Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

– это неё меняет ничего. Мы просто перепишем средства, которыми действует наш Герой. На каждом этапе то волк, то заяц будут пытаться убить Колобка. Но он будет сжигать их, произнося ритуальное заклинание. И только Лиса обманет его, и наш персонаж не успеет чиркнуть спичкой… Как сделать из этой истории комедию? Мы сделаем Колобка наивным и излишне открытым. Он будет искренне соглашаться на дружбу и с волком, и с зайцем. Его навязчивая болтовня будет их так бесить, что они будут сами убегать прочь. Да и лиса съест его только потому, что он достал её своими рассказами о морщинистых людях и сусеках… Триллер? Мы просто заберём у этой очаровательной выпечки память. Он будет скитаться по миру в попытке вспомнить, откуда он идёт и куда. Каждый раз в его сознании будут всплывать лица двух загадочных стариков, но он никак не может вспомнить, почему они засели в его памяти. Он будет терзать расспросами и волка, и зайца. Будет пить, чтобы заглушить боль под корочкой. А погибнет он от лап лисы, которая мечтала отомстить деду и бабке по личным причинам…

Жанр определяют методы действия героя.

Возвращаясь к заголовку, вы вполне можете предлагать тому самому продюсеру и комедию с демоном в главной роли. И ромком с тем же демоном. И даже байопик о нисхождении Люцифера с небес. Теперь вы знаете, каким образом можно искать нетривиального главного персонажа. И как двигать его в разных жанрах. Как минимум теоретически…

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Придумайте историю, в которой герой – это обычный человек средних лет без особых примет. Но у него должны быть интересные цель и путь. Получиться у вас должно примерно так: «Обычный человек мечтает покорить Северный полюс, но у него нет средств на экспедицию. Ради мечты он идет на обман».

2. А теперь зафиксируйте цель и путь. И попробуйте придумать героя, которого не было никогда. «Девяностодевятилетняя старушка мечтает покорить Северный полюс, но у неё нет средств на экспедицию. Ради мечты она идет на обман».

3. И когда вы влюбились в героя и решили, что это то самое, придумайте его действие (тот самый «обман»). Оно и определит жанр. «Девяностодевятилетняя старушка мечтает покорить Северный полюс, но у неё нет средств на экспедицию. Ради мечты она идет на обман – ложится в гроб и пишет завещание, по которому похоронить её нужно во льдах Северного полюса».

Смело делайте ваши истории уникальными. Но не забывайте, что цель и путь героя должны быть понятны и привычны зрителю. Пусть по вашему сюжету бродит девочка с трусливым львом и металлическим дровосеком, но пусть каждый зритель понимает, что она просто хочет домой.

10. «…Я люблю нарушать правила!»

Эту фразу я слышу регулярно и почти всегда с одной и той же интонацией. Произносящий её киноавтор, иронично улыбается и снисходительно смотрит на меня как на человека из прошлого, который уже никогда не напишет ничего стоящего. Все новаторское придумает он. И знаете, я буду рад, если так оно и случится. В этой главе я постараюсь озвучить максимум мыслей, которые способны помочь этому заносчивому юнцу с проблемами в воспитании.

Обычно эта фраза звучит плюс-минус через минуту после фразы, ставшей заголовком к главе номер 3. На питчинге или мастер-классе автор показывает яркий слайд с дримкастом. Показывает скриншоты из чужих фильмов и гордо произносит:

– …и там с героем может произойти всё что угодно!

– Что же с ним произойдет? – спрашивает один из членов жюри питчинга или просто опытный продюсер.

– Ну, например… – уверенно начинает киносоздатель. И дальше произносит несусветную чушь, от которой все начинают улыбаться. А кто-то – и смеяться в голос.

Автор считывает настроение присутствующих и дополняет речь доводом, которым пытается одновременно спасти свою репутацию и при этом изменить свой статус из «неудачника» в «авангардиста».

– Я просто, люблю нарушать правила.

Питчинг заканчивается. Все идут пить кофе. А грустный кинофантазер, как бы случайно, спрашивает меня, что же он сделал не так.

Дело в том, что нарушить правила возможно лишь тогда, когда вы сформировали для зрителя базу этих правил. Когда вы чётко и интересно описали нормы для мира своего художественного произведения. Вам нужно довольно быстро, но при этом доступно задать: базу морали, базу юридических и физических законов. Русская печь не может ездить – это база. И об этом знают все в нашей стране. Поэтому действия Емели нас и восхищают. Он нарушил правила. Но мы эти правила знали. Это принципиальный момент. Важно не то, что «она поехала», а то, что мы точно знали: «она ехать не могла». Если вы расскажете эту историю вождю индейского племени, то его эмоции не изменятся. Он не видел печь никогда. Может, она и должна ездить…

Для мира «Звездных войн» нормой является ношение стреляющих бластеров и нахождение в компании роботов. Но вот наличие, казалось бы, старомодных мечей (пусть и светящихся) вызывает у нас изумление. Можно же выстрелить с трёхсот метров! Можно даже выстрелить через стену! Зачем драться на мечах? Но создатели великой эпопеи сломали созданную ими же самими базу, поставив на первое место честь и благородство забытых рыцарей-джедаев.

Если базы нет – никто не оценит ваше нарушение правил. Ваши персонажи должны полфильма драться на шпагах, чтобы потом герой взял огромное бревно и избил их всех. И этим восхитил зрителя. Заставил смеяться. А вот если все дерутся на бревнах, вы нас не удивили. Значит, в этом мире такие правила…

В какой-то степени мы говорим, в этой главе об экспозиции в художественном произведении. Ведь правила и образы удобнее закладывать в начале. Но в большей мере я говорю о детальном формировании мира героев на протяжении всего вашего фильма или сериала. Вам придется выписывать всех героев и события таким образом, чтобы семьдесят-восемьдесят процентов происходящего укладывалось в общую норму. И только на фоне этого подавляющего большинства «нормальных» событий будут срабатывать ваши «нарушения правил». Исходя из моего личного опыта, только в такой пропорции они буду производить впечатления на зрителя. Конечно, потороплюсь я не дать высказаться юному спорщику, есть произведения в жанре «фарса» (или на новый манер «треша»), когда ты не понимаешь никаких закономерностей и персонажи из разных миров сталкиваются в одной вселенной. Но если приглядеться, и у них есть база. Даже там есть свои, пусть и странные, законы.

Вновь возвратимся к сказочным примерам. Допустим, «Царевна-лягушка». У отца есть три сына, все они