Nature Morte. Строй произведения и литература Н. Гоголя - Валерий Александрович Подорога

226

Вересаев В. Гоголь в жизни. С. 398.

227

Данилевский Г. Н. Знакомство с Гоголем (Из литературных воспоминаний) – Гоголь в воспоминаниях современников. М., 1952. С. 437–438.

228

Письма Гоголя, т. I, стр. 615–616. Запись Гоголя в альбом Е. Г. Чертковой.

229

Виноградов В. В. Натуралистический гротеск. Сюжет и композиция повести Гоголя «Нос» – Виноградов В. В. Избранные труды. Поэтика русской литературы. М.: «Наука», 1976. С. 5–44. так называемой ринопластики в литературе (Карл Фердинанд Греф. Ринопластика, или Искусство органически восстановить потерю носа» (1821).

230

Вересаев В. Гоголь в жизни. С. 158.

231

Вересаев В. Гоголь в жизни. С. 405.

232

Вересаев В. Гоголь в жизни. С. 381.

233

Анненков П. В. Н. В. Гоголь в Риме летом 1841 года – Гоголь в воспоминаниях современников. С. 257.

234

Ср.: «Подобно всем своим сослуживцам, П. А. Каратыгин отнесся к комедии Гоголя если не с пренебрежением, то с полнейшим равнодушием; но самая личность автора обратила на себя особенное внимание артиста и глубоко врезалась в его памяти. Во время одной из репетиций «Ревизора» Караты гин, находясь за кулисами, набросал карандашом на обертке своей роли, сложенной пополам, портрет Гоголя. По рассказам покойного П. А. Кара тыгина, это было на утренней репетиции, в воскресенье 18 апреля 1836 г., т. е., накануне первого представления «Ревизора». Гоголь был сильно встре вожен и, видимо, расстроен; часто вполголоса говорил с Сосницким, почти исключительно с ним, и лишь изредка с начальником репертуара А. И. Храповицким. Последний, пощипывая усы, во многих сценах ехидно улыбался и пожимал плечами. Некоторые из молодых актеров и актрис тайком перемигивались. Их нескромную веселость возбуждала не комедия, но ее автор. Невысокого роста блондин с огромным тупеем, в золотых очках на длинном птичьем носу, с прищуренными глазками и плотно сжатыми, как бы прикуснутыми губами. Зеленый фрак с длинными фалдами и мелки ми перламутровыми пуговицами, коричневые брюки и высокая шляпа-цилиндр, которую Гоголь то порывисто снимал, запуская пальцы в свой тупей, то вертел в руках, все это придавало его фигуре нечто карикатурное». (Вересаев В. Гоголь в жизни. Систематический свод подлинных свидетельств современников. Москва-Ленинград, «ACADEMIA», 1933. С. 158.)

235

Ср. «На Ансельме фрак щучье-серого цвета, hechtgrauer Frack, в мануфактурном произведении вдруг выплеснулась сама мать-природа. В “Крейслериане” второй мелькнул адвокат скрипач-любитель, носивший сливовый сюртук – einenpfl aum farbenen Rock. Архивариус Линдхост из “Золотого горшка” дома рядится в живописнейший расцвеченный халат, желтый с красным, и здесь происходит обратная метаморфоза – утратившие дыхание, умирающие на его халате цветы вдруг оживают, архивариус превращается в гигантский куст огненных линий – возгорелись линии, вышитые на его халате. Нечто родственное в костюмах у Гоголя: смотри знаменитые фраки Павла Ивановича Чичикова, брусничного цвета с искрой и наваринского дыма с пламенем. У Гоголя ирония переходов из царства природы в царство гардеробов несколько маскируется, действительность обладает над Гоголем большей силой, чем над Гофманом». (Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. С. 483–484).

236

Ср.: «…нельзя ли заказать у вас в Петербурге портному самому лучшему фрак для меня? Мерку можно снять с тебя, потому что мы одинакового росту и плотности с тобой. А ежели ты разжирел, то можешь сказать, чтобы немного уже. Но об этом после, а теперь – главное – узнай, что стоит пошитье самое отличное фрака по последней моде, и цену выставь в письме, чтобы я мог знать, сколько нужно посылать тебе денег. А сукно-то, я думаю, здесь купить, оттого что ты говоришь – в Петербурге дорого. Сделай милость, извести меня, как можно поскорее, и я уже приготовлю все так, чтобы, по получении письма твоего, сейчас все тебе и отправить, потому что мне хочется ужасно как, чтобы к последним числам или к первому ноября я уже получил фрак готовый. Напиши, пожалуйста, какие модные материи у вас на жилеты, на панталоны, выставь их цены и цену за пошитье. Извини, драгоценный друг, что я тебя затрудняю так. Я знаю, что ты ни в чем не откажешь мне, и для того надеюсь получить самый скорый от тебя ответ уведомление. Как ты обяжешь только меня этим! Какой-то у вас модный цвет на фраки? Мне очень хотелось сделать себе синий с металлическими пуговицами, а черных фраков у меня много, и они мне так надоели, что смотреть на них не хочется» (Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений. Т. 10. Письма 1820–1835. АН СССР, 1940. С. 102–103.)

237

Примеры подобной тотемной практики можно найти в сибирском шаманизме: «Птичьи перья мы встречаем почти во всех описаниях шаманских нарядов. Более того, сама структура наряда стремиться как можно более точно наследовать форму птицы. Алтайские шаманы, шаманы минусинских татар, телеутов, сойотов и карагасов стараются сделать свой наряд похожим на сову. Сойтский наряд можно даже считать вполне совершенной орнитофанией (птицеявлением). Наследуемой птицей чаще всего бывает орел. У гольдов также преобладает наряд в форме птицы. То же самое можно сказать и о сибирских народах, живущих далее на север, таких как долганы, якуты и тунгусы. У юкагиров наряд украшен перьями. Ботинок тунгусского шамана имитирует птичью лапу. Наиболее сложную форму орнитологического наряда мы встречаем у якутских шаманов; их наряд представляет целый скелет птицы, изготовленный из железа. Вообще, согласно тому же автору, центром распространения наряда в форме птицы, по-видимому, является регион, в настоящее время населенный якутами». (Элиаде М. Шаманизм: архаические техники экстаза. Киев: София, 1998. С. 124.)

238

Гоголь Н. В. Собрание сочинений. Том 2. («Тарас Бульба»). С. 47, 99, 110.

239

Гоголь Н. В. Собрание сочинений. Том 6. С. 48–49.

240

Ср.: «Объем кругозора по мере возвышения распространяется необыкновенною прогрессией. Столица получает существенную выгоду, обозревая провинции и заранее предвидя все». (Там же. С. 239.)

241

Гоголь Н. В. Собрание сочинений. Том 5. («Мертвые души»). С. 95.

242

Гоголь Н. В. Собрание сочинений.