Нос Рембрандта - Майкл Тейлор

1609–1621

Двенадцатилетнее перемирие между Испанией и Нидерландами.

1620

Шестнадцатым мая этого года датировано упоминание Рембрандта в реестре Лейденского университета. Он фигурирует там как «Rembrandus Hermanni Leydensis, studiosus Litterarum» (лат. Рембрандт сын Хармена из Лейдена, студент словесности. – Пер.), четырнадцатилетний и живущий в родительском доме. Примерно с семи до тринадцати лет он посещал латинскую школу, где штудировал Священное Писание (девиз школы гласил: «Христианские добродетели, языки и свободные искусства»), сочинения Вергилия, Горация, Плутарха, Тацита и, по верхам, греческих авторов: Гомера, Еврипида, Гесиода. Также он брал уроки каллиграфии и рисунка у некоего Хенрика Ривелинка.

В годы детства и юности Рембрандта Лейденский университет был центром жарких дебатов между ремонстрантами – сторонниками терпимого кальвинизма – и беспощадными контрремонстрантами, полными решимости очистить новообразованную Нидерландскую республику от католиков, евреев и своих соперников-ремонстрантов. Конфликт достиг пика в 1618 году, когда штатгальтер Мориц предоставил в распоряжение контрремонстрантов вооруженные силы. Год спустя Йохан ван Олденбарневелт, герой обороны Лейдена от осады 1574 года, один из отцов-основателей республики и лидер ремонстрантов, был, по всей видимости, обвинен в измене и казнен. Тогда же к пожизненному тюремному заключению приговорили самого прославленного выпускника Лейденского университета – юриста Гуго Гроция.

После 16 мая 1620 года имя Рембрандта не упоминается в документах университета ни разу. Позднее лейденский историк Ян Орлер утверждал, ссылаясь на современников художника, что он «не обнаруживал ни желания, ни склонности» к научным занятиям и что «единственные природные способности его были к живописи и рисунку, поэтому родителям пришлось забрать его из школы и <…> отдать в подмастерья живописцу».

1621–1623

Рембрандт проходит обучение в мастерской Якоба Изаксона ван Сваненбурга – лейденского художника, бывавшего в Италии и, вероятно, учившегося у Якоба Пинаса, на которого в свою очередь оказал значительное влияние Адам Эльсхеймер.

1624

Рембрандт переезжает в Амстердам и около полугода совершенствуется в мастерской известного исторического живописца Питера Ластмана (1583–1633). К этому периоду относятся его первые сохранившиеся картины. Затем он возвращается в Лейден, где, недолго поработав под началом Йориса ван Схотена, открывает в семейном доме на Веддестег собственную мастерскую.

1625

Рембрандт начинает практику свободного художника в тесном контакте с другим учеником Ластмана, близким ему по возрасту лейденским живописцем Яном Ливенсом (1607–1674).

Побиение святого Стефана камнями

(Музей изобразительных искусств, Лион) —

первая известная датированная картина Рембрандта.

1626

Работая в лейденской мастерской, которую, возможно, делит с ним Ливенс, Рембрандт пишет библейские и исторические композиции в манере, близкой Ластману: Товит обвиняет Анну в краже козленка§ (Национальный музей, Амстердам); Валаамова ослица (Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж); Крещение евнуха (Монастырь Св. Екатерины, Утрехт); Изгнание торгующих из храма (Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва); Великодушие Клавдия Цивилиса (Городской музей, Лейден).

Автопортрет* (Картинная галерея, Кассель)

Музыканты (Национальный музей, Амстердам)

Сидящий старик§ (рисунок; Лувр, Париж)

Первые офорты

1627

Святой Павел в темнице (Городская галерея, Штутгарт)

1628

Четырнадцатого февраля в мастерскую Рембрандта поступает первый ученик – Геррит Доу (1613–1675).

Рембрандт делает первые наброски бедняков.

Ценитель искусств из Утрехта Арнаут ван Бухелл, познакомившись с художником, пишет о нем: «Сын мельника из Лейдена пользуется признанием, но, пожалуй, преждевременно».

