Как писать блестящие диалоги в романах и сценариях - Джеймс Скотт Белл

Шайка, членом которой является Терри, убивает ненужного свидетеля. После этого Терри начинает общаться с Эди, сестрой погибшего. Она не знает о причастности Терри к смерти ее брата и испытывает к нему симпатию, как и он к ней.

Эди — полная противоположность Терри. Она училась в католической школе для девочек, и ее принципы сильно отличаются от взглядов Терри. Если он следует девизу «Нанеси удар первым, не то ударят тебя», то она считает, что все мы «частички друг друга».

Этот фильм ставит вопрос о том, какую жизненную позицию в итоге выберет Терри. И в конце концов он примет сторону Эди.

Пусть Эди открыто сформулирует свою философию. Она может сделать это так:

— Я считаю, что все мы взаимосвязанны. Мы все люди и, как сказал Джон Донн, человек — не остров. То, что делает один человек, влияет на многих других. Если бы это не было правдой, кто знает, в каком ужасном положении был бы мир? Наша задача на этой земле — служить подтверждением этой истине всеми возможными способами, где бы мы ни оказались, с кем бы ни встретились. Да, кто-то может назвать это наивным, но если мы не рискнем признать это, мир станет только хуже. Кто-то может назвать это безнадежно романтичным, но если бы не было романтики, ради чего все это?

2. Вложите контраргумент в уста другого персонажа

Терри Мэллоу мог бы сказать что-то вроде этого:

— У меня нет никакого образования, эта чушь для кретинов. Тебя учат всему, чему нужно, пока наминают бока в драке, и ты учишься тому, как начистить другим морду. Вот это и есть наука. Ты делаешь это, и тебя замечают люди, которые могут тебе помочь, ясно? Те парни, которые могут не задумываясь потратить пару сотен на костюм в любой момент. Есть те парни, а потом уж все остальные, и если ты хочешь быть в одной компании с правильными людьми, то забудь всю эту сентиментальную чепуху, которой тебя учили в школе, и действуй кулаками. Вот что нужно, чтобы выжить, брат.

3. А теперь превратите это в реальный спор между двумя героями

Если попытаться на основе высказанных позиций выстроить напряженный разговор, он может получиться вполне естественным, без поучительного тона. Вот как такой диалог проходил в фильме «В порту»:

ЭДИ. Ты правда был профессиональным боксером?

ТЕРРИ. Был когда-то.

ЭДИ. Тебе нравилось?

ТЕРРИ. Не знаю. Мне всю жизнь приходилось драться, я мог еще и получать за это деньги. Когда я был ребенком, моего старика убили. Неважно, как. Потом нас с Чарли засунули в дыру, которую называли «детский дом». Мама дорогая, что это был за дом! Все-таки я сбежал оттуда и боксировал в клубе курильщиков за деньги и распространял бесплатные пропуска и частично продался Джонни Френдли.

ЭДИ. Продался?

ТЕРРИ. Да. Какое-то время все шло довольно хорошо. А потом... тебе ведь неинтересно, да?

ЭДИ. Разве люди не должны интересоваться друг другом?

ТЕРРИ. Ого, какая вы чудна́я.

ЭДИ. То есть разве все мы не являемся частичками друг друга?

ТЕРРИ. И вы действительно верите в эту чушь?

ЭДИ. Да, верю.

(Подали напитки.)

ТЕРРИ. Ну вот. Один для леди и один для джентльмена. За первую и, надеюсь, не последнюю встречу. Поехали!

(Эди отпивает.)

ТЕРРИ. Нет, не так. Одним махом.

(Терри выпивает рюмку.)

ТЕРРИ. Бац.

(Эди выпивает свою и передергивается.)

ЭДИ. Бац.

ТЕРРИ. Хочешь узнать мою жизненную философию? Нанеси удар первым, не то ударят тебя.

ЭДИ. Я никогда не встречала таких людей, как ты. В тебе нет ни капли чувств, романтики или человеческой доброты.

ТЕРРИ. А что в этом хорошего? Только доведет до беды.

ЭДИ. Если кто-то или что-то попадается на твоем пути, ты их просто сметаешь, избавляешься от них. Так?

ТЕРРИ. Не нужно на меня смотреть. Я не виноват в том, что случилось с Джои. Не я хотел его убить.

ЭДИ. Кто сказал, что ты этого хотел?

ТЕРРИ. На меня все переводят стрелки. Ты, и этот идиот в церкви, и отец Барри. Мне не понравилось, как он на меня смотрел.

ЭДИ. Он на всех так смотрел.

ТЕРРИ. Серьезно? А что нужно этому отцу Барри? В чем его выгода?

ЭДИ. Выгода?

ТЕРРИ. Да, выгода. Все хотят получить выгоду.

ЭДИ. Но он священник.

ТЕРРИ. Ты смеешься? Ну и что? Это ничего не меняет.

ЭДИ. Ты, наверное, никому не веришь?

ТЕРРИ. Слушай, здесь каждый сам за себя. Это выживание. Заслужишь уважение правильных людей, и у тебя в кармане зазвенят монеты.

ЭДИ. А если нет?

ТЕРРИ. А если нет? Тогда конец.

ЭДИ. Это жизнь, как у животных.

ТЕРРИ. Пусть. Лучше я буду жить, как животное, чем закончу, как...

ЭДИ. Как Джои? Боишься упоминать его имя?

И дополнительный совет.

Видите последнюю фразу Терри? «Лучше я буду жить, как животное, чем закончу, как...»

Вот прекрасный прием для того, чтобы представить основную мысль романа: пусть герой, который изменит свои взгляды в финале, в начале утверждает нечто противоположное этой главной идее.

Например, какой урок усваивает Дороти в «Волшебнике Страны Оз» (The Wizard of Oz)? «В гостях хорошо, а дома лучше». В начале первого действия она утверждает обратное. Никто на ферме ее не слушает. Она говорит только с Тото и думает о том, что где-нибудь на свете есть чудесный край, куда можно сбежать от забот. «Как ты думаешь, есть такое место, Тото? Должно быть. Туда нельзя попасть на корабле или поезде. Оно далеко-далеко, “за луной, за дождем”». (После этой реплики Дороти начинает петь песню[26].)

А если вспомнить фильм «Эта замечательная жизнь» (It’s a Wonderful Life)? В конце главный герой Джордж Бейли понимает, что его жизнь в том самом городе, где он провел детство вместе со своими друзьями, что-то значит. Но сперва, еще мальчиком, он доказывает обратное: чтобы жить, по-настоящему жить, он должен путешествовать, все время странствовать. «Когда-нибудь я стану путешествовать, вот увидите. И я собираюсь завести пару гаремов и, может, три или четыре жены. Увидите!»

Это «утверждение обратного» хорошо развивает тему романа.

Поэтому, как только