Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Конечно, жанровые особенности управляют нашими героями. И мы говорили об этом, поднимая тему адекватности препятствий и слабостей. И тем не менее враг должен быть практически всесильным и неубиваемым в рамках любого жанра. Именно поэтому я выше говорил о целостности ваших миров. Люк – ещё раз вернусь я к своему примеру – именно силой мысли в финале притянет меч и разрубит отца… «Один-один» по бесконтактному бою и равные возможности для обеих сторон.

Но давайте возьмем романтическую комедию «Дневник Бриджит Джонс» (2001), враг по имени Дэниел Кливер в исполнении блестящего Хью Гранта в этой вселенной всесилен! Он начальник Бриджит, он красивый, смелый, наглый и совершенно обворожительный. И он оказывает ей знаки внимания, и у парочки завязывается бурный роман. И наш толстячок с макаронами кричит в экран: «Нет! Не связывайся с ним!» Потому что для несчастной Бриджит он так же неубиваем, как Лорд Вейдер для Люка. Задумайтесь, как располневшей неуверенной в себе героине победить стройного, богатого, успешного и ироничного начальника? Она зависима от него, как муха в паутине. Ей конец! В этой истории нет мечей, нет ни пистолетов, ни даже маленьких сюрикенчиков. Оружие в романтическом кино – это правда. Поэтому героиня должна приложить сверхусилия и извлечь её из ножен, чтобы разрубить порочный круг и отправиться в объятия неуклюжего Колина Ферта, который, по мнению автора, ей подходит больше.

Враг обязан быть могущественным и непобедимым. Именно поэтому, к слову, злодеи – часто ещё и королевские особы. Вспомните, что Кощей, вообще-то, – Царь… Это усиливает их и заставляет героев проявлять титанические усилия. Ведь мало того, что Враг сам по себе ужасный и всесильный, так за ним ещё и целая армия.

Не бойтесь в своих произведениях придумывать врагов властными и физически одаренными. И, конечно же, у них могут быть помощники. С негодяями должно быть сложно. С ними должно быть практически невозможно ничего сделать.

«А как же драконы? – робко тянет руку милая девушка в очках, понимая, что отличник и спорщик выбыли из игры. – Ну, это же перебор? Они же вообще непобедимы?» Я начинаю закипать. От чего же? Они действительно страшные и огромных размеров. Они местами многоголовые, как Горыныч, и все пышут огнём. Но ведь драконы из кожи и костей. У них есть сердце. На них действует сила притяжения. И каждого можно убить обычным железным мечом. Просто нужно подобраться и изловчиться. Но в теории – можно. И именно поэтому драконы – идеальный пример могущественного врага: кажется, что справиться с ним никак нельзя. Но если изловчиться… Если упрощать, они просто больше ростом. Они не обладают гипнозом, и на их спинах нет крылатых ракет с ядерными боеголовками.

Я практически не буду развивать мысль о том, что сказочность примеров в этой главе не должна сбивать вас с толку. Властный мэр современного города или тёща, в квартире которой живет бедный герой, практически так же неубиваемы в рамках законов своей истории. Вы можете и должны придумывать сильных врагов на пути своего героя к цели. Но также вы должны оставлять своему персонажу одну-единственную лазейку. Та самая игла, на конце которой смерть Кощеева. Тот самый метеорит, который можно взорвать только изнутри, высадив группу нефтяников.

Говоря о уже набившей оскомину «игле» или простыми словами о способе уничтожения Врага, часто можно услышать вопрос: нужно ли скрывать его до финала истории? Должны ли зрители сразу знать о том единственном способе победы или разгадка должна быть озвучена в самом конце. Размышляя над этим, я лично прихожу к выводу, что возможны оба пути. Они оба дарят зрителю желаемые эмоции. Нет ничего зазорного сразу в том, чтобы раскрыть для аудитории секрет смерти Врага. Ведь эмоцию в данной схеме зрители у экранов получат, наблюдая за тем, как герой проходит путь к секрету. А если вы, например, в детективном жанре, спрятали отгадку, то зритель сможет испытать радость, разгадав её. Желательно чуть-чуть раньше героя на экране.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Коротко опишите свою историю: кто ваш герой и какая у него цель? Получиться должно примерно так: «Маленькая девочка забралась в дом медведя и теперь хочет вернуться домой, к бабушке и дедушке».

2. Детально опишите мир вашего героя, уточняя, что в этом мире возможно, а что – нет. «XIII век. Феодальная Русь. Нет огнестрельного оружия. Нет магии…» и т.д.

3. Опишите все сильные, но адекватные стороны Врага. И опишите одну слабую. У вас должно получиться что-то типа: «Огромный медведь способен разорвать человека лапами. От него невозможно убежать. Он понимает человеческую речь. Слабость – он наивен».

4. Проанализируйте, нет ли у врага ещё минусов – это ослабляет напряжение в истории. Проанализируйте, можно ли усилить его сильные стороны и создать больше сложностей для героя (например: медведь никогда не спит).

Не секрет, что в современном кино существуют сюжеты, в которых у героя сразу несколько врагов. Стоит ли говорить о сериалах…

Для каждого из злодеев вполне работает требование адекватности и целостности мира. Они все должны подчиняться созданным вами физическим и юридическим законам. А вот слабости – те самые «иглы Кощеевы» – должны быть для каждого врага уникальными.

18. Найдите, с кем поговорить герою

В этой главе я поделюсь своей личной психологической проблемой. Пусть для кого-то она таковой и не является, но вам по секрету я признаюсь: меня буквально вгоняют в бешенство сцены, в которых герои разговаривают сами с собой. И к сожалению, в современном отечественном кинематографе такое встречается всё чаще и чаще. «Что-то тут не так…» – запросто может произнести брутальный детектив в пустой комнате. Или: «Я всё равно найду тебя!» – кричит главное действующее лицо боевика, стоя на краю пропасти. «Он не устоит против такого…» – жеманно шепчет красотка у зеркала, поправляя новое кружевное бельё. А я сжимаю зубы и кулаки, чтобы не разбить дорогостоящий экран гаджета, на который я смотрю.

В этот момент, минуя титры, время и пространство, я хочу переместиться к киносоздателю, взглянуть ему в глаза и задать вопрос: как часто вы сами проговариваете свои предстоящие действия? Случалось ли вам проснуться поутру, сесть на край кровати и прошептать: «М-да, эти зубы заслуживают чистки…»? А врывались ли вы хоть раз в свою квартиру, за полчаса до прихода жены, с криком: «Боже! Если я срочно не вымою посуду,