Два старика, беседующие друг с другом*

(Национальная галерея штата Виктория, Мельбурн)

Самсон и Далила (Картинная галерея, Государственные музеи, Берлин)

Трапеза в Эммаусе§ (Музей Жакмар-Андре, Париж)

Автопортрет (Национальный музей, Амстердам)

1629

Константин Гюйгенс, секретарь штатгальтера Фредерика Хендрика, посещает Рембрандта и Ливенса в Лейдене. Ливенс пишет его портрет и, примерно в это же время, портрет Рембрандта.

Автопортрет в возрасте двадцати трех лет (Маурицхёйс, Гаага)

Автопортрет в ожерелье§ (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)

Художник в мастерской (Музей изобразительных искусств, Бостон)

Автопортрет§ (Старая пинакотека, Мюнхен)

Молящаяся пожилая женщина (Портрет матери)*

(Картинная галерея Национального художественного собрания, Зальцбург)

Раскаявшийся Иуда возвращает сребреники (частное собрание)

1630

Умирает отец Рембрандта. Он похоронен в Лейдене 27 апреля. Константин Гюйгенс приблизительно в это время пишет в своей автобиографии: «Рембрандт превосходит Ливенса в уверенности мазка и живости чувства; Ливенс же затмевает его величием замысла и смелостью сюжетов и форм. Увлекаемый юношеской горячностью, он выбирает для воплощения на холсте лишь то, что исполнено великолепия и благородства. <…> Напротив, Рембрандт посвящает все свое внимание маленькой картине, выписывает ее с великим тщанием и достигает в миниатюре совершенства, которое мы напрасно стали бы искать в самых крупных полотнах других живописцев» (цит. по: Шама С. Глаза Рембрандта [2000] / Пер. В. Ахтырской. СПб.: Азбука, 2017. С. 337–338).

Автопортрет в шляпе с полями и золотой цепью

(Галерея Уокера, Ливерпуль)

Воскрешение Лазаря* (Музей искусств округа Лос-Анджелес)

Иеремия оплакивает разрушенный Иерусалим

(Национальный музей, Амстердам)

Святой Павел за письмом* (Национальный немецкий музей, Нюрнберг)

Портрет отца§ (бумага, сангина, итальянский карандаш,

отмывка коричневым тоном; Музей Эшмола, Оксфорд)

Портрет старика в меховом воротнике (Портрет отца)*

(Музей федеральной земли Тироль «Фердинандеум», Инсбрук)

Купание Дианы (офорт; первый опыт

Рембрандта в жанре обнаженной натуры)

1631

Умирает Геррит ван Рейн, старший брат Рембрандта.

Амстердамский торговец картинами Хендрик ван Эйленбург посещает Лейден и, по некоторым предположениям, покупает у Рембрандта одну из его работ. А 20 июня Рембрандт передает Эйленбургу 1000 гульденов – вероятно, в качестве инвестиции в его дело. Эйленбург предлагает Рембрандту переехать в Амстердам и работать на него. Рембрандт принимает предложение, едет в конце года в Амстердам и селится в одном из помещений дома Эйленбурга на улице Синт-Антонисбрестрат. Резкий спад его продукции в офорте и исторической живописи объясняется тем, что ему приходится тратить бóльшую часть времени на работу с учениками, надзор за мастерской Эйленбурга и исполнение портретных заказов.

Портрет Николаса Рутса§

(собрание Фрика, Нью-Йорк)

Портрет молодого человека

(Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург)

Автопортрет в восточном костюме с пуделем

(Музей изобразительных искусств Пти-Пале, Париж)

Портрет мужчины в горжете и черном берете*

(Художественный институт, Чикаго)

К этому времени относится серия автопортретов Рембрандта в офорте: он изображает себя смеющимся, нахмурившим брови, гримасничающим с открытым ртом, грозно смотрящим на зрителя, с всклокоченными или ниспадающими растрепанными волосами, во всевозможных беретах и шляпах. На нескольких офортах присутствует и его отец, нарисованный им по памяти в приподнятом торжественном духе, а еще на трех – мать (также изображенная на картине Старушка за чтением [Национальный музей, Амстердам]).

Ливенс уезжает из Голландии, чтобы попытать счастья в Англии, в качестве