Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве - Линда Нохлин

467

О репрезентации гендера см. прежде всего: Callen A. The Spectacular Body.

468

В «Портретах Дега» картина датирована примерно 1871–1872 годами (Sutherland Boggs J., Loyrette H., Tinterow G., et al. Degas Portraits. P. 26). Существует другая, написанная почти в то же время версия, на которой Паганс изображен в профиль, доминируя на переднем плане (Музей изящных искусств, Бостон), а также гораздо более поздняя (Собрание Скотта М. Блэка, ок. 1895), созданная после смерти обеих сестер. Контраст между молодым мужчиной и стариком изображен несколько по-разному, но всё же присутствует и в этих двух вариантах.

469

Однако существует и совершенно другая, более негативная интерпретация этой позы и различных образов Кассат у Дега. См.: Callen A. The Spectacular Body. P. 184–198.

470

Интересно отметить, что в портрете мадемуазель Дюбур Дега убрал картину, висевшую за головой натурщицы, «которая, как и на портрете Тиссо, почти наверняка была тесно связана с деятельностью и вкусами натурщицы. Он стер ее и тем самым исключил все прямые отсылки к роду занятий мадемуазель Дюбур» (Druick D., Zegers P. Degas. P. 142).

471

Лучший анализ этих ограничений и условностей в живописи импрессионистов см. в: Pollock G. Modernity and the Spaces of Femininity.

472

См.: Nochlin L. Morisot’s «Wet Nurse»: The Construction of Work and Leisure in Impressionist Painting // L. Nochlin. Women, Art, and Power and Other Essays. New York: Harper & Row, 1989. P. 37–56.

473

Kristeva J. Motherhood according to Bellini / trans. Thomas Gora et al. // Desire in Language: A Semiotic Approach to Literature and Art. New York: Columbia University Press, 1980. P. 237–270.

474

Duret T. Histore d’Édouard Manet et de son oeuvre. Second edition. Paris: Bernhelm-Jeune, 1919. P. 110–111.

475

Russell J. Renoir’s Paradise, and Those Who Loved It // New York Times. 29 September 1996. P. 37.

476

Отто Бенеш, цит. по: Berger H., Jr. Fictions of the Pose: Facing the Gaze of Early Modern Portraiture. P. 88.

477

Подробный анализ этого портрета, а также наблюдение, что Олимпия на картине смотрит на Золя, см. в: Reff T. Manet’s Portrait of Zola // Arts Magazine. CXVII. No. 862. January 1975. P. 34–44.

478

Bataille G. Manet. Lausanne: Skira, 1955. P. 25.

479

Moreau-Nelaton É. Manet raconté par lui-même: 2 vols. Vol. 1. Paris: Henri Laurens, 1926. P. 72. См.: Cachin F., Moffett C. S., Wilson Bareau J. Manet: 1832–1883. Paris; New York: Grand Palais, Metropolitan Museum of Art, NYC, 1983. P. 231–232.

480

См.: Luna J. J.; Moreno de la Heras M. Goya: 250 aniversario. Madrid: Museo del Prado, 1996. P. 64, 65.

481

Разумеется, эта теория касалась голландских групповых портретов XVI и XVII веков. См.: Riegl A. Das holländische Gruppenporträt. Vienna: Druck und Verlag der Osterreichischen Staatsdruckerei, 1931.

482

Об истории портрета и изображенных на нем персонажах см. блестящий анализ в: Druick D., Zegers P. Degas. P. 77–85. Классический анализ картины и об отношениях в семье Дега см.: Sutherland Boggs J. Edgar Degas and the Bellelli Family // Art Bulletin. Vol. XXXVII. No. 2. June 1955. P. 127–136, и обсуждение этой статьи в: Degas og familien Bellelli. Degas et la famille Bellelli / ed. Hanne Finsen. Copenhagen: Ordrupgaardsamlingen, 1983. P. 14–19.

483

Более развернутый анализ «Семьи Беллелли» см. в: Nochlin L. A House Is Not a Home: Degas and the Subversion of Family // ed. Richard Kendall, Griselda Pollock. Dealing with Degas: Representations of Woman and the Politics of Vision. New York: Universe, 1992. P. 43–46.

484

Цит. по: Druick D., Zegers P. Degas. P. 157.

485

См.: Druick D., Zegers P. Degas. P. 157–158.

486

В композицию включены композитор Эммануэль Шабрие (в ложе слева), виолончелист Пиле, испанский тенор Паганс, режиссер Оперы по фамилии Гард и художник Пио-Норман (задумчиво играющий на скрипке). Хотя здесь также изображены некоторые настоящие участники оркестра, такие как сам Дио, это действительно «несколько эклектичный оркестр» (Druick D., Zegers P. Degas. P. 161).

487

Выражение Луи Эно, цит. по: Druick D., Zegers P. Degas. P. 186. Мои идентификации почерпнуты из блестящей статьи о картине, напечатанной в этом каталоге.

488

Duranty L. É. E. La Nouvelle Peinture: À propos du groupe d’artistes qui expose dans les Galeries Durand-Ruel. Paris: E. Dentu, 1876.

489

Callen A. The Spectacular Body. P. 1–31.

490

См. блестящее обсуждение этого вопроса: Druick D., Zegers P. Degas. P. 205.

491

Ibid. О Лафатере и портретной живописи см.: Stemmler J. K. The Physiognomical Portraits of Johan Caspar Lavater // Art Bulletin. Vol. LXXV. No. 1. March 1993. P. 151–168.

492

См.: Sheldon W. H. The Varieties of Human Physique: An Introduction to Constitutional Psychology. New York: Harper & Brothers, 1940.

493

Поза отдаленно напоминает ту, что была использована Дега для различных «портретов», изображающих Мэри Кассат в Лувре, которые были созданы примерно в одно и то же время, за исключением того, на котором Мэри Кассат, опирающаяся на свой сложенный зонтик, видна сзади. О портретах Кассат см.: Druick D., Zegers P. Degas. P. 320–324. Больше информации о Людовике Галеви и об отношениях с ним Дега см.: Nochlin L. Degas and the Dreyfus Affair: A Portrait of the Artist as an Anti-Semite // ed. Norman Kleeblatt. The Dreyfus Affair: Art, Truth, and Justice. Berkeley: University of California Press, 1987. P. 96–106, and especially n. 8.

494

Les Carnets de Ludovic Halévy // Revue des Deux Mondes, 1937. № 42. P. 823.

495

Трогательную историю этого последнего визита см.: Halévy D. My Friend Degas / trans. Mina Curtiss. Middletown, CT: Wesleyan University Press, 1964. P. 104–105.