Достоевский и музыка - Абрам Акимович Гозенпуд

погубившего свой талант. Есть известная общность в характеристике демонического воздействия музыки на сознание слушателей у Достоевского с рассказом Одоевского («Бал»). Образ освещенного дома, из которого доносятся звуки музыки («Насмешка мертвеца» Одоевского, откуда взят эпиграф к «Бедным людям»), предвосхищает аналогичные описания в «Петербургской летописи» и «Неточке Незвановой». Заглавие «Белые ночи» перекликается с «Русскими ночами» — книгой Одоевского, в которой заключены основные его музыкальные новеллы, книгой о русских мечтателях, оказавшей воздействие на формирование эстетических и историо-софических взглядов Достоевского.

70

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 118.

71

«Русский инвалид», 1847, № 55.

72

Там же, 1847, № 64.

73

Там же, 1847, № 71.

74

Там же, 1847, № 75.

75

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 216.

76

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 1., стр. 476.

77

H. Ф. Бельчиков. Достоевский в процессе петрашевцев. М.-Л., 1936, стр. 129, 130, 140, 132.

78

«Дело петрашевцев», т. 1. М.-Л., 1937, стр. 376, 372.

79

А. П. Милюков писал в воспоминаниях, что ежемесячные взносы шли на оплату чая, ужина «и взятого напрокат рояля». А. И. Пальм в перечне расходов за март 1849 г. указывает: рояль Нашевского в 1-й вечер — 3 p., фортепиано 1-й месяц — 6 р., переноска фортепиано — 1 p. 20 к., настройщику 2 раза — 1 р. 70 к., всего 11 pyб. 90 к. — «Дело петрашевцев», т. III, стр. 258.

80

«Дело петрашевцев», т. III, стр. 269, 273.

81

Конечно, Пальм приглушил политическое содержание дискуссий, но намеки на них остались.

82

А. И. Пальм. Алексей Слободин. М., 1931, стр. 294.

83

Там же, стр. 307.

84

A. И. Пальм. Алексей Слободин, стр. 309.

85

Там же.

86

A. Баренбойм. А. Г… Рубинштейн, T. 1. Л., 1957, стр. 909 1, 409. См. так же: Е. Канн — Новикова. Глинка. Новые материалы и исследования, вып. 3. M., 1955.

87

А. П. Милюков. Литературные встречи и знакомства. СПб., 1890, стр. 184–185.

88

«Северная пчела», 1844, № 194.

89

«Одесский вестник», 1843, № 5.

90

Там же, 1843, № 64.

91

«Философские и общественно-политические произведения петрашевцев». М., 1953, стр. 523, 530.

92

«Философские и общественно-политические произведения петрашевцев», стр. 328 и сл.

93

«Поэты-петрашевцы»., Л., 1957, стр. 211.

94

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 1, стр. 606.

95

Л. П. Гроссман. Семинарий по Достоевскому. М., 1923, стр. 61.

96

Об этом же вечере рассказывает в воспоминаниях П. М. Ковалевский. Глинка, по его словам, исполнил тогда, помимо романса «К ней», вторую песнь Баяна, арию Гориславы из «Руслана и Людмилы», «Камаринскую» (об этом пойдет речь далее в связи с «Записками из Мертвого дома»), произведет… Глюка и Шопена.

97

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 4. М., 1956, стр. 538–539. В соответствии с замыслом повести Достоевский трансформировал впечатление, произведенное пением Глинки на одну из слушательниц. Достаточно сопоставить соответствующую страницу «Вечного мужа» с воспоминаниями Ковалевского.

98

Достоевский был талантливым актером, а как чтец производил на слушателей неотразимое впечатление. В. Стасов писал о «богатейшей инструментальной оркестровке, тонкой, роскошной и сложной, какую мы узнали от великих актеров и великих чтецов, каков был, например, Достоевский. Тот меня просто поразил». — В. В. Стасов. Письма к родным, т. 3, ч. 2. М., 1962, стр. 61.

99

А. Н. Серов. Критические статьи, т. 3. CПб., 1895, стр. 1329.

100

Он мог беседовать о Глинке с Серовым.

101

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 4, стр. 539.

102

Еще более подчеркнут контраст между возвышенной патетикой произведения и низменностью «исполнителя» в «Бесах»; капитан Лебядкин, ударяя себя кулаком в грудь, «прокричал с патетической иронией «Сомнение» Глинки».

103

Записи эти, хранящиеся в рукописном отд. Пушкинского дома, опубликованы Н. К. Пиксановым в приложении к его статье «Достоевский и фольклор». — «Советская этнография», 1934, № 1–2. Укажем несколько примеров использования Достоевским сделанных им записей. Фраза «Натрескался я пирога, как Мартын мыла» (Пиксанов, стр. 172) вложена в уста Фалалея в «Селе Степанчиково»; слова «Да что ты… лимонничаешь? Чего ты… апельсинничаешь?» появляются в «Преступлении и наказании». То же можно сказать и о записях песен.

104

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 3. М., 1956, стр. 701.

105

Песня «Я вечор млада» действительно была очень популярна. Ее использовал М. Балакирев в Увертюре на темы трех русских песен.

106

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 3, стр. 533, 544,

107

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 3, стр. 535.

108

C исчерпывающей полнотой историю «Кедрила» осветил П. Н. Берков к кн. «Русская народная драма XVII–XX BB». М., 1953.

109

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 3, стр. 551.

110

Там же.

111

Там же, стр. 558.

112

«М. И. Глинка в воспоминаниях современников», М., 1955, стр. 253.

113

Достоевский услышал «Намаринскую» Глинки в исполнении оркестра 2 марта 1862 г. на литературно-музыкальном вечере (Петербург), в котором принимал участие как чтец.

114

Ф. М. Достоевский. Собр. соч., т. 2, стр. 494–495.

115