Тайны русской речи - Анна Петрова

Не только манера говорить, характер дикции, произношения, но и голос «вписаны» в представление о человеке, в его образ. Хорошая разговорная речь и свободный голос становится в последние годы категорией статусной. Недаром многие публичные люди – политики, бизнесмены, журналисты, преподаватели – берут уроки речи.

Голос, как и речь, достояние каждого человека, и для людей разных профессий проблема здорового голоса крайне важна в жизни, это факт общеизвестный. Общеизвестно и огромное количество «голосовых проблем», но при этом разработанной практики «воспитания голоса для жизни», как и «хорошей речи для всех» пока не существует, во всяком случае, нет доступной для всех системы.

Однако проблем с голосом и речью немало в жизненной практике, и особенно у людей разговорных профессий. Здоровье голоса, качества правильной дикции, исправление дефектов речи – насущная потребность жизни современного общества и прежде всего молодежной среды и общеобразовательной школы.

Все, что доступно в социуме, – это обращение к врачам, лечащим заболевания голоса, и к логопедам, исправляющим дефекты речи, но этого недостаточно, нужны практики работы над голосом, простые и понятные, надежные и проверенные, и они должны быть доступны всем, кому нужен здоровый, выносливый голос, звучная, уверенная, разборчивая, красивая речь…

Тайны голоса и речи раскрывают мастера театра, ищут и находят ответы, опыт накоплен огромнейший, разнообразный, успешный. Театр владеет огромным объемом знаний об искусстве речи, уникальными открытиями, сделанными режиссерами и актерами, располагает надежными художественными методами. Наши анкеты об этом постоянно говорят.

Наша задача – сделать этот опыт доступным для всех.

Здесь изложим некоторые системы, проверенные личным опытом и практикой коллег.

Раздел II

Голос и дикция как единая система

Для многих интересующихся проблемами голоса и речи актуален вопрос: в чем же дело? В чем тайна свободного и здорового голоса и хорошей речи? И, наконец, как техникой речи управлять?

Попробуем разобраться, а для этого, как всегда, попробуем все себе представить. Мы же знаем, что все можно представить, вообразить, увидеть. Совершенно очевидно, что генеральная дорога к овладению искусством речи – осмысленное и живое свободное творчество, движущей силой которого служит воображение, могущественное «если бы».

Воображение – свобода художника. В нем есть пространство и время, прошлое, настоящее и будущее, и для искусства речи воображение – базовое и наиважнейшее понятие. Именно воображение помогает сформировать успешный речеголосовой тренинг.

1. Ф. Шаляпин

Начнем с одной интересной истории. Есть у И. Андроникова рассказ «Горло Шаляпина». Узнал эту историю Ираклий Луарсабович от артиста Малого театра А. Остужева, прославленного исполнителя трагических ролей – Отелло, Уриеля Акосты, Карла Моора, Скупого рыцаря, – знаменитого еще и своим редкостным голосом.

Остужев был поклонником Ф. Шаляпина, и однажды тот разрешил ему посмотреть, как он гримируется. Одновременно с ним зашел и врач, чтобы проверить горло певца. Остужев, тогда еще молодой актер, попросил разрешения тоже заглянуть в горло Шаляпина.

«Остужев делает долгую паузу. Потом выкрикивает с жаром:

– Вы не знаете, что – я – увидел!!!

Выставив руки, словно предлагая наматывать на них шерстяные нитки, он округляет ладони, соединил кончики пальцев – руки встретились; оглядел образовавшееся внутри пространство, дал мне налюбоваться, глядя в глаза мне, крикнул звонко, отрывисто:

–КРАТЕР!!!

Полная напряжения пауза – и снова яростный возглас:

– Нёбо?!

Из ладоней образуется круглый свод:

–КУПОЛ!!! Он уходит под самые глаза!.. И вот под этим куполом рождается неповторимый тембр шаляпинского баса!.. Язык, как морская волна в знойный полдень, едва зыблется за ожерельем нижних зубов… И ВО ВСЕЙ ГЛОТКЕ НИ ОДНОЙ ЛИШНЕЙ ДЕТАЛИ!.. Она рассматривается как сооружение великого мастера!»

Первый учитель пения Шаляпина – Усатов специальными упражнениями сумел поднять ему мягкое нёбо, выучил полоскать нёбо звуками. Остужев пришел домой, взял «зеркальце, чтобы посмотреть, какая у меня глотка!.. ГОРЛО ПИВНОЙ БУТЫЛКИ!.. Нёбо?! ПОТОЛОК В ПОДВАЛЕ!.. Язык?.. Как КУЛАК торчит во рту. А дальше – потемки дремучие!..»

И Остужев сорок лет систематически упражнял горло… Дальше Андроников пишет о том, какой потрясающий «купол» он увидел у старого артиста:

«Остужев разинул рот… Гляжу: нёбо – высокая арка. Как подъемный мост, опустился язык, открыв вход в огромный тоннель. Горло? О нет! Не горло вижу я – сооружение великого мастера! И не могу отвести глаза от этого необыкновенного зрелища!»

Замечательное свидетельство, важнейшее для наших представлений о работе над голосом. Об эффекте итальянского «бельканто», искусстве «петь на вдохе» известно широко, но мало кто знает о «горле Шаляпина»! И совсем забыто искусство – на вдохе говорить! А это и есть одна из главных загадок свободного звучания голоса.

Как же, владея этим знанием, начать работать над голосом и речью?

«Купол» – пространство звучания речи, можно уподобить внутреннему пространству колокола. «Купол» должен быть просторен, как просторен внутри корпус гитары, скрипки, рояля. Голосовое пространство у каждого индивидуально, хотя принципиально устроено одинаково.

Давайте представим себе этот «купол».

В старой книге Сергея Волконского «Выразительное слово» есть интересное наблюдение о том, что для нашей речи характерен небольшой призвук – размыкание мягкого нёба и корня языка перед началом произнесения гласного звука. Попробуем открыть рот, вдохнем носом и сделаем горячий выдох ртом, словно греем руки на морозе. В ту же секунду, как вы начинаете выдыхать, раздается едва слышный маленький «щелчок» – там, где размыкаются корень языка и мягкое нёбо.

Нёбо не опускается, а поднимается на выдохе – поднимается, как арка, нёбно-языковая дужка. Откроется «купол», в котором зазвучат гласные звуки речи. При этом создается ощущение, что горячий воздух почти не выходит, а, словно опора, поддерживает мягкое нёбо.

Очевидно, что в жизни выдох, его объем и длина связаны с конкретными намерениями – остудить воспаление, согреть руки, рассеять дым, сдуть пылинку… бесконечны варианты. Короткие беззвучные вдохи носом и горячий выдох ртом – лишь необходимое условие этого тренинга.

Многие актеры пишут в анкетах о пользе тренировки с пробкой между зубами.

Что же происходит? Происходит самое важное: мягкое нёбо поднимается на выдохе, как при вдохе, и оно стабильно! Помните старинную формулу: «Говорить и петь на вдохе».

Звучат гласные, задняя часть языка, там, где арка, непроизвольно ложится свободно, звучит весь «купол» и все пространство вокруг.

А как же согласные?

Давайте представим себе, что кончик языка (как язык в колоколе, как смычок, прикасаясь к струне) касается точки образования нужного звука речи. Но звучат они в «арке»,