Нормальный как яблоко. Биография Леонида Губанова - Олег Владимирович Демидов

215

Мариенгоф А. Б. Роман без вранья. // Собр. соч. в 3 т. Т. 2. Кн. 1. С. 514.

216

Стихотворения В. С. Батшева // РГАЛИ. Ф. 3212. Оп. 1. Ед. хр. 25. Л. 63.

217

Письмо Сельвинского И. Л. Батшеву В. С. // РГАЛИ. Ф. 3212. Оп. 1. Ед. хр. 48.

218

Басилова А. Н. Как они смеют бить поэта.

219

Лимонов Э. В. Первая русская хиппи. // Партия мёртвых. – СПб.: Лимбус Пресс, Издательство К. Тублина, 2020. С. 104.

220

Сапгир Г. Алёна Басилова. // Неофициальная поэзия. URL: https://rvb.ru/np/publication/sapgir5.htm#67

221

Лимонов Э. В. Гипсовый пионер и его команда // Книга мёртвых. – СПб.: Лимбус Пресс, Издательство К. Тублина, 2013. С. 57–58.

222

Макарова Е. Г. Цаца заморская. – М.: Самокат, 2019. С. 66.

223

Джезва – она же турка, сосуд для варки кофе.

224

Алейников В. Д. СМОГ. // // Собрание сочинений в восьми томах. – М.: РИПОЛ классик, 2015. Т. 6. С. 131.

225

Басилова рассказывала об этом: «В 60-е годы я много читала по академическим институтам, в основном у физиков. На одном из таких выступлений в институте Петра Капицы я познакомилась с Александром Павловичем Квятковским, автором известного “Поэтического словаря”. Он сказал, что мои стихи написаны редчайшими размерами. Так, он ни у кого перед этим не мог найти пример на шестидольник третий и был вынужден сам его написать. А у меня шестидольника третьего было сколько угодно. Он также утверждал, что в моих стихах нашел даже “тактовик шестиугольный”, которым никто не “пользовался”». – Подробней см.: Сенкевич А. Показания свидетелей защиты (русский поэтический авангард 60-х годов). // Поэзия. 1990. № 55. С. 161.

226

Сапгир К. Аида, или Бесцеремонность и безмятежность. // Двор чудес. – М.: Издательство «Э», 2016. С. 124.

227

Периодически Лимонов даже ставит рядом Басилову и Щапову: «А вот Щапова была одета точь-в-точь как героиня фильма “Последнее танго в Париже”: шляпа с широкими полями, опушенное мехом пальто с поясом на талии, расклешенные брюки, и все метр семьдесят семь сантиметров роста. Фильм вышел на экраны в 1972 году, но свидетельствую: моя будущая жена выглядела как его героиня уже в 1971-м, впереди своего времени. Конечно, часть этого современного ей западного вида следует отнести за счет модной одежды, исправно завозимой старшей сестрой из-за границы, однако длинноногие девочки в Москве появились точно вовремя. Сейчас их не счесть, но Басилова и Щапова были первыми». – Подробней см.: Лимонов Э. В. Красавицы, вдохновлявшие поэта. // Vogue. 2013. № 11.

228

Лимонов Э. В. Красавицы, вдохновлявшие поэта. // Vogue. 2013. № 11.

229

Подробно разбирал это генеалогическое древо В. А. Дрозд-ков в своей книге «Dum Spiro Spero: О Вадиме Шершеневиче и не только. Статьи, разыскания, публикации» (М.: Водолей, 2014) – в соответствующей главе «Предки поэта: Шершеневичи и Мандельштамы» (С. 11–34).

230

Басилова А. Н. Соловьи-разбойники. // Стихи из поэмы «Комедия греха». – М.: Голос, 1992.

231

Макарова Е. Г. Цаца заморская. – М.: Самокат, 2019. С. 67.

232

Сенкевич А. Показания свидетелей защиты (русский поэтический авангард 60-х годов). // Поэзия. 1990. № 55. С. 159.

233

Басилова А. Н. Соловьи-разбойники. // Стихи из поэмы «Комедия греха». – М.: Голос, 1992.

234

Инна Лиснянская вспоминала Басилову образца 1990-х годов: «Алёна <…> вдруг начала рассказывать, как она искала свою ноту в поэзии, придавленная знанием Ахматовой, Мандельштама и Цветаевой, не желающая быть их эпигонкой. И нашла свой ритм под Вологдой, где услышала вопленницу и поняла: вот оно! – И стала вопить. Как её ритм подхватил Губанов: читаю ему свои “вопленницы”, а он тут же в этом же ритме пишет свои стихи». – Подробней см.: Имя разлуки: Переписка Инны Лиснянской и Елены Макаровой. – М.: НЛО, 2017.

235

Губанов Л. Г. Стихотворение о брошенной поэме. // И пригласил слова на пир. – СПб.: Вита Нова, 2012. С. 56.

236

А. Г. Битов рассказывает об этом в фильме «Дуэль с Родиной» (реж. Вяч. Лагунов).

237

Плавинская З. Отражение // URL: http://www.lebed. com/2003/art3448.htm

238

Эренбург И. Г. «Моё уходит поколенье…» // Избранное. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2000. С. 239

239

Кублановский Ю. М. Послесловие к письмам И. Г. Эренбурга // Новый мир. 1999. № 3.

240

Мишин Н. Истаявший СМОГ. // Про Лёню Губанова: книга воспоминаний. – М.: Пробел, 2016. С. 154.

241

Кублановский чуть позже «дополнил» домашнюю галерею картинами Модильяни и Малевича.

242

Алейников В. Д. СМОГ. // Собрание сочинений в восьми томах. – М.: РИПОЛ классик, 2015. Т. 6. С. 596.

243

Кублановский Ю. М. «Стремлюсь к новизне в каноне» [интервью] // Литературная учёба. 2016. № 3. С. 11.

244

Кублановский Ю. М. Письмо О. В. Демидову (17 июня 2020).

245

Владимир Батшев писал про Соколова: «У Саши тогда были неприятности с институтом – он уходил, ему грозила армия, (а тогда армия казалось чудовищем «обло, озерно, стозевно и лаяй»), он метался в поисках выхода, а стихи бились в нем, искали выхода, и его приход в СМОГ был, конечно, закономерен – куда же еще ему было идти?! Он больше молчал – точнее, помалкивал на наших сборищах, держась за своих приятелей, которые стихов не писали».

246

Арсеньев А. Как войти внутрь картины. [Интервью с Н. Сенкевичем]. // Новая газета. 2006. № 7 (02.02.2006).