Авангард и психотехника - Маргарета Фёрингер

Sargeant 2000. P. 35; Янгиров 1975. С. 59.

354

Компания по «кинофикации» должна была служить сокращению разрыва между периферией и центром. Агитпоезда привозили агитфильмы в деревни и села и обратно возвращались с документальными материалами о жизни провинции. См. подробнее: Kenez 1992. P. 85–86, и Kenez 1988; Taylor 1971; Youngblood 1991.

355

Kenez 1988. P. 415–416. По сравнению с западной киноиндустрией эти цифры выглядят весьма скромно, однако в процентном соотношении с другими отраслями развлечений в Советском Союзе они вполне подтверждают высокую оценку кино советскими властями.

356

Тягай 1927. С. 8. Слово «опыт» может означать как «эксперимент», так и «пережитое, жизненный опыт», но в брошюре речь идет о «лабораторных опытах» Павлова, а не о жизненном опыте, поэтому явно имеются в виду «эксперименты». Двойное значение термина «опыт» можно обнаружить уже в самом обосновании необходимости медицинских экспериментов, см.: Bernard 1961. Лозунг «Nullius in verba» (досл. «ничьим словам») в 1660‐е годы был избран девизом Лондонского королевского общества: он означал, что верить можно не словам, а только вещам и наблюдениям за ними. См.: Dear 1985; Hacking 1996. За эту ссылку я благодарю Саймона Веретта.

357

См.: Sargeant 2000. P. 37, 52. Сноски 43–47. В Великобритании были запрещены к показу также и игровые фильмы Пудовкина.

358

Одна из копий «Функций мозга» хранится в Институте научных фильмов в Гёттингене (Германия).

359

Об американском прокате фильма мне рассказал хранитель фонда Павлова Юрий Абрамович Виноградов в июне 2002 года в частном разговоре, состоявшемся в Музее экспериментальной медицины в Санкт-Петербурге. Сами версии с различными купюрами до сих пор не обнаружены, как отсутствуют какие-либо упоминания о подобной цензуре и в исследовательской литературе. Вместо этого постоянно появляются новые версии «Механики головного мозга», происхождение которых неизвестно. Эми Сарджент пишет, что фильм также не упоминается и в биографических исследованиях об Иване Павлове. Научная история влияния и восприятия этого фильма – дело будущих исследователей.

360

Arnheim 1932. S. 15 (выделение оригинала). Кристоф Хоффманн отмечал, что Арнхейм полностью игнорировал дискурс экспериментальной психологии, в который вписывалось содержание фильма, даже рефлексологию Павлова, и таким образом делал вид, будто именно он первым и заложил основу такого дискурса. Hoffmann 2001. S. 237.

361

Балаж и Кракауэр, так же как и Арнхейм, рассматривали ключевые вопросы коммуникативных средств прежде всего на примере игрового и документального кино.

362

Давид Харрах говорит о теории монтажа, разработанной Пудовкиным, вообще как о первой систематической эстетике кино, теоретический глянец которой придали работы Арнхейма. О теории рефлексов здесь также не упоминается. Cм.: Harrah 1954. P. 163.

363

За указание на эту разницу взглядов Павлова и гештальт-психологии я благодарю Михаэля Хагнера. О гештальт-психологии см.: Ash 1995.

364

Пудовкин 1975. С. 35.

365

Пудовкин 1925. С. 11.

366

Громов 1980. С. 26.

367

Пудовкин 1975. С. 35.

368

Научные консультанты Пудовкина проф. Фурсиков и проф. Воскресенский работали в лаборатории Павлова. Фурсиков, кроме того, являлся также и директором Государственного института мозга при Академии наук в Москве. См.: Залкинд б/д. РГАЛИ. Ф. 2003. Оп. 1. Ед. хр. 110/111.

369

Пудовкин 1928. Цит. по изданию: Пудовкин 1975. С. 43. Курсив оригинала.

370

Пудовкин 1925.

371

Todes 2002. P. 246.

372

Павлов о соотношении возбуждения и торможения процессов нервной системы: Pavlov 1926. S. 320. См. также: Sargant, Eckardt von 1958. P. 39, и Todes 2000. P. 74. К истории научного изучения торможения нервных процессов, см.: Smith 1992.

373

Pavlov 1926. S. 325. «‹…› частая смена положительных и тормозящих рефлексов приводит особенно активных собак в состояния высшего возбуждения».

374

Pudovkin 1961. S. 181.

375

Пудовкин [1928]. Цит. по: Пудовкин 1974б. С. 96

376

Уте Холль останавливается в своей диссертации «Кибернетика и кино» на тех источниках кинематографии, которые ведут свое начало из экспериментальной психологии. Holl 2002. Специалисты по медиа смотрят на фильм как на результат исследования восприятия. См.: Kittler 1986; Zglinicki 1979 Об истории изучения внимания см.: Hagner 1998.

377

О сближении между восприятием и техникой, то есть между зримостью (Sichtbarkeit) и способами визуализации (Sichtbarmachung) в психологической лаборатории см.: Geimer 2002b и Hoffmann 2001.

378

Опарин 1925. С. 17. А также: С-кий 1927; Сухаревский 1927.

379

Эти размышления родились благодаря знакомству с работой Кристофа Хоффманна. См.: Hoffmann 2001.

380

Benjamin 1974 2 версия S. 498. Русский перевод цит. по: Беньямин, Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. С. 55.

381

Ibid. S. 503. Русский перевод цит. по: Беньямин, Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. С. 50.

382

Ibid. 1 версия S. 464.

383

О влиянии теории Павлова на советских кинорежиссеров см.: Sargeant 2000. P. 34. Об Эйзенштейне и теории рефлексов см.: Bulgakowa 1989. Вертов также не раз упоминает Павлова в своих дневниках см.: Tode, Gramatke (Hg.) 2000. S. 42, 85, 200.

384

Benjamin 1980 [1926]. S. 27. Я благодарю Ганса-Христиана фон Херрмана за указание на роль Аси Лацис в этой истории.

385

Benjamin 1974. S. 768.

386

Русский перевод цит. по: Беньямин, Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. С. 54.

387

Pawlowische Mittwochkolloquien 1956. S. 240. Более ранние публикации Павлова о сне и подавлении условных рефлексов см.: Pawlow 1953. S. 15–29.

388

Ibid. S. 21.

389

За эти технические детали я благодарю Андре Корпюса и Бирка Вайберга.

390

Головня 1926. С. 4.

391

О кинотехнике того времени см. подробнее: Павлов 1926 и Корн 1925.

392

Пудовкин 1928. Цит. по: Пудовкин 1974б. С. 108.

393

Цит. по: Пудовкин 1975. С. 46.

394

За эту идею я благодарю Ганса-Йорга Райнбергера.

395

Цит. по: Пудовкин