Стендап - Гаянэ Павловна Абаджан

Итак, иду по Вроцлаву и чувствую, что хорошо бы на лавочке переждать пока голова кружится. Начинаю вспоминать где тут ближайший сквер и из памяти всплывает музейный анекдот: "очень люблю эту картину потому что напротив нее лавочка". И тут вижу, что как раз мимо музея прохожу, я в него и зашла. Обошла весь, так и не присев ни на единой лавочке, и голова у меня странным образом прекратила кружиться. Потом через часика полтора вышла, и опа-на опять голова кружится начала. Тогда уже пошла в сквер над рекой писать посты с картинками.

Первым экспонатом музея, который включил во мне внутренний голос на волну самодиалога был практически первый же увиденный. Им оказался рыцарский шлем и две металлические перчатки к нему. "Кто-то в гардероб наверное не донёс, тут оставил", — решила я, и зашагала дальше по залам.

Мимо этого городского музея я ходила раз сто, он расположен во дворце. Ну, может раз пятьдесят… И вот, наконец зашла… И сразу на входе обнаружила там афишу, гласящую, что я заметно опоздала с визитом. Пока я мимо ходила, то тут была и уже прошла выставка моего любимого художника (С.Дали).

Дальше. Подошла я к кассе и собралась заплатить, прочитав по диагонали что-то про 20 (кажется) злотых. Ну, как мы на иностранном читаем? Кругом видятся закорлючки, на которые лень сосредотачиваться, а в середине — понятное, то есть цифры. Цифры увидела, значит — оно! (нужная информация найдена).

Но тут пошло не по стандарту. Кассирша (это где-то в полвторого дня было) сидела вся такая расслабленная, даже полулежала недалеко от своего рабочего места в кресле. Не выходя из своего состояния она объявила, что первый и второй этажи — абсолютно бесплатно. Ну, нет — и нет. Я развернулась и пошла себе бродить…

Добродила я до третьего этажа, а там на двери табличка, что-то про деньги и билеты… Ну, я уже обратно на нулевой этаж не побежала, потому что набродилась и так достаточно, но стала не отходя от прозрачной двери выяснять, что же там такого платного сокрыто…

Короче, там была/есть выставка работ Хуана Миро (Жуана). Это такой абстракцио- примитивист 1893 года рождения, из Барселоны. Ну, что через эту дверь видно было, то я и посмотрела, это примерно два зала… Людей там было — почти никого… Редко развешенные по стенам какие-то красно-желто- синие кляксы…

Что я собственно стратегического высматривала? Я решала: нанесу ли себе пожизненную душевную травму тем, что сейчас не пойду за билетом на это зрелище. Короче, договорилась со своим внутренним голосом, что не нанесу, и ушла. Просто у меня на душе уже пара- тройка таких рубцов накопилась. Например, году в 1993 на концерт Аллы Бояновой по нищете не пошла, восьмидесятилетней бабушке деньги зажала. И не хотелось бы усугублять личный список пожизненных сожалений…

Пришла домой, и чтоб отработать номер по полной — развернула в интернете и стала смотреть и читать об этом художнике…

Осталось, конечно, доподлинно не известно, что привезли на конкретно эту выставку, видела, что видела — два зала. Но зато я откопала на ютубе объёмный ролик с китайской его выставки! Китайцы оказались ребята с юмором! Я когда смотрела (на скорости 1,7), то посмеялась от души, потому что там не только произведения показывали, а и реакции проходящих посетителей видно было. Конечно, художник имеет право на своё видение, но когда буквой "П" стоит триптих, где каждое полотно в человеческий рост, и там по чистопустым трём белым холстам отчерчена одна линия каракулей, то тоже подмёток своих немного жалко. А если ещё про транспортировку вспомнить. „Я чувствую потребность достижения максимума интенсивности с минимумом средств.“ (цитата из Жоана Миро).

Ещё одну цитату Миро дословно не запомнила, но в какой-то из документалок (я их вчера подряд много смотрела) на закате жизни им было сказано, что он больше времени тратит на обдумывание, чем на "изготовление". Это он уже совсем древний ведал миру о своём творчестве на фоне мастерской.

И ещё — у него в юности были проблемы с родителями, конфликт с отцом по поводу выбора профессии… Ну, папа же не знал, что так тоже можно… Наверное посмотрел на творчество сына и чуток разнервничался, он же — родитель, на нём — ответственность.

В целом, если по честному, то в интернете его картины смотреть интересно. Есть очень много чего поразглядывать, такие себе совершенные детские рисунки… Кстати, всегда выставкам детских рисунков очень радуюсь.

Ну, ладно, хватит о непонятном, я в конце концов не искусствовед, а чистый созерцатель.

На выходе из музея, когда я возвратилась в гардероб, то справа от него обнаружила незапертую дверь, которая вела в пару комнат с выставкой фотографий птиц. Не знаю, платно там уже было или нет, но я зашла и посмотрела…

Вот когда я смотрю всякие разные фотки, то тёмная ревность всегда догоняет и окутывает. Я тоже спокойно могу насобирать штук пятьдесят очень приличных фоток почти в любую тему, но понятия не имею, где бы мне разрешили развесить эту авторскую своего имени фото-выставку. В году эдак 2013 с этой простой идеей я даже по родному городу честолюбиво присматривалась к стенам.

В целом же этот городской музей — очень простенький, и цена билетов притягательно адекватна содержимому. Но всё равно несколько фишек мне очень запали, и запомнилось несколько оформительских "находок":

— под взглядом выглядывающего из дальнего угла бюста Сталина две фотомакетные девочки со страшнючими настоящими чемоданами, как символ бесконечных депортаций. Типа правитель хороший, а вот народ бы — весь взять, да и поменять;

— древний телевизор с бесконечным Войцехом Ярузельским и напротив — стена декоммунизации со сбитыми табличками названий улиц. Читала их — всё как в родном городе;

— круглые столики с мелким наборным узором из древесины разных пород — типа паркета. Я такое обожаю;

— витражи на рыцарские сюжеты. Уж не знаю их возраста, скорее — новые, но яркие, сочные и красивые;

— геральдику чью-то, которая с одной стороны полем совсем сильно напоминала чемодан ЛуиВитон, а значком с пучками колосьев — герб одной уже несуществующей страны. Я в этом месте даже близоруко стала искать другие детали сходства. Масоны — они повсюду;

— в книжном магазинчике лихо использовали неликвидный товар — из книг сделали ёлочки- пирамидки от пола и в рост. Можно потом ещё и как дровами топить;

— во дворе среди тщательно