Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

Последовательность

Порядок появления шести действующих лиц, как правило, фиксированный. Подобно воде, которая закипает, только когда нагреется до ста градусов, – в этой системе тоже есть порядок причин и следствий. Система действующих лиц работает следующим образом: «субъект, отправитель, объект (1), антагонист, объект (2), помощник, адресат».

Последовательность на примере фильма «Один дома»

Первое, что необходимо для движения, – это само движущееся тело, поэтому субъект стоит на первом месте. Далее для перемещения требуется энергия, а точнее – источник энергии. Отправитель – источник энергии, который перемещает объект, а сам объект уже приводит в движение субъект. Вскоре субъект встречает противодействие – антагониста. Под влиянием сопротивления объект меняется и становится «преобразованным объектом». Если продолжить в том же духе, то сила сопротивления остановит движение, поэтому необходимо воздействие помощника. Благодаря ему субъект и объект наконец постигают адресата.

Беспроигрышная стратегия

Это действительно так. Описанная мной до этого момента модель – это не что иное, как набор всех необходимых ингредиентов. А сейчас я расскажу вам рецепт приготовления. Этот метод позволяет придать истории драматизма, но вам совершенно не обязательно ему следовать при использовании системы действующих лиц. Однако, я надеюсь, он поможет вам достичь желаемого вкуса.

(1) Субъект: персонаж и объект должны вызывать максимальный диссонанс

Как правило, людей интересует необычное. Вид взрослого человека за рулем автомобиля не вызывает никакого интереса. А если он едет на трехколесном велосипеде? Или наоборот, где-то ребенок водит машину? Если людям нравятся странные вещи, то субъект и объект в вашей истории должны как можно меньше подходить друг другу.

Например, Кевин в фильме «Один дома» меньше всего подходит на роль ответственного за сохранность дома. Фродо во «Властелине колец» – маленький миролюбивый хоббит, который, на первый взгляд, не сможет донести кольцо до Роковой горы. Субъект и объект в истории находятся дальше всего друг от друга, потому их отношения должны быть особенными сами по себе.

(2) Объект: инфантильные цели постепенно становятся серьезнее

Как видно на предыдущей схеме, изначально целью Кевина было веселиться одному в доме, где он может делать все что хочет. Но по мере развития сюжета Кевин чувствует себя одиноко и, осознав важность семьи и дома, пересматривает свою цель. Во второй половине истории объект – это защита дома ради своих родных. Фродо тоже сначала принимает пассивное участие в истории, убегая от опасности, а во второй половине он становится настоящим искателем приключений, который не ломается под тяжестью всех испытаний.

В обоих произведениях первоначальная задача на ранних этапах развития истории имеет поверхностный характер, а позднее у субъекта появляется более существенная и благородная цель.

(3) Отправитель: неожиданное событие, похожее на катастрофу

Отправитель – это тип вводного события, которое оповещает главного героя о начале приключения. Как и мы с вами, протагонист ценит свою мирную повседневную жизнь и не станет бросать ее просто так. Потому единственный способ заставить его уйти – вытеснить его из повседневной жизни. Для этого в ней должна появиться трещина в форме катастрофического события.

Кевин остается дома абсолютно один. Для его семьи это очевидная катастрофа, но сам Кевин изначально рад такому раскладу. Только потом он понимает, в какой ситуации оказался. То же самое мы можем видеть и во «Властелине колец»: фильм показывает прибытие назгулов в деревню хоббитов как недвусмысленную катастрофу, не нуждающуюся в объяснении.

(4) Адресат: возвращение к новой повседневности

В конце своего приключения главный герой возвращается к повседневной жизни, однако это уже не та повседневность, из которой он был вытеснен, потому что события истории изменили его.

Как в драматической структуре, которую я объясню далее, главный герой либо вбирает в себя зло, либо побеждает его во внутреннем противостоянии. При любом исходе главный герой меняется, и повседневная жизнь меняется вместе с ним.

Кевин радостно воссоединяется с членами семьи, с которыми раньше ссорился. Он также украшает елку, чтобы порадовать родных, а они в свою очередь благодарны Кевину за защиту дома. Это совершенно отличается от Кевина в начале истории – проказника, которого все ругают. А во «Властелине колец» Фродо отправляется в приключение, впечатлившись историями своего дяди, готового в любой момент снова отправиться в путь. История не может закончиться простым возвращением к норме – это означало бы незаконченность приключения. Что герой получил в конце приключения? Как оно повлияло на протагониста? Чтобы приключение казалось еще более драматичным и значимым, можно продемонстрировать трансформацию главного героя в его внешнем виде.

(5) Антагонист: победить зло

Есть три типа зла, которые герой должен преодолеть: антагонист – источник зла, контагонист – поверхностное зло и внутреннее зло, которое герой должен осознать и преодолеть. Пока все три не будут побеждены – история не может считаться завершенной.

В фильме «Один дома» источником зла выступает одиночество. Его явное воплощение – воры, но причина, по которой они представляют угрозу Кевину, заключается в том, что он остался дома один. Фильм фокусируется на чувстве одиночества, которое ребенок испытывает, оказавшись без своей семьи, даже если не учитывать воров. Более того, Кевин настолько недоволен своей семьей в начале фильма, что кричит, что они ему не нужны, и хочет, чтобы они исчезли. Однако в конце истории Кевин побеждает свои недостатки и меняет отношение к своим родным. Образ зла во «Властелине колец» прост и ясен. Саурон (источник зла) и его подчиненные (в том числе Саруман) играют роли антагониста и контагониста. Тем временем кольцо все больше поглощает личность Фродо. Герою удается победить это внутреннее зло во время битвы с Голлумом.

(6) Помощник: секретный ключ к победе

Результат истории очевиден – главный герой побеждает в финальном бою. Однако простые истории скучно читать. Чтобы это исправить, нужно создать ситуацию, в которой протагонист не сможет победить легко. Это подогреет любопытство – как же главному герою удастся выиграть? Итак, во время кульминации истории, в финальном противостоянии с антагонистом главный герой встречается с непреодолимым препятствием.

В настолько безвыходной ситуации поражение до боли очевидно, но главный герой не сдается. Когда ему вот-вот нанесут смертельный удар, неожиданно появляется помощник и закладывает основу для сюжетного поворота. Это очевидная, но беспроигрышная формула. Сражаясь в одиночку, герой неизбежно проиграет, поэтому