50 правил Мерил Стрип - Лидия Харпер

Фильм снят в неспешном темпе и дает зрителю время погрузиться в атмосферу сельской Айовы 1960-х годов и почувствовать химию между персонажами.

Иствуд избегает голливудского глянца, предпочитая визуальный минимализм, естественное освещение и простые, но красивые пейзажи, что добавляет фильму грусти.

«Мосты округа Мэдисон» – это разговоры персонажей, дуэт двух выдающихся актеров – Мерил Стрип и Клинта Иствуда. Фильм нарушил многие каноны. Он показал, что, чем сложнее жизнь и недостижимей счастье, тем ценнее редкие проявления подлинных чувств.

Мерил всегда любила этот фильм, она считала, что он прекрасный, безумный и очень нужный людям. Потому что, как говорят специалисты, после сорока жизнь только начинается.

На заре нулевых все мы чувствовали эйфорию, предвкушали новое тысячелетие, мир затаил дыхание в ожидании чуда. Мы заглядывали в будущее с надеждой, и мода вторила этому стремлению футуристическими акцентами: струящимися металлизированными тканями, обнимающими тело силуэтами.

На модном небосклоне зажглись новые звезды. Нам дарил волшебство Александр Маккуин со своими коллекциями-спектаклями, от которых захватывало дух. Марк Джейкобс мастерски вплетал высокую моду в повседневную жизнь. Это было время, когда каждый мог почувствовать себя причастным к прекрасному, а «быстрая мода» сделала мечты о стиле более доступными. Правило 36: В тебе видят богиню – стань ею. Не забывай хорошо выглядеть каждый день

Нью-Йорк стал модной столицей мира, а после сериала «Секс в большом городе» мода стала не просто одеждой, а мироощущением. Туфли Manolo Blahnik, сумки Fendi, винтажные находки стали частью волшебного ритуала самопознания.

Каждый модный образ нес с собой обещание новых горизонтов и личных открытий.

Все это в полной мере относилось и к Мерил Стрип, когда она согласилась сниматься в фильме о моде.

* * *

Наступили гламурные нулевые. Цифровой бум, глобальная нестабильность, военные конфликты и серьезные финансовые потрясения. Это было время технологического прогресса, политических триумфов и человеческих драм.

Главным событием десятилетия, изменившим мировую политику, стали теракты 11 сентября 2001 года в США. Последовали вторжения в Афганистан (2001) и Ирак (2003).

На мировой арене стремительно набирали авторитет новые тяжеловесы – Китай и Индия, началось формирование многополярного мира.

Экономика десятилетия была отмечена двумя крупными спадами. В начале 2000-х лопнул пузырь доткомов. До этого Интернет воспринимался как революционная технология с безграничным потенциалом, поэтому инвесторы вкладывали деньги почти в любую компанию, связанную с Интернетом, игнорируя традиционные методы оценки бизнеса. В течение следующих двух лет многие стартапы провалились, а инвесторы потеряли триллионы долларов.

В 2007 году начался мировой финансовый кризис, который привел к Великой рецессии и указал на более тесную, чем раньше, взаимосвязь экономик мира.

Продолжались процессы глобализации, подпитываемая высокими ценами на энергоносители экономика России совершила серьезный скачок.

Интернет и мобильные технологии стали по-настоящему массовыми. Появились социальные сети, смартфоны и прочие гаджеты, навсегда изменившие общение и потребление информации.

Поп-культура стала распадаться на кластеры, что создавало ощущение эклектики. Пика популярности достигли реалити-шоу.

Серия разрушительных стихийных бедствий, включая цунами в Индийском океане (2004) и ураган «Катрина» (2005), привлекла внимание к проблемам изменения климата и реагирования на ЧС.

Нулевые годы породили резкие контрасты: от технологического оптимизма и ощущения роста глобального благополучия до геополитических потрясений и экономических кризисов. Эти качели нестабильности породили общее стремление к контролю и преемственности в бизнесе и политике и привели к возникновению сразу нескольких могущественных автократий.

Это десятилетие во многом определило то, как мы живем сейчас.

В фильме «Дьявол носит Prada» Мерил Стрип играет человека своего времени, который олицетворяет собой контроль, даже не автократа, а тирана.

* * *

Октябрь, 2005.

Мерил Стрип и Патриция Филд сидят за небольшим столиком уличного кафе. Манхэттен бурлит: шумят такси, спешат люди.

А они обсуждают образ Миранды Пристли в будущем фильме «Дьявол носит Prada».

Мерил сомневалась, предлагала разные варианты цвета волос для своей героини. Но Патрисия Филд была непреклонна.

– Мерил, я хочу белый парик. Ледяной, – решительно заявила Филд. – Это будет ее корона, ее шлем, символ ее власти и безупречности.

Мерил неуверенно качала головой, глядя на улицу.

– Она плоть от плоти Нью-Йорка. Из той самой породы интеллектуально развитых, зубастых женщин, которые не прощают слабости ни себе, ни другим. Квинтэссенция этого города, его холодного, безжалостного блеска.

Мерил провела рукой по своим волосам и улыбнулась. Она вспомнила другой белый парик.

– Знаешь, я уже носила белый парик в «Смерть ей к лицу». Там он был элементом гротеска, фарса, насмешкой над попытками удержать молодость любой ценой.

– Здесь по-другому, – подхватила Филд. – Здесь он ключ к образу. Фарса не будет. Над твоей героиней невозможно смеяться, это опасно, потому что она и есть власть. Она вне трендов, она их создает.

Затем Филд перешла к комментарию своего подхода к костюмам.

– И одежда будет вторить этому. Мы возьмем лучшее из прошлых коллекций, вещи на тебе не должны быть узнаваемыми. Одежда из архива Донны Каран, архитектурные, безупречные силуэты. И Билл Бласс, вневременная элегантность.

Она наклонилась ближе к Мерил, ее глаза блестели.

– Это сделает тебя не просто стильной и зубастой, это сделает тебя по-настоящему сногсшибательной. Дорогой, неземной и неузнаваемой. Люди должны смотреть на Миранду и чувствовать, что она из другого мира, в который нет доступа. Она стандарт, к которому не может приблизиться смертный.

Мерил слушала, и в ее глазах загорался огонек предвкушения. Она поняла. Филд ее уговорила. Вместе они собирались создать не просто персонаж, а сам стиль, саму власть и безупречность.

Фильм и белый парик сделали Мерил интернет-мемом, с нее берут пример мужчины-руководители всех рангов, ее брутальные высказывания бесконечно цитируются в Интернете. Миранда уже двадцать лет остается самой популярной ролью Мерил Стрип.

* * *

Студия Fox 2000 не рассматривала фильм как потенциальный блокбастер. Он шел по разряду комедийная драма среднего уровня с бюджетом около 35 миллионов долларов. Никто не предполагал, что он станет хитом, и выделять значительные средства на роскошный гардероб для актрис не подразумевалось.

Кроме того, ходили упорные слухи, что главный редактор Vogue Анна Винтур, с которой ассоциировали Миранду Пристли, предупредила крупные дизайнерские дома о нежелательности сотрудничества с командой картины.

Художница по костюмам Патрисия Филд оказалась в сложной ситуации. Чтобы осуществить свой амбициозный план, ей пришлось подключить все личные связи в индустрии моды. Она обратилась к друзьям-дизайнерам и PR-агентствам, чтобы одежду для фильма ей предоставили в аренду или на спонсорской основе.

В результате благодаря ее усилиям для фильма был собран гардероб, стоимость которого