2. В предчувствии Гитлера, 1929–1941 - Стивен Коткин

1873

Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 307–308 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 976. Л. 56). Из всех танцовщиков Большого театра в нем остался только Игорь Моисеев (в то время 30-летний), однако ленинградцы начали против него интриги. Керженцев позволил ему основать ансамбль народного танца, впоследствии ставший знаменитым. Моисеев. Я вспоминаю. С. 292–294.

1874

РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 69–72. Достижения советской музыки для кино прославлялись в «Правде» (29.02.1936).

1875

РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 6. Д. 42. Л. 6. Сотрудник НКВД Молчанов указывал, что большинство деятелей культуры правильно поняли статью в «Правде», но назвал и сослался на ряд фигур, ответивших на нее «антисоветскими» высказываниями. Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 290–295 (ЦА ФСБ. Ф. 3. Оп. 3. Д. 121. Л. 31–38: 11.02.1936). В марте 1936 г. Горький обратился к Сталину с жалобой на оголтелую кампанию против Шостаковича. Также он посетовал на то, что театр «гениального Мейерхольда» существует едва ли не единственно для его возлюбленной, актрисы Райх, а театр «гениального Таирова» существует едва ли не единственно для актрисы Коонен. Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 300–302; Литературная газета. 10.03.1993.

1876

Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 289–290 (АП РФ. Ф. 3. Оп. 35. Д. 32. Л. 42). См. также: Максименков. Сумбур. С. 110–112. За день до аудиенции у Керженцева «Правда» (06.02.1936) выступила с новыми нападками на Шостаковича, напечатав рецензию «Балетная фальшь» (о «Светлом ручье»). См. также: Гликман. Письма к другу. С. 317.

1877

Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 308–309 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 163. Д. 1108. Л. 125–126: 19.05.1936); Максименков. Сумбур. С. 227–228.

1878

18 февраля Булгаков встретился с новым директором Московского художественного театра Михаилом Аркадьевым, который стал расспрашивать его о творческих планах. Булгаков, по словам его жены, «ответил, что единственная тема, которая его сейчас интересует, это о Сталине». Имелась в виду задуманная им пьеса «Батум», источником вдохновения для которой, вероятно, служили недавние публикации о подпольном периоде в жизни Сталина. Лосев, Яновская. Дневник Елены Булгаковой. С. 112, 114. Критик Осаф Литовский в журнале «Советское искусство» (11.02.1936) безжалостно нападал на предпросмотры «Мольера». Другие соперники Булгакова (Александр Афиногенов, Юрий Олеша, Всеволод Иванов) выступили с яростными доносами на него в менее значительных периодических изданиях.

1879

«Положение его действительно безысходное». С. 117–119 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 163. Д. 1099. Л. 96–98: 29.02.1936); Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 298–300 (отдел рукописей ГПБ. Ф. 562. К. 19. Д. 33). См. также: Сахаров. Михаил Булгаков. С. 439. В 1933 г. Булгаков написал биографию Мольера для серии «Жизнь замечательных людей», популярной еще до революции и возрожденной Горьким и Кольцовым, но его рукопись была отвергнута.

1880

Правда. 09.03.1936. (Елена Булгакова писала в дневнике: «Когда прочитали, М. А. сказал: „Конец „Мольеру“, конец „Ивану Васильевичу““»). Примеру последовала и «Литературная газета» (10.03). 16 марта Керженцев вызвал к себе Булгакова в только что построенное новое грандиозное здание Совнаркома в Охотном ряду; Булгаков провел у него полтора часа. Елена Булгакова назвала их встречу «бессмысленной». Лосев, Яновская. Дневник Елены Булгаковой. С. 116, 118.

1881

Лосев, Яновская. Дневник Елены Булгаковой. С. 72, 120–121. Неизвестно, знал ли Булгаков, что автором анонимной статьи с критикой в его адрес и инициатором запрета на его произведения был Керженцев. Максименков. Сумбур. С. 184, 187–190. В сентябре 1936 г. Булгаков уволился из Московского художественного театра и получил номинальную должность консультанта-либреттиста в Большом театре, на которой переписывал безграмотные произведения советских либреттистов, которые, однако, продолжали считаться их авторами.

1882

В то же время он добавил: «в связи с двадцатилетием Октябрьской революции». Артизов, Наумов. Власть и художественная интеллигенция. С. 295–296 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 163. Д. 1101. Л. 65–66).

1883

Miller, Soviet Cinema, 26–9.

1884

Правда. 03.07, 20.08, 21.08, 25.08.1935; Доклад комиссии Б. З. Шумяцкого. С. 150; Андерсон и др. Кремлевский кинотеатр. С. 1026–1027 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 828. Л. 55–56 об.). После возвращения Шумяцкий 29 сентября 1935 г. обратился в Совнарком с просьбой выделить валюту для покупки фильма Чарли Чаплина «Новые времена». Молотов ответил, что решение об этом должно принимать Политбюро. (Каганович написал на документе: «Не возражаю, только надо бы все-таки знать ее [картины] содержание». В СССР картина прошла с огромным успехом. Андерсон и др. Кремлевский кинотеатр. С. 286–287 (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 163. Д. 1082. Л. 114–115; Оп. 3. Д. 972. Л. 14: 07.10.1935); Правда. 02.12.1935.

1885

Сталин в обществе Светланы и Василия смотрел фильм «Подруги», поставленный в Ленинграде Львом Арнштамом, который был и автором сценария; музыку к фильму написал Шостакович. Андерсон и др. Кремлевский кинотеатр. С. 1031–1033 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 64–66).

1886

Шумяцкий указывал на чрезвычайную эффективность системы, при которой каждым фильмом занимается отдельный продюсер, и централизованных студий — любая из голливудских студий выпускала больше фильмов, чем все советское кино, — и утверждал, что концентрация кинопроизводства в одном месте обеспечит экономию за счет масштаба и положит конец затратным поездкам по всему СССР в поисках мест для съемок каждого фильма. В 1935 г. в СССР вышло всего 45 фильмов при плане в 130, а в 1936 г. было выпущено 46 при плане в 165. Советское правительство собиралось строить свой Голливуд в Ласпинской долине рядом с Форосом в Крыму, для начала выделив на это 400 млн рублей. Андерсон и др. Кремлевский кинотеатр. С. 312–314 (АП РФ. Ф. 3. Оп. 35. Д. 63. Л. 23–26: Шумяцкий — Сталину, 26.03.1936), 327 (РГАСПИ. Ф. 82. Оп. 2. Д. 958. Л. 15, 16: Шумяцкий — Молотову, 15.07.1936); Taylor, «Ideology as Mass Entertainment», 215–6; Кино. 04.07.1936. С. 4.

1887

В своем письме Сталину, с которым он ознакомил Шумяцкого и Политбюро, эти писатели-сатирики указывали, что голливудские режиссеры все равно не пользуются естественным светом, снимая свои фильмы в закрытых павильонах. Сталин счел их письмо чепухой. Однако Шумяцкий столкнулся с исходившими от Керженцева обвинениями в несубординации. Андерсон и др. Кремлевский кинотеатр. С. 302–305 (АП РФ. Ф. 3. Оп. 35. Д. 63. Л. 23–27: Ильф и Петров — Сталину, 26.02.1936), 1050–1051 (РГАСПИ. Ф. 558. Оп. 11. Д. 829. Л. 94–96); Дерябин. Летопись российского кино, 1930–1945. С. 399, 408, 419. По слухам, Ильф и Петров написали свое письмо по наущению Берии, узнавшего