Марлен Дитрих - Нелли Гордеевна Ревенко

Дитрих с триумфом выступала в Лас-Вегасе и других городах мира. Состоявшееся 25 декабря 1953 года выступление 52-летней певицы произвело сенсацию. Марлен Дитрих подписала контракты с лондонским «Кафе де Пари» и кабаре в Монте-Карло. Примечательно, что в июне 1954 года в Лондоне костюмы, в которых Дитрих выступала в «Кафе де Пари», посчитали оскорблением нравственности. В английской прессе давались неодобрительные и даже грубые отзывы о ее сольных концертах.

На эстраде Марлен Дитрих не только выступала в роли певицы, но и была конферансье. Эстрада давала ей творческую самостоятельность, в которой она так нуждалась в своей актерской карьере.

Репертуар Дитрих составили песни из фильмов «Голубой ангел», «Марокко», «Дьявол – это женщина», «Дестри снова в седле», «Зарубежный роман». Почти все они были созданы знаменитым немецким композитором Фридрихом Холлендером.

В конце 50-х годов в аранжировке молодого американского композитора Берта Бакарака эти неувядаемые шедевры песенного искусства приобрели современную интонацию. Марлен почти не снималась в кино, а разъезжала по миру с концертами, которые можно назвать скорее встречами со зрителями. Шоу Марлен Дитрих имело громкий успех на всех континентах. Она обладала поразительной способностью покорять любую публику. Однако особое значение имели ее выступления в Германии и Израиле.

В 1960 году Марлен Дитрих приехала на гастроли в Федеративную Республику Германию. Она выступила 6 октября 1962 года в гала-представлении Детского фонда ООН – ЮНИСЕФ в Дюссельдорфе.

Детский фонд ЮНИСЕФ – специализированная структура ООН, созданная 11 декабря 1946 года. Является мировым лидером по защите прав и интересов детей, работает в 192 странах и территориях мира для защиты и поддержки детей с момента их рождения и до начала взрослой жизни. Она функционирует благодаря взносам правительств и частных доноров.

На родине ее встречали по-разному. Можно считать отношение немцев к своей знаменитой соотечественнице своеобразным водоразделом между противниками и сторонниками нацистских идей «Великой Германии».

К этому времени прошло пятнадцать лет после окончания, больше двадцати лет с начала Второй мировой войны, почти тридцать лет с момента, когда немцы приветствовали приход к власти в стране фашистов. Но в Германии все еще хорошо помнили антифашистские позиции Марлен Дитрих и то, на чьей стороне она находилась в цивилизационном противостоянии, на каких фронтах проходили ее военные гастроли. Немцы в начале шестидесятых годов не простили Марлен Дитрих ее выбора, оказав ей более чем холодный прием. Отношение к актрисе является ярким свидетельством того, какие ценности исповедовала Западная Германия в шестидесятые годы. А также то, что немецкая нация была еще далека от адекватного понимания сути катастрофы, которая с ней произошла.

В Дюссельдорфе молодая женщина плюнула Марлен Дитрих в лицо, а во время выступления в нее бросили яйцо. В Берлине, родном городе актрисы, многие протестовали против ее концертов. Немцы, как и в годы фашистского режима, по-прежнему видели в ней «предательницу отечества».

Правда, в Западном Берлине правящий бургомистр Вилли Брандт, который бежал от нацизма в эмиграцию, организовал официальный прием для знаменитой актрисы. Но этого было слишком мало, чтобы считать немцев обманутыми жертвами фашистов. И «слезы высохли», как Марлен сказала: не оплакивать следовало Германию, а помочь ей осознать меру своей вины и ответственности за то, что произошло со страной.

Слезы, которыми я оплакивала Германию, высохли.

