Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях - Джеймс Скотт Белл

Переверните очевидное

Выстраивая сцены с диалогами, время от времени делайте паузу, перечитывайте то, что вы написали, и спрашивайте себя, есть ли в этом что-то «очевидное». Есть ли в вашем тексте слова, которые читатель ожидает услышать от персонажа?

Если да, переверните их смысл — заставьте героя сказать нечто совершенно противоположное. Что это вам даст?

Вот пример:

— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.

— Cильно? — спросил Джон.

— Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.

— Брось. Я хочу знать.

— Ты обращаешься со мной, как с ребенком.

— Так будь ребенком. Как ты меня любишь?

Стелла засмеялась.

— Ладно. Так же, как люблю пиццу. А это сильно.

Ну да, это не Пруст. Но давайте поиграем с этим. Давайте перевернем очевидное:

— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.

— Сильно? — спросил Джон.

— Достаточно, чтобы меня стошнило.

Или:

— Я люблю тебя, Джон, — сказала Стелла.

— Сильно? — спросил Джон.

— Ой, не задавай мне такие трудные вопросы.

— Просто не могу тебя видеть.

Почему Джон мог бы так сказать? Подумайте об этом. Он шутит или здесь кроется какая-то проблема?

Другим способом избавиться от очевидного можно с помощью моего генератора случайных диалогов. Вот как это работает.

Выберите сцену, перегруженную диалогом, и посчитайте реплики на странице.

Теперь, используя генератор случайных чисел (вы можете найти его в интернете), выберите одну из строк диалога.

Теперь подойдите к книжному шкафу — или возьмите электронную книгу — и выберите свой любимый роман. Откройте любую страницу наугад, найдите первую реплику диалога на этой странице либо на следующей, где появляется диалог.

Теперь введите эту реплику диалога в строку, которую вы выбрали в своей рукописи.

Вот о чем я говорил.

Эта фраза может совершенно не вписываться в ваш текст и казаться непонятной.

Хорошо.

Исправьте ее, сохранив смысл, но так, чтобы он вписывался в события вашего эпизода. Вот пример из моего романа «Не оставляй меня» (Don’t Leave Me):

— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.

Стэн схватил Чака за руку.

— У него был нож, Чак. Ты видел нож?

— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.

— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи. — Уже все хорошо, дружище.

— Зачем ему нож, Чак?

— Не знаю. Но он исчез.

— Мне нужно ехать на работу. Появились новые экстренные сообщения!

— Мы тебя подвезем. Не волнуйся. Не...

Телефон Чака завибрировал. Он вытащил его из кармана. Частный номер.

— Алло!

Мужской голос прошептал: «Не говори ни слова».

— Что?

— Уже сказал, и ты труп.

— Подожди...

— Ей это не понравится.

Вот четырнадцать реплик. Генератор случайных чисел выдал мне число 5.

Дальше я выбрал один из моих любимых романов. С полки взял книгу Роберта Крейса «Реквием» (L. A. Requiem). Открыв ее наугад, я оказался на странице 204 и увидел первую строчку: «Везде творятся дикости».

— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.

Стэн схватил Чака за руку.

— У него был нож, Чак. Ты видел нож?

— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.

— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи.

— Уже все хорошо, дружище.

— Везде творятся дикости.

Отличная строчка для этого персонажа! Иногда бывают счастливые случайности.

А что, если взять роман в другом жанре? Я достал книгу Тома Вулфа «Я — Шарлотта Симмонс» (I Am Sharlotte Simmons)[10]. Страница 216: «Может, немного вина».

— Что это? Это был нож? — заорал водитель седана.

Стэн схватил Чака за руку.

— У него был нож, Чак. Ты видел нож?

— Я звоню 911, — сказал водитель. Это был коротко подстриженный седой мужчина лет пятидесяти, в очках.

— Да, да, — сказал Чак. Он наблюдал за братом. Стэн дрожал. Чак бережно обнял Стэна за плечи.

— Уже все хорошо, дружище.

— Может, немного вина.

Ого! Такая удивительная реплика из уст моего персонажа Стэна, аутиста, открывает новые перспективы в развитии его потенциала. Но моя книга уже написана!

Это невероятно интересное упражнение особенно полезно в тех случаях, если вы устали и развитие сюжета застопорилось.

Подтекст

Представьте себе айсберг.

А теперь представьте Леонардо Ди Каприо.

Самое существенное в них, как и подтекст, большей частью скрыто под водой. Каждый из них таит в себе нечто недосягаемое для простого взгляда.

Когда вы выстраиваете тот или иной эпизод вашего романа, текст находится на поверхности — это то, что видит читатель. Но под ней скрыта невидимая глазу огромная глыба льда — действительно опасная часть айсберга, полная тайн.

Такова и суть подтекста. Другими словами, в сцене должно происходить нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Понимаете?

Позвольте мне привести пример из прекрасного издания 1952 года — книги Уильяма Кэмпбелла Голта «Не плачь обо мне» (Don’t Cry For Me):

Мы ели спагетти по-неаполитански — с колбасой и ветчиной, с грибами и луком. И конечно, чесноком.

Мы пили дешевое красное вино.

После третьего бокала она сказала:

— Знаешь, ты мог бы найти работу. Ты не такой уж глупый, чтобы сидеть без дела.

— Какую? — спросил я ее. — Я могу пинать мяч, хотя не так, как Уотрефильд или Ван Броклин, — не настолько хорошо, чтобы мне за это платили. И я четыре года носил винтовку, но кто сейчас за это платит?

— Тот же работодатель, — сказала она. — Хотя он перенес свой завод. Я уверена, ты так и будешь ходить с винтовкой, если не устроишься на работу.

— О чем ты говоришь? — спросил я. — Пойти служить сейчас,