Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис

Как обычно, выяснять истинную причину ухода начали позже.

Не успев покинуть титанов трэша, барабанщик пришел в Systematic, молодую нью-метал группу, подписавшую контракт с Elektra. Через полтора года, сразу же после выхода первого альбома Systematic, Бостаф дал заманчивое, но не до конца понятное объяснение своему уходу из Slayer. В интервью журналу Perfect Pitch Online он сказал, что ушел не из-за травмы руки. И группа Systematic также ни при чем.

«Я ушел не из-за проблемы с рукой, – рассказал он Perfect Pitch – И уж точно не для того, чтобы перейти в Systematic. Я был готов уйти. Ничего личного, просто настало время уйти. В музыкальном плане я хотел попробовать что-то еще… Благодаря Slayer моя игра на барабанах вышла на совершенно новый уровень, но я хотел бы попробовать себя в чем-то другом. Многое в музыке мне еще только предстоит открыть. Я хочу стать более эклектичным барабанщиком».

Поскольку январские концерты уже были запланированы, Slayer требовался новый барабанщик – и как можно быстрее. Они не стали звонить Джону Детти, временно заменившему в 1996 году Пола Бостафа.

В пресс-релизе также была информация о том, кто же заменит Бостафа.

Этого человека все хорошо знали.

Весьма неожиданный и гениальный выбор.

36. Дэйв Ломбардо

Потребовались годы, чтобы отвергнутый Ломбардо пришел в себя после ухода из Slayer.

За пределами Slayer он так и не удостоится столь пристального внимания, но благодаря репутации и профессиональным навыкам карьера крайне уважаемого в металлических кругах Ломбардо будет складываться весьма успешно.

Однако в начале 1993-го Дэйв оказался не у дел. Год после ухода из Slayer он назовет самым неудачным периодом в жизни.

Он понимал, что давно не садился за барабаны и многое забылось. А как иначе? Ему было 27 лет – по меркам того времени играть трэш-метал ему было уже слишком поздно.

Безработный, бессильный и бесцельный, Ломбардо, словно герой эпоса, достиг той самой стадии: нужно было собраться с силами и заново разжечь в себе внутренний огонь. Закрыв глаза и потерев лоб, он вспомнил свои лучшие годы, проведенные на природе.

Его слабеющее атлетическое-артистическое мастерство превратилось в постоянную техническую проблему.

«Я потерял хватку, – говорит Ломбардо. – И это негативно сказывалось на моей игре… мой барабанный стул, зафиксированный слишком высоко, не давал мне показывать максимум возможностей – пока я не ушел из Slayer».

Бездельничая дома, Ломбардо решил полностью разобрать свою барабанную установку. И он собрал ее заново, снизу-вверх, каждую деталь. Обычно после временного перерыва в игре Ломбардо был слаб и вымотан. Но теперь, сидя за установкой, он впервые за многие годы чувствовал себя лучше, чем когда-либо. Вдруг он стал играть, не прилагая никаких усилий. Он и сам не мог в это поверить.

Дэйв вошел в гостиную и обрадовал Терезу.

«Оно вернулось, – сказал он, очарованный. – Это просто невероятно».

Теперь Ломбардо был готов вернуться в игру. Только не был уверен, какую музыку хочет исполнять. Он хотел попробовать себя в других жанрах. Но металл держал его крепкой хваткой.

Пока Дэйв раздумывал, куда припарковать свою установку, семья росла. Ломбардо большую часть времени проводил дома, наслаждаясь ролью отца и мужа. Родился второй ребенок. А затем настало время возвращаться к работе.

В 1994 году Ломбардо стал музыкантом звездной металлической группы Voodoocult, возглавляемой фронтменом Филиппом Боа, где также играли гитарист Death Чак Шульдинер, гитарист Kreator Милле Петроцца и другие музыканты, включая гитариста Вальдемара Сорихту. Группа гастролировала в 1994 году. И к тому времени дети Ломбардо уже достаточно выросли, чтобы поехать с отцом на гастроли.

«Было весело, – вспоминал Ломбардо. – Мы отлично проводили время. Детям был годик и три. Они учились ходить на стоянках возле придорожных кафе в Германии».

В конечном итоге ощущение неудовлетворенности и тревоги прошло. Ломбардо вернулся к прежнему образу жизни, и появится еще больше непростой работы. В кои-то веки никто не упрекал его за то, что он берет с собой на гастроли семью. Настали прекрасные времена.

«Я почувствовал себя свободным, – говорил Ломбардо. – Я смог попробовать что-то новое и поработать с различными группами и проектами. Классное было время… мы переживали его вместе, были сплоченной семьей».

Гитарист Voodoocult Вальдемар Сорихта и Ломбардо работали над долгосрочным проектом Вальдемара – группой Grip Inc.

В Grip Inc. Ломбардо был в превосходной форме. Крайне недооцененная метал-группа часто считается «грув-металом» – как только трэш устарел и вышел из моды, термин стал популярным для описания цепляющего ритмичного металла, который исполняла Pantera. Однако позже Grip Inc называли индастриалом (из-за постоянных экспериментальных элементов в музыке). На самом же деле изначально Grip Inc. были отличной трэш-метал группой.

Они могли бы стать еще более крутыми и великими. Ломбардо нанял бывшего гитариста Overkill Бобби Густафсона, который потом утверждал, что слово «Grip» в названии группы принадлежит ему. Густафсон сказал, что у группы есть потенциал, но, как и парни из Slayer, Бобби не смог найти общий язык с миссис Ломбардо.

«Однако до сегодняшнего дня я ни капли не жалею, – рассказал Бобби EvilG для Metal Rules в 2003 году. – Я бы, наверное, долго не протянул. С ним и его женой не так просто найти общий язык, ничего бы не вышло».

Басист Джейсон Вибрукс, будущий музыкант «бэй-эриевских» трэшеров Heathen, стал последним недостающим звеном состава Grip Inc. Ломбардо по-прежнему не писал песен, но барабанщик наконец-то удостоился авторства в четырех песнях на первых альбомах группы. В последних двух его творческий вклад сошел на нет.

Вышедший на немецком лейбле SPV, альбом Grip Inc. 1995 года Power of Inner Strength подходит тем, кто открывает для себя трэш, а также истинным любителям жанра.

Дискография Grip Inc. как минимум такая же занятная, как поздние альбомы Slayer. Inner Strength в особенности звучит так, как могла бы звучать Metallica вместо их вылизанных роковых релизов 1990-х. Гас Чемберс – точная копия Джеймса Хэтфилда в средний период Metallica, начиная с трескучей манеры подачи и ворчащего голоса и заканчивая периодически ужасными текстами песен.

«Guilty of Innocence» и «Monster Among Us» – слишком хорошие песни, чтобы их пропустить. Но «Heretic Chant» и «Hostage to Heaven» – это настоящий мастер-класс по игре на барабанах.

Джин Хоглан, один из лучших барабанщиков жанра, рассказывает: «Песня “Hostage to Heaven” – это пример самой убойной и мощной игры на барабанах в стиле трэш».

На