Владимир Татлин - Анатолий Анатольевич Стригалёв

497

Пестель В. Указ. рукопись.

498

Ходасевич В.М. Указ. соч. C. 91.

499

Роговин Николай Ефимович (1891–1957) в молодости входил в кружок Ларионова, единственный (кроме Ларионова и Гончаровой) участник всех четырех выставок, устраивавшихся этой группой; позднее обучался на архитектурном отделении УЖВЗ, окончил Московский институт гражданских инженеров с дипломом инженера-архитектора (1921); был известным специалистом по истории античной архитектуры и никогда не упоминал о своем «авангардном» прошлом (довелось учиться у него в 1947–1949 годах в Московском архитектурном институте). Денисов Василий Иванович (1862–1921) – известный в свое время живописец-«декадент» (его бюст работы Коненкова в ГТГ). Серпинская Нина Яковлевна (1893–l955) – поэтесса, художница, представительница московской богемы 1910–1920-x годов. Полякова Софья Ромуальдовна – жена С.А. Полякова (1874–1943), владельца издательства «Скорпион», издателя «Весов».

500

Здание сохранилось, только утратило высокую шатровую кровлю, делавшую его «башней» (см.: Стригалёв А. / Хартен Ю. Указ. соч. Илл. на c. 386 и 387).

501

Эскизы начиная с 1912 года экспонировались на ряде престижных выставок; хранятся в ГРМ, ПГТММ, ГЦТМ им. Бахрушина, в собраниях семей Пуниных и Бонч-Томашевской. Интересно отметить, что первый эскиз Н. Гончаровой к опере-балету «Золотой петушок» (1914; см.: Голынец С.В. Сергей Дягилев и художественная культура XIX–XX веков. Заметки с выставки // Музей 10. М., 1989. C. 175) чрезвычайно близок к татлинским эскизам декораций к «Царю Максемьяну» (1911).

502

Татлин В. Письмо в редакцию // Студия. 1911. № 7. C. 20.

503

Материальное содействие началу работы оказал Л.И. Жевержеев, председатель Общества художников «Союз молодежи», энтузиаст и собиратель искусства Татлина, друживший с ним до конца жизни. Эскизы хранятся в ГРМ (частью с 1916 года), ГТГ (в том числе из б. колл. Г.Д. Костаки), ГЦТМ им. Бахрушина, ПГТММ, ГМИИ. В 1912 году татлинские эскизы к постановке «Царя Максемьяна» стали собственностью Жевержеева. Имеется относящаяся 1913 году невнятная запись Татлина – черновик начала его письма к Жевержееву о финансировании поездки в Петербург для посещения оперного спектакля «Жизнь за царя».

504

Татлин спустя семнадцать лет рассказывал газетному критику-интервьюеру, что в качестве основной декорации для фильма предложил Мейерхольду «огромную корабельную мачту со всеми подобающими морскими атрибутами – снастями и наблюдательными вышками. Карабкайся по мачте, то есть по дереву, играй на здоровье. Но Мейерхольд, увидев дерево-мачту, пришел в ужас» (Ш. Художник или конструктор. Татлин оформляет Островского // Советское искусство. 1934. 17 сентября).

505

Жегин Л.Ф. Воспоминания о П.А. Флоренском // Маковец. 1922–1926: Материалы по истории объединения. М., 1994. С. 100; Удальцова Н. Жизнь русской кубистки. М., 1994. С. 172.

506

Удальцова Н. Указ. соч. C. 11 (дату вернее отнести к весне 1913 года).

507

Степанова. C. 59.

508

Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. К истории русского авангарда. Стокгольм, 1976. С. 88.

509

Сравнительный анализ кубистических рисунков А. Веснина, Поповой, Малевича, Удальцовой с рисунками Татлина см. в кн.: Стригалёв А. / Хартен Ю. Указ. соч. C. 20–23; Strigalew A. Tatlin у Picasso // Tatlin. Barselona, 1995. P. 65–83 (на испанском и каталонском языках).

510

См. примеч. 487.

511

Образотворче мистецтво. 1990. № 6. С. 17 (обратный перевод с украинского).

512

См. примеч. 414.

513

Архив ГТГ: 159/49.

514

РГАЛИ, ф. 2089, oп. 1, ед. хр. 36, л. 15 об. (текст публиковался и комментировался мной в кн.: Tatlin, Budapest, в венгерском издании 1984 года с датой «1913»; в немецком 1987 и след. с датой «1914»; а также в журнале «Искусство» (1989. № 2 – см. примеч. 487).

515

Архив ГТГ: 159/48. Из переписки следует, что Татлин должен был быть в Берлине с 31 января 1914 года; последним днем работы выставки (в связи с тем, что ее продлевали) оказалось не 1, а 6 марта старого стиля.