Мой Бердяев - Наталья Константиновна Бонецкая

543

Бердяев Н.А. Дух и реальность. С. 457.

544

Здесь мне хотелось бы предложить гипотетический ответ на вопрос, поставленный в начале данного исследования: какому богу служит Каббала? «Творец» Каббалы Лайтмана напоминает «Демиурга» гностического мифа Валентна (II в. н. э.): это «космический ум», создатель видимого космоса включая человека. Он – «справедливый» бог, чье место – «между добром и злом», творец «душевных» форм, почитаемый «душевными праведниками». Над Демиургом в этом мифе есть несколько высших духовных инстанций – Праотец, Плэрома и др. См. статью Вл. Соловьёва «Валентин и валентиниане» в изд.: Философский словарь Владимира Соловьёва. Ростов н/Д, 1997. С. 3 – 8. Конечно, сближая «Творца» лайтмановской Каббалы с гностическим «Демиургом», я имею в виду не реальные духовные силы, а метафизические смыслы. Демиург – это создатель душ; но цель каббалистической практики, разработанной доктором Лайтманом, как раз создание парцуфа, т. е. коллективной души, в какую призвана преобразиться группа – десятка из случайных «ребят» или «девчат». Несложно найти и другие параллели, указывающие на присутствие «Демиурга» Валентинова гностицизма в воззрении М. Лайтмана.

545

Ничто, бытийственная пустота, есть как бы модус самого Творца: в результате события т. наз. цимцум алеф – первого сокращения сфиры Малхут мира бесконечности, в ней, т. е. в Творце, возникает то, что можно постигнуть лишь как пустое пространство, в которое затем начинает эманировать Высший Свет. «И вот протянулся от бесконечного света луч прямой, / Сверху вниз спустился внутрь пространства пустого того. / Протянулся, спускаясь по лучу, свет бесконечный вниз, / И в пространстве пустом том сотворил все совершенно миры». Так самое начало творения описывается Ари – Ицхаком Лурией (XVI в.), который как раз представлением о цимцуме обновил предшествующую Каббалу. См.: Лайтман М. Основные положения. Схема мироздания. Система мироздания. М., 2020. С. 11.

546

Каббала не интересуется тем аспектом Высшей Силы, который не имеет отношения к тварному бытию. М. Лайтман называет этот апофатический – запредельный аспект Абсолюта именем Ацмуто.

547

Именно Пушкина Бердяев считает образцом пути творчества, противопоставляя ему святого Серафима, олицетворяющего путь спасения (статья «Спасение и творчество»).

548

Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 226 – 227.

549

Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 210, 215, 214 соотв.

550

Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 216.

551

Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 75, 76, 81 соотв.

552

Бердяев Н. Творчество и объективация. Опыт эсхатологической метафизики. М., 2021. С. 76.

553

Бердяев Н. Творчество и объективация (с. 73)

554

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 354, 355.

555

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 368.

556

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 522, 521.

557

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 534.

558

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 379.

559

Конечно, это образ «объективированный» – взгляд на мироздание как бы со стороны.

560

Бердяев Н. Самопознание. С. 27, 36, 32 соотв.

561

«Я изначально чувствовал себя попавшим в чуждый мне мир ‹…›. Я всегда был лишь прохожим». См.: Бердяев Н. Самопознание. С. 11.

562

Главный бердяевский парадокс: «„Объективное“ как раз „субъективно“, „субъективное“ же „объективно“», подлинный объект это как раз субъект. См.: Бердяев Н. Творчество и объективация… С. 40.

563

Бердяев Н. Творчество и объективация… С. 85. Далее ссылки на это издание приводятся в основном тексте в скобках.

564

Сам Бердяев заимствовал этот образ у Ангелуса Силезиуса.

565

Бердяев Н.А. Истина и Откровение. Пролегомены к критике Откровения. М., 1996. С. 149.

566

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 142.

567

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 141.

568

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 144.

569

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 144.

570

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 148.

571

Бердяев Н.А. Творчество и объективация… С. 149.

572

Если «бытие» для доктора Лайтмана и не служит в качестве рабочей категории, то аналогами ее являются понятия Света, жизни, – вообще динамика духовного мира.

573

«Мир объективный должен угаснуть и замениться миром существования, миром подлинных реальностей, миром свободы». Это одна из многочисленных однотипных формул Бердяева в связи с темой конца «мира объектов». См.: Бердяев Н.А. Дух и реальность (1937 г.) // Бердяев Н.А. Философия свободного духа. М., 1994. С. 393.

574

«Ацмуто» означает «Существующий в Себе».

575

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 295.

576

Традиционный христианский «путь спасения» представлен в статье фигурой преподобного Серафим Саровского, пушкинского современника.

577

Древние каббалистические истоки этого представления о едином Адаме очевидны.

578

Бердяев Н.А. Смысл творчества. С. 490.

579

Бердяев Н.А. Творчество и объективация. С. 256, 258, 259 соотв.

580

Бердяев Н.А. Творчество и объективация. С. 271, 274.

581

В 1940-х гг. Бердяев еще радикальнее, чем прежде, заявлял о конце этого «предметного мира» («мира объектов») – о «разрушении космоса», его «разложении» и «современной физикой»: «Мир приходит в жидкое состояние», делается «Однородным» в соответствии со вторым началом термодинамик и, а также «обесчеловечивается», что́ звучит