Письма. Документы. Воспоминания - Исаак Ильич Левитан

петербургского зрителя заключалось в этом самом «что-то есть»: «И вот сразу видел я в первый раз картину. Мне казалось, что без каталога не догадаться, что это – стог сена. Эта неясность была мне неприятна: мне казалось, что художник не вправе писать так неясно. Смутно чувствовалось мне, что в этой картине нет предмета. С удивлением и смущением замечал я, однако, что картина эта волнует и покоряет, неизгладимо врезывается в память и вдруг неожиданно так и встанет перед глазами до мельчайших подробностей. Во всем этом я не мог разобраться, а тем более был не в силах сделать из пережитого таких, на мой теперешний взгляд, простых выводов. Но что мне стало совершенно ясно – это не подозревавшаяся мною прежде, скрытая от меня дотоле, превзошедшая все мои смелые мечты сила палитры. Живопись открывала сказочные силы и прелесть. Но глубоко под сознанием был одновременно дискредитирован предмет как необходимый элемент картины».

194

Лаврентий Дементьевич Донской (1858–1917) – тенор, артист Большого театра в Москве.

195

Мария Николаевна Ермолова (1853–1928) – драматическая актриса, играла в Малом театре в Москве.

196

Александр Иванович Южин (князь Сумбатов, 1857–1927) – актер и драматург.

197

Речь идет о грозившем Левитану, как еврею, выселению из Москвы в 1892 г.

198

Мануил Христофорович Аладжалов (1862–1934) – художник, учился у Левитана в МУЖВЗ.

199

Василий Васильевич Часовников (1864–1900) – художник, учился у Левитана в МУЖВЗ.

200

Алексей Михайлович Корин (1865–1923) – художник, учился у Левитана в МУЖВЗ.

201

Роман «В лесах» Павла Ивановича Мельникова (1818–1883) публиковался в 1871–1874 гг., роман «На горах» – в 1881-м. Примеры пейзажа в романах: «Полночь небо крыла, слабо звезды мерцали в синей высоте небосклона. Тихо было в воздухе, еще не остывшем от зноя долгого жаркого дня, но свежей отрадной прохладой с речного простора тянуло…» или «Середи болот, середи лесов, в сторону от проселка, что ведет из Комарова в Осиповку, на песчаной горке, что желтеет над маловодной, но омутистой речкой, стоит село Свиблово. Селом только пишется, на самом-то деле «погост». Возле ветхого бревенчатого мостика, перекинутого через речку, ветшает бедная деревянная церковь. Высокая, обширная паперть, вдоль северной стены крытые переходы, церковные подклеты, маленькие высоко прорубленные окна, полусгнившая деревянная черепица на покачнувшейся главе, склонившаяся набок колокольня с выросшею на ней рябинкой, обильно поросшая ягелем крыша, – все говорит, что не первое столетие стоит свибловская церковь, но никому в голову еще не приходило хоть маленько поправить ее. Кругом бедное могилами, но обильное сеном кладбище».

202

Жанр ноктюрна пользовался популярностью в европейской пейзажной живописи с середины XIX века. В русском искусстве особенный интерес художников к ночному пейзажу стал проявляться в последней трети XIX века и заметно усилился на рубеже XIX – ХХ веков. И едва ли не лучшее свое воплощение ночные виды нашли в творчестве Левитана.

203

Сергей Дмитриевич Милорадович (1852–1943) – исторический живописец и жанрист. Учился в Училище живописи, ваяния и зодчества с 1874 по 1878 г.; с 1894 г. преподавал в нем.

204

Иван Васильевич Волков (1850–1890) – художник, учился в Училище живописи, ваяния и зодчества.

205

Сергей Иванович Светославский (1857–1931) – художник.

206

Андрей Павлович Мельников (1852–1892) – художник. Учился в Училище живописи, ваяния и зодчества до 1883 г.

207

В документах зафиксирована другая дата открытия I ученической выставка Училища живописи, ваяния и зодчества – 26 декабря 1878 г.

208

Александр Яковлевич Головин (1863–1930) – театральный декоратор и портретист. Учился в Училище живописи, ваяния и зодчества с 1882 по 1889 г.

209

Автор допускает неточность: Произведение Левитана впервые экспонировалось в марте 1877 г. на ученическом отделении V Передвижной выставки в Москве.

210

Речь идет об одной картине Левитана – «Осенний день. Сокольники».

211

Барбизонская школа – группа французских художников-пейзажистов. Получили название по имени деревни Барбизон недалеко от Парижа, где они работали в 1830–1850-х годах.

212

Художники, входившие в барбизонскую школу: Жан-Батист Камиль Коро (ean-Baptiste Camille Corot, 1796–1875); Жан-Франсуа Милле (Jean-François Millet, 1814–1875); Теодор Руссо (Théodore Rousseau, 1812–1867); Шарль-Франсуа Добиньи (Charles-François Daubigny, 1817–1878).

213

Арнольд Беклин (Arnold Böcklin, 1827–1901) – швейцарский художник, крупнейший представитель символизма.

214

Елена Федоровна Дейша (урожд. Ненарокомова, 1871–1956).

215

Жерар Одран (Второй) (Gérard Audran, 1640–1703) – гравер.

216

Шарль Лебрен (Charles Le Brun, 1619–1690) – живописей и рисовальщик, один из главных художников эпохи Людовина XIV.

217

Федор Антонович Бруни (1799–1875) – исторический живописец.

218

Николай Егорович Сверчков (1817–1898) – художник-анималист.

219

История о том, как исследователи сомневались в точности воспоминаний Е.Ф. Дейша, но все же нашли им доказательства, излагается в статье Н.К. Марковой «Непейзажный Левитан» // Журнал «Галеея». 2010. № 3 (28).

220

Мо – магазин художественных принадлежностей в Москве.

221

Скорее всего речь идет о драме Л. Н. Толстого «Власть тьмы», впервые опубликованной в Сочинениях гр. Л. Н. Толстого (ч. XII, М., 1886).

222

Николай Людвигович Эллерт (1845–1901) – художник-пейзажист. Учился в Училище живописи, ваяния и зодчества, участвовал на Передвижных выставках.

223

Адриан Карлович Сильверсван (1858–1933) – художник-пейзажист. Окончил Училище живописи, ваяния и зодчества в 1885 г.

224

Лев Львович Каменев (1834–1886) – художник-пейзажист.

225

Жак Жозеф Тиссо (Jacques-Joseph Tissot, 1836–1902) – французский живописец. Речь идет о его цикле картин на сцены из жизни Христа.

226

Владимир Иванович Соколов (1872–1946) – художник, много работавший в области декоративно-прикладного искусства. Учился у Левитана в МУЖВЗ.

227

Руфин Гавриилович Судковский (1850–1885) – художник-пейзажист и маринист.

228

Автор допускает небольшую неточность – картина «Березовая роща» (1889, Третьяковская галлерея), экспонировалась на XI Периодической выставке Московского общества любителей художеств в 1891 г., в 1892-м была приобретена А.П. Ланговым.

229

Письмо приведено Ланговым с небольшими неточностями.

230