Slayer. Титаны американского трэш-метала - Д. С. Феррис

Slayer отлично смотрелись в саундтреке к фильму «Спаун», экранизации книги комиксов о мстящем демоне. На диске была еще одна переходная тема.

Хэппи Уолтрес, руководивший саундтреком «Судная ночь», также отвечал за «Спауна». Навороченный саундтрек мог похвастаться совместным исполнением рокеров и электронщиков. Керри Кингу нравились Nine Inch Nails, поэтому никому не пришлось заламывать руки и уговаривать.

Slayer спелись с Atari Teenage Riot, немецким цифровым хардкорным коллективом, получившим свои 15 минут славы (термин «цифровой хардкор» означает агрессивную электронную музыку, а не панк). ATR были крутыми. Сотрудничество со Slayer – нет.

В песне «No Remorse (I Wanna Die)» Кинг, Ханнеман и Арайя поделили авторство с фронтменом Riot Алеком Эмпайром[87]. Песня состоит из бесцельных лупов[88], риффов Slayer и голоса Арайи, пропущенного через студийную электронику. Присутствие Slayer практически неузнаваемо.

«Я понятия не имел о существовании музыки ATR, – рассказал Кинг в интервью журналу Metal Hammer. – Они отправили мне несколько дисков. И это напомнило техно-Slayer. В их музыке гораздо больше элементов. Мы отправили им несколько риффов, и ребята поехали в город и сделали свое дело».

Это, несомненно, самый экспериментальный момент в истории Slayer – и студийная работа, которую хочется забыть. Но учитывая обстоятельства, при которых она создавалась, вполне оправданно можно исключить трек из дискографии Slayer.

Отношения Уолтерса с остальными участниками команды носили весьма капризный и изменчивый характер. Поговаривают, что на вечеринке «Грэмми» в 2004 году в честь лейбла BMG в Hollywood Avalon Уолтерс ударил головой Према Аккараджу, вице-президента по операционной деятельности Sanctuary, а Рик Сейлз имел к этому лейблу отношение. Сейлз и менеджер Iron Maiden Рон Смолвуд фактически стали свидетелями перепалки.

В журнале Hits Daily Double писали, что Смолвуд пытался сдержать Уолтерса, а Сейлз стал невольным участником заварушки. Смолвуд хотел разнять драку. Уолтерса выгнали с мероприятия. А команда Sanctuary осталась.

Враждебные отношения между Sanctuary и Уолтерсом продолжались – он считал, что Аккараджу переманил Карла Стабнера, оставившего лейбл Уолтерса Immortal, чтобы возглавить менеджмент Sanctuary, подав на Уолтерса в суд. В настоящий момент Уолтерс – агент НБА и один из старших оперативных сотрудников Relativity Media, кино- и телестудии, где сняты фильмы «Социальная сеть» (2010), «Боец» (2010) и «Эволюция Борна» (2010).

После шаблонного альбома и двух коллабораций, напоминающих скорее пердеж, складывалось ощущение, что Slayer исписались. Казалось, группу не ждет ничего хорошего и им уготована судьба большинства коллективов. Но следующий альбом доказал, что Slayer по-прежнему способны составить конкуренцию на современной металлической сцене.

34. Diabolus in musica: дьявол в музыке

Следующий альбом Slayer не сгладил конфликта с фанатами, посчитавшими предательством панковский сборник и последующий за ним техно-трек.

Вышедший в 1998 году, Diabolus in Musica – самый спорный и противоречивый альбом Slayer в период Ханнемана.

Седьмой студийный пласт носил рабочее название Violent by Design («Жестокий по определению»). Но в итоге решили использовать нечто более высокомерное: Diabous in Musica. Диск назван в честь одного из ключевых элементов в звучании Slayer – диссонирующего музыкального интервала, чье латинское название переводится как «дьявол в музыке». Со времен средневековья до эпохи Ренессанса зловещие звуки в церковной музыке были запрещены.

«Сыграйте вместе “до” и “фа-диез”, – объясняет музыковед Пол Бейкер на своем сайте Diabolus.org. – Для современного слушателя звучит приятно. Нормально сыграть такой скрип в джазе, но вряд ли бы вам хотелось слышать это постоянно, только если вы, конечно, не смотрите фильм ужасов».

Чтобы сочинить альбом, Slayer остались в Калифорнии. В конце 1997-го и в начале 1998-го группа вернулась в студию Hollywood Sound, а остальную работу доделала в лос-анджелесской Oceanway, бывшей Ocean Way, самопровозглашенной «самой элитной комплексной студией в мире». В различных ее локациях записывались в свое время Нил Даймонд, Фрэнк Заппа, Toto и Линда Ронстадт.

Гордон, отвечавший за звук Divine Intervention, вернулся. И Рубин на этот раз провел в студии больше времени. Его снова указали продюсером альбома.

«Рик Рубин снова был нашим продюсером, – рассказал Кинг в интервью Даниэлю Оливейре для журнала Hard Force. – Не думаю, что он принимал такое же активное участие, как в Seasons in the Abyss. По моему мнению, он был лишь исполнительным продюсером… В этот раз Рик больше работал над звучанием барабанов, даже когда мы ничего не записывали. Что же касается гитар, то мы играли, и Рик приходил проверить, чем мы занимаемся. Без уважительной причины он в творческий процесс никогда не лез.

В новом альбоме Slayer отошли от своего фирменного визуального стиля. На обложке Diabolus in Musica изображен монах в маске. Непревзойденный фотограф Алеся Эксум, успевшая поработать над обложкой Pantera The Great Southern Trendkill, добавила необыкновенно жутких картинок.

Вышедший на лейбле American 9 июня, альбом попал на 31-е место в хит-параде альбомов по версии журнала Billboard.

В то время, особенно после провальной «No Remorse (I Wanna Die»), Diabolus in Musica воспринимался как глоток свежего воздуха. Это последний систематически цепляющий альбом группы.

Diabolus in Musica определяют ритм и грув. Арайя хотел добавить латинских ритмов, но идея так и не прижилась. Однако по меркам Slayer «Love to Hate» звучит фанково. Тут на лицо развитие Бостафа с группой The Truth About Seafood, хотя общей ритмичной привлекательностью диск во многом обязан риффам Ханнемана, но и барабанам не меньше. Бостаф играет гораздо развязнее и свободнее, чем на Divine Intervention.

Бостаф работал под суровым руководством требовательного надзирателя, угодить которому непросто.

«Пол – настоящий трудоголик, – рассказывал Кинг. – Я думал, что барабанщики играют только ритм… Но Пол делает гораздо больше. Он чувствует музыку как гитарист и структурирует песню».

Значительный контингент фанатов возненавидел – и до сих пор ненавидит – Diabolus in Musica. Скептики утверждают, что Slayer совершили невообразимое: упростили звучание и поддались моде на нью-метал.

Жанр «нью-метал» (или «ню-метал») представлял собой более качовую и облегченную версию хеви-метала, крайне популярную в то время. В последующие годы жанр стал посмешищем. Но в 1998 году он еще не ассоциировался с «дерьмовым низкостроенным» роком. Однако шел к этому верной дорогой, когда авторитетные лидеры Slipknot и System of a Down предоставили возможность группам вроде Disturbed и Drowning Pool. Можно поспорить, является ли Diabolus in Musica нью-металом. Но не каждый будет отрицать, что не является.

«Death’s Head» – это саундтрек к оголтелому мошпиту, правда,