Нуреев: его жизнь - Диана Солвей

102

Большой пируэт (grande pirouette) – сложное вращение, выполняемое на одной ноге со свободной ногой, поднятой по отношению к полу под углом в девяносто градусов.

103

В некоторых источниках приводятся слова Нуреева о том, что он видел этот клип в Ленинграде; в других говорится, что Рудольф посмотрел его во время поездки в Берлин.

104

Сергеев возглавил Кировский после внезапной кончины в декабре Бориса Фенстера. У 46-летнего Фенстера случился сердечный приступ во время премьеры его нового балета.

105

«Каменный цветок» был поставлен в Кировском театре при худруке Федоре Лопухове, наставнике Баланчина. Лопухов, наряду с Фокиным бывший для Григоровича примером для подражания, прославился своими инновационными идеями в истории советского балета. Но в 1930-е годы его новаторские постановки были исключены из репертуара Кировского.

106

По свидетельству Колпаковой, «Григорович взял другого юношу; он и в подметки не годился Рудику, но Григорович не захотел пойти на попятный».

107

Шелест утверждала, что Нурееву предложили роль в «Легенде» после премьеры, но он отказался от нее после того, как отклонили его просьбу отдать ей роль Царицы.

108

Многолетней партнерше Нуреева Алле Сизовой тоже вставляли палки в колеса при постановке «Легенды о любви». Сизова входила в третий состав, и Сергеев составил ее расписание так, что она не попадала на репетиции «Лауренсии» после репетиций первых двух актов «Легенды». Проблемы балерины были обусловлены тем, что ее включили в состав «Спящей красавицы» вместо стареющей Дудинской. «Сергеев делал все, чтобы я не могла репетировать “Спящую красавицу”, – рассказывала Алла. – Он поставил меня в такие условия, что в итоге я не танцевала ни в “Спящей красавице”, ни в “Легенде”. Однажды ко мне подошел Григорович и спросил, хочу ли я танцевать или нет. Я ответила: конечно же, хочу. Я мечтала об этом».

109

Перед отъездом Рудольф навестил своих родителей в Уфе. К этому времени Нуреевы уже переехали на новую квартиру; Лилла родила девочку, которую нарекла Альфией. Рудольф подарил Альфие коляску и одежду, купленные в Германии. Такой коляски, вспоминала потом Альфия, не было ни у кого из соседей.

110

Дворец был построен по повелению Наполеона III. Здание долго носило название Парижской оперы, но после того как открылась Опера Бастилия (1989), его стали называть именем архитектора Шарля Гарнье. В настоящее время учреждения объединены.

111

Исторический Фойе де ла Данс запечатлен на многих полотнах «балетного цикла» Эдгара Дега.

112

Поставленный в 1911 году на музыку веберовского «Приглашения к танцу» в оркестровке Берлиоза, «Призрак Розы» (или «Видение Розы») рассказывает о девушке, одурманенной романтикой своего первого бала. Выронив из рук увядшую розу, она опускается в кресло и засыпает. Аромат цветка материализуется в ее грезах: призрак розы кружится вокруг нее, дарит неуловимый поцелуй и улетает через окно. Танцевавший его Нижинский прославился своим кульминационным прыжком в окно, ставшим символом мощи его легендарной элевации.

113

Друзья, приятели.

114

Соло Нуреева в гранд па-де-де в 3-м акте, переработанное для него Сергеевым и Пушкиным для дебюта в роли Солора на сцене Кировского, стало стандартной версией этой партии после нуреевского дебюта на Западе. На генеральной репетиции партнершей Нуреева была Ксения Тер-Степанова.

115

У него «отсутствует индивидуальность», – написал Эндрю Портер о его Принце в «Файнэншл таймс» в июне того года.

116

В роли Никии танцевала Ольга Моисеева, а в числе трех солисток была Наталия Макарова.

117

У танцовщиков Кировского уже имелся свой «космонавт», и это был не Нуреев, а Соловьев, которого они называли «космическим Юрием».

118

В числе самых экцентричных выходок маркиза де Куэваса – дуэль на шпагах с танцовщиком и хореографом Сержем Лифарем в 1958 году, высокопарный перформанс, который развлек весь театральный бомонд и которому «Нью-Йорк таймс» посвятила свою передовицу. Рассердившись на то, что труппа де Куэваса изменила хореографию одного из его балетов, Лифарь учинил маркизу скандал. Тот бросил ему в лицо носовой платок и отказался извиняться. Взбешенный Лифарь вызвал де Куэваса на дуэль, и хотя ни один, ни другой не владели шпагами, де Куэвас принял вызов. Дуэли во Франции были запрещены, и место поединка держалось в строжайшем секрете. Но в назначенный час в Канны нагрянули десятки репортеров и фотографов. Дуэлянты представили своих секундантов. Стоит упомянуть, что секундантом маркиза был Жан-Луи Лепен. Дуэль закончилась, едва маркиз кольнул Лифарю в предплечье. «Кровь пролита! Честь спасена!» – воскликнул Лифарь, и мужчины обнялись.

119

Как бы там ни было, де Ларрен продолжал называть себя племянником де Куэваса даже после того, как женился на его жене – и своей тетке – Маргарет. Ей тогда было восемьдесят лет, а ему сорок два. Но это уже совсем другая история.

120

Тот факт, что Стрижевский неправильно указал имена – Ларен вместо Ларрен и Сан вместо Сент, – было типично для докладов зарубежных агентов КГБ, которым зачастую недоставало знаний и опыта.

121

Любимая ученица Агриппины Вагановой в Ленинградском училище, Осипенко пришла в Кировский кордебалет в 1950 году.

122

«У голубого гнома».

123

«Сергеев обладал достаточными полномочиями, чтобы “нажать на кнопку” вдали от Москвы, и все из-за чего? Из-за зависти», – высказался Нуреев в интервью 1981 года.

124

Рудольф дебютировал в роли принца Зигфрида 1 апреля 1961 года в паре с Нинель Кургапкиной. Во второй раз он исполнил эту партию 16 апреля 1961 года в партнерстве с Ириной Зубковской. «Лебединое озеро» было последним полномасштабным балетом, в котором он танцевал на сцене Кировского театра до отъезда в Париж.

125

На Западе танцовщиков учили следовать за дирижерской палочкой,