Сон разума или иная реальность - О. Странник

– «Гипнэротомахия Полифила», Франческо Колонна. Аллегорическое произведение, в котором рассказывается о похождениях Полифила, во сне оказавшемся в диком лесу.

– Сон пастуха в «Потерянном рае» Мильтона.

– Наркотические видения в «Исповеди английского опиомана» Томаса де Квинси.

– Кошмар Скруджа в «Рождественском гимне» Диккенса.

– В «Генрихе фон Офтердингене» Новалиса в первой главе дан знаменитый сон о голубом цветке; из этого сна развертывается все содержание романа

– символические поиски голубого цветка.

– Значительное место тема сновидений, в том числе с использованием библейских мотивов, занимает в цикле фантастических романов Дэна Симмонса «Песни Гипериона». Так, Сол Вайнтрауб видит сон, в котором получает приказ принести в жертву свою дочь Рахиль на планете Гиперион. Описание же миллионов трупов в лабиринте, которые видит Поль Дюре, – аллюзия на видЕние Иезекииля (Иез.37).

– Сон Святослава в «Слове о полку Игореве», где ему снится, что его готовят к погребению «поганые тльковины».

– Сон князя Мала из летописца Переяславля Суздальского.

– Ужасные предвестия в балладе Жуковского «Светлана» оказываются в последних строках святочным сном героини.

– Страшный сон Татьяны Лариной («Евгений Онегин»).

– Вещий сон Гринёва о Пугачёве в «Капитанской дочке».

– Вещий сон царя Додона в «Сказке о золотом петушке». Заимствован Пушкиным из одной из новелл «Альгамбры» Вашингтона Ирвинга.

– Тройное сновидение в стихотворении Лермонтова «Сон» (Набоков считал его вещим).

– Данило в «Страшной мести» подглядел сон своей жены, наблюдая за замком колдуна, куда тот вызывал её спящую душу.

– Сон Обломова о деревне Обломовке.

– Сны Пьера Безухова, которые он записывает в дневнике, в частности, о глобусе из капель, а также сон Николеньки Болконского в эпилоге «Войны и мира».

– Сон Анны Карениной о групповом сексе с мужем и Вронским (образ Анны Карениной явился Толстому во сне).

– Сны Родиона Раскольникова: о старой лошади, о старухе.

– «Сон смешного человека» – рассказ Достоевского.

– Сны Веры Павловны из романа Чернышевского «Что делать?» являются одним из примеров утопии в русской литературе, и оказали сильное влияние на попытки создавать коммуны в конце XIX века.

– Сложная система снов в «Петербурге» А. Белого. Сознание сенатора Аблеухова «высвистывается» из головы и он путешествует по коридорам на встречу со своим желтолицым предком, «толстым монголом», который «присваивает» лицо его сына, Николая Апполоновича. Николай Апполонович во сне также встречается с монголом, который даёт ему разрушительные инструкции. Детские сны Николая Апполоновича о том, что он округляется до полного нуля.

– Чехов, «Душечка»: «Снилось ей, как целый полк двенадцатиаршинных, пятивершковых бревен стоймя шел войной на лесной склад» и т. д.

– «Сны Чанга» – рассказ И. А. Бунина, рисующий мир глазами животного.

– Сон Никанора Ивановича Босого из «Мастера и Маргариты» – агитационный концерт со сценой из «Скупого рыцаря».

– Рассказ Набокова «Terra Incognita» построен на приниципиальном неразличении сна и яви.

– Сны Цинцинната Ц. о побеге из темницы в романе «Приглашение на казнь».

В психоаналитическом блоге Сергея Выгонского (психиатр Сергей Выгонский – «Обратная сторона Интернета») представляет интерес размещение материалов по расшифровки сновидений, именно потому, что автор интепретирует литературные сны: «Вероятно, в наши дни разговор о творчестве Достоевского кому-то покажется слишком старомодным. И, тем не менее, именно в произведениях этого русского писателя можно найти объяснение многих нынешних социальных проблем. По моему мнению, в их основе лежит безудержная жажда власти. А тексты прославленного классика лишь бережно хранят художественные свидетельства этой человеческой тайны. Но давайте по порядку. Попробуем, к примеру, узнать, о чем бы думал, если бы оказался реальным человеком, один из персонажей, которого Достоевский блестяще описал в романе «Преступление и наказание». Речь, конечно же, идет о Родионе Раскольникове… Нас прежде всего будут интересовать его сновидения. Обсуждаемое произведение включает в себя три таких эпизода.

Первый из них намечает канву душевного конфликта. Начало сновидения отсылает нас к детству Родиона. «И вот снится ему: они идут с отцом по дороге к кладбищу и проходят мимо кабака; он держит отца за руку и со страхом оглядывается на кабак». Беспокойство мальчика всем понятно: «кладбище» напоминает о бренности человеческой жизни, «питейное заведение» – о бездумном прожигании последней людьми. Далее разыгрывается настоящая трагедия: «Смех в телеге и в толпе удвоивается, но Миколка сердится и в ярости сечет учащенными ударами кобылку, точно и впрямь полагает, что она вскачь пойдет». Образ старой лошади как бы расширяет смысловое поле, связанное с мрачным кладбищенским ландшафтом. Этот бессловесный персонаж символизирует те границы, которые установила перед человеком сама природа. И потому избиение беспомощного существа означает бунт против природных ограничений и человеческой судьбы в целом. В прошлом веке такие умонастроения назывались «богоборческими». Психологически же такого рода взглядам соответствуют подверженность иллюзиям, тайное чувство собственной ущербности, зависть к успехам ближнего.

В чем же все-таки состоит главное преступление Раскольникова? В том, что этот опустившийся молодой человек совершил убийство, или же в его намерении самоутвердиться любым способом? Второй сон о старухе-процентщице, приснившийся ему уже после известного события, показывает, что осуществить такие замыслы не так-то просто: «Но странно: она даже и не шевельнулась от ударов, точно деревянная… Он пригнулся тогда совсем к полу и заглянул ей снизу в лицо, заглянул и помертвел: старуха сидела и смеялась…».

Причина провала – присутствие на площадке и лестнице людей, которые вдруг заполнили все свободное пространство. В этом случае старуха олицетворяет совесть, а люди – общественный характер такого переживания. Оказывается, перешагнуть через внутренние преграды не так-то просто.

С этой минуты в Родионе начинает пробуждаться чувство виновности, которое, христианские мыслители называли «первородным грехом». Это – своеобразный общечеловеческий долг, который прямо или косвенно заставляет каждого из нас принять на себя ответственность за все происходящее в мире. В том числе, и за его несовершенство. Другими словами, человек должен всегда оставаться самим собой.

В конце романа мы сталкиваемся с третьим сновидным эпизодом. Точнее, это даже и не сон, а некое помрачение рассудка, пережитое Раскольниковым на каторге во время поразившей его лихорадки. Тогда перед глазами Родиона развернулись грандиозные фантастические картины.

«Ему грезилось в болезни, будто весь мир осужден в жертву какой-то страшной, неслыханной и невиданной моровой язве… Появились какие-то новые трихины, существа микроскопические, вселявшиеся в тела людей.