Марлен Дитрих

В Израиле Дитрих выступала ради примирения с «истинной» Германией, которую она представляла. Первые ее концерты состоялись в 1960 году: сначала 17 июня в Тель-Авиве, а в последующие дни в Иерусалиме и Хайфе. Она пела на немецком языке, который до этого был в Израиле запрещен. Дитрих приветствовали бурными овациями. Вероятно, это было не только признанием ее артистического таланта. В Израиле, несомненно, знали и помнили ее последовательную, мужественную, а порой и героическую деятельность в противостоянии с нацизмом и фашизмом.

Марлен Дитрих побывала в Израиле еще раз в феврале 1966 года. Она дала концерты 12-го и 24 числа в кибуце Эйне Гева, 15-го в Тель-Авиве, 18-го и 19-го в Иерусалиме и 23 февраля в Хайфе. После Шестидневной войны Марлен Дитрих больше никогда не приезжала в Израиль.

Шестидневная война – война на Ближнем Востоке в июне 1967 года между Израилем с одной стороны и Египтом, Сирией, Иорданией, Ираком и Алжиром с другой. К концу войны Израиль установил контроль над Синайским полуостровом, сектором Газа, Западным берегом реки Иордан, Восточным Иерусалимом и Голанскими высотами.

Любой артист мечтает встретиться со зрителями в городах, в которых с неизменным успехом выступала Марлен Дитрих.

Париж: в «Театре Этуаль», ноябрь 1959 года, в первый раз с Бертом Бакараком; в концертном зале «Олимпия», май 1962 года; в «Эспас Карден», сентябрь 1973 года. Сен-Мориц: декабрь 1962 года. Гштаад: февраль 1964 года. Москва: июнь 1964 года. Таормина: август 1964 года. Сан-Франциско: сентябрь 1964 года и декабрь 1973 года. Нью-Йорк: в «Лунт-Фонтан театре», октябрь 1967 года и в «Марк Хеллинджер театре», октябрь 1968 года. Рио-де-Жанейро: июль 1958 года и ноябрь 1974 года. Буэнос-Айрес: август 1959 года. Мехико: июнь 1974 года. Каракас и затем Токио: декабрь 1974 года.

В свои семьдесят с лишним лет Марлен продолжала активную концертную деятельность. Но теперь она выступала не в самых гламурных местах: в мае и июне 1975 года в Мемфисе, Кливленде, Атланте, Колумбусе; в июле – во Флинте, штат Мичиган. Промышленный придаток Детройта, разоренный и опустевший из-за волнений на расистской почве в 1967 году и закрытия заводов «Дженерал моторс», Флинт и его развалины в 1975 году представляли собой самые устрашающие картины американских фильмов ужасов.

Можно назвать выступления Марлен Дитрих в этих местах Соединенных Штатов Америки другой военной кампанией, в которой она снова находилась в центре театра военных действий. Но на этот раз ей трудно было скрывать свою растерянность. Не столько из-за окружавших ее развалин, сколько из-за близкой победы ее внутреннего врага – старости.

В период своей концертной деятельности Марлен Дитрих выпустила огромное количество пластинок. Сегодня песни в ее исполнении можно легко найти в глобальной информационной сети. При желании и определенной настойчивости можно найти также и ее фильмы.

От концертной деятельности Марлен Дитрих остался снятый на пленку сольный концерт, проходивший 23 и 24 ноября 1972 года в «Новом театре» Лондона. При просмотре этой записи остается неоднозначное впечатление. Это выступление было печальным отголоском того, что 20 или даже 10 лет тому назад с блеском исполнялось Марлен Дитрих. Но в то же время эта запись позволяет вновь и вновь переживать поразительно завораживающее зрелище, которое Марлен Дитрих создавала простыми поэтичными средствами. Запись содержит, к примеру, исполнение песни «Жизнь в розовом свете», которое доведено до совершенства. Освещенная ярким светом Дитрих, сняв свое роскошное белое манто «Лебедь», раскидывает руки, закрывает глаза и начинает исполнение песни, затем поднимает руки, словно воздевает их к небу в молитве или в восторге, повторяет припев со все возрастающей внутренней силой. Когда исполнение заканчивается, Марлен поднимает правую руку,