Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях - Джеймс Скотт Белл

Вот этот список:

1. Рассеянный профессор.

2. Герой боевика.

3. Пришелец.

4. Плохой парень.

5. Обычный парень.

6. Обычная девушка.

7. Кошатница.

8. Роковая женщина (femme fatale).

9. Детектив наподобие Шерлока Холмса.

10. Крутой детектив.

11. Стареющий мастер боевых искусств.

12. Дочь фермера.

13. Добрый великан.

14. Вор-джентльмен.

15. Чудак.

16. Гранд-дама.

17. Качок-спортсмен (атлет).

18. Сумасшедший ученый.

19. Изгой.

20. Звезда школы.

21. Красавица с Юга.

22. Космический пират.

23. Оторва.

24. Городской хулиган.

25. Городской пропойца.

26. Магнат.

27. Мудрый старик.

28. Зомби.

Просто упражняйтесь

Пишите как можно больше диалогов, чтобы набить руку. Ставьте сцены с двумя случайными персонажами. Старайтесь сделать их разнообразными.

Или понаблюдайте за разговором двух человек и напишите сцену с теми фразами, которыми могли бы обмениваться эти персонажи. Придумайте для каждого из них индивидуальную манеру речи, пусть они преследуют противоречащие друг другу цели.

Упражняйтесь, и довольно скоро вы заметите, что стали выстраивать диалоги намного лучше. И знаете, кто еще это заметит? Агенты, редакторы и читатели.

Их еще больше увлечет ваша история, когда вы усилите конфликт и напряжение в сценах с диалогами. И это — тема новой главы.

5. Усиление конфликта и напряжения в диалоге

Если с помощью диалога можно быстро «оживить» рукопись, то сами диалоги станут острее и интереснее, если вы усилите конфликт и напряжение.

Самый вялый обмен репликами бывает между двумя собеседниками, которые находятся на одной волне, и нет ничего захватывающего, о чем они могли бы поговорить. Я называю такие диалоги «беседами за чашечкой кофе». Будьте с ними осторожны. Если ваши персонажи, двое друзей или единомышленников, садятся рядом, чтобы поговорить, сделайте так, чтобы их беседа не была просто информативной. Придумайте какую-нибудь проблему. Ниже я расскажу, как это сделать.

Помните об интересах своих персонажей

Вот более чем типичная сцена для начала полицейского романа:

— Что у нас тут?

— Похоже, он получил пару пуль в сердце.

— Что это было?

— Наверно, девятимиллиметровый самозарядный.

— Ага. Кто-нибудь это видел?

— Мы поговорили с двумя из бара — сказали, что слышали выстрелы.

— Сколько?

— Две. Очереди.

— Хорошо поработали.

— Спасибо, сэр.

Она служит для того, чтобы сообщить информацию, но в ней нет напряжения или конфликта. А если второй детектив не хочет, чтобы первый занимался этим расследованием?

— Что у нас тут?

— А на что это похоже?

— На выстрел в сердце.

— Спасибо, что заскочили сюда.

— Кто-нибудь это видел?

— Я накрыл его.

— Я спросил не об этом.

Здесь уже интереснее. Стоило всего лишь добавить конфликт интересов.

Как я упоминал раньше, для каждой из сцен определите, чего хотят добиться герои, и обострите их так, чтобы они столкнулись с неким противодействием со стороны другого персонажа.

Подлейте масла в огонь

Конечно, если интересы сталкиваются так, что искры летят, а затем полыхает пожар, это прекрасно. Споры могут быть самыми разными — от умеренного несогласия до вопиющего скандала. Это дает вам свободу действий и задает простое правило для сцен, которые кажутся затянутыми: заставьте героев вступить в спор. Сгодится даже шуточная перепалка. Посмотрите на спор Ника и Норы Чарльз, персонажей книги Дэшила Хэммета «Худой мужчина» (The Thin Man)[8]. Это начало главы:

Нора сказала:

— Ты просто похваляешься, вот и все. И ради чего? Я знаю, что пули тебя не задевают. Тебе не нужно мне это доказывать.

— Если я встану с постели, хуже не будет.

— А если полежишь еще хотя бы один день, тоже хуже не будет. Врач сказал...

— Если бы он что-то понимал, то вылечил бы свой насморк.

Я сел и спустил ноги на пол. Аста (собака) пощекотала их языком.

Нора принесла мне шлепанцы и халат.

— Ладно, крутой парень, вставай и залей кровью ковры.

Я осторожно встал, и все вроде было в порядке, надо было лишь не двигать левой рукой и обходить Асту стороной.

— Будь благоразумной, — сказал я. — Я не хотел связываться с этими людьми — и по-прежнему не хочу, но все напрасно. Ну я не могу взять и выйти из игры. Я должен все проверить.

— Давай уедем, — предложила она. — Полетим на Бермуды или в Гавану на одну-две недели или вернемся на побережье.

— Я бы должен рассказать полиции кое-что об этом стволе. И представляешь, что будет, если окажется, что из этого ствола ее и убили? Если они еще этого не знают, то выяснят.

— Ты действительно думаешь, что это тот самый пистолет?

— Это только догадки. Мы поедем сегодня вечером туда ужинать и...

— Ничего подобного мы не сделаем. Ты совсем спятил? Если хочешь с кем-то встретиться, пригласи их сюда.

Создайте барьер в общении

Другой способ добавить напряжения — создать какую-либо помеху в общении между героями. Такая преграда может быть как внешней, так и внутренней.

Например, если двое говорят о каком-то скелете в шкафу, с которым нужно немедленно что-то решить, появление другого персонажа в неподходящий момент создает для них помеху извне.

— Она его дочь? — спросила Мэри, понижая голос до шепота.

— Хуже! — сказала Рэйчел. — Она его сестра.

— Мы должны... мы обязаны...

— Привет, девочки! — Это была Хеди Лару, новая сотрудница офиса. Она выдвинула стул и села. — У меня для вас грандиозная новость!

— Ммм, Хеди, — сказала Рейчел, — на самом деле это не...

— Я выхожу замуж! — сказала Хеди.

И пока мы обсуждаем вопрос внешних барьеров, давайте поговорим о замешательстве. В художественной литературе вы показываете чье-то замешательство и обозначаете паузу при помощи многоточия внутри кавычек, без точки и других знаков пунктуации. (Когда персонаж умолкает, применяйте многоточие...) Посмотрите на отрывок в предыдущем параграфе — спор между Ником и Норой Чарльз.

Вводите паузы в свои