Язык архитектуры. От ордера до хай-тека - Елена Вадимовна Олейник

Связная система. Чередование опор

Связная система. План романского собора

Храмы-крепости

Соборы Западной Европы романской эпохи похожи на крепости: толстые стены, небольшие окна. Собственно, крепость – нормальный тип сооружения того времени. Надо же было в это время как-то обороняться. В романском храме, кстати, тоже можно было схорониться в случае чего.

План романского собора в объеме виден как на ладони. В его внешнем образе четко выявлен латинский крест. Легко читается центральный неф, который шире и выше боковых, выделяется трансепт. Средокрестие отмечено башней. Великолепная геометрия. Строгое и рациональное мышление.

На западном фасаде, как правило, расположены две высокие башни. Иногда еще две башни могут быть и с восточной стороны. Все зависит от региона: везде свои особенности.

Главный мотив декора – полуциркульные арочки. Входы в храм, как правило, оформлены большими объемными полукруглыми арками. Такой вход получил название портал.

Верхняя часть портала как будто отсечена и образует полукруг. Он называется тимпан. Именно там помещают рельефные композиции. Очень часто они изображают «Страшный суд» с чертями и грешниками. Яркий контраст: глухие стены храма «молчат», а рельефы буквально «кричат».

Это тоже красота – суровая, благородная. Но почему романский стиль называют «куколкой готики»?[5] Как одно связано с другим?

Собор Святого Петра, Вормс, XII в.

Рельефы собора Сен-Лазар, Отён, XII в.

Страшный суд. Рельеф собора Сен-Лазар, Отён, XII в.

Готика: наследница по прямой (XII–XV вв.)

На смену романскому стилю пришла готика. Черты готической архитектуры настолько известны, что вспомнить их легко: устремленность ввысь, стрельчатые арки, высокие своды, витражи, готические розы.

Но готика – прямая наследница романского стиля. Вплоть до того, что стрельчатые арки обнаруживаются внутри классических романских храмов.

Скажем, внешний вид церкви Нотр-Дам в Парэ-лё-Мониаль типично романский. Толстые стены, четкие объемы, суровая простота. А внутри стрельчатые арки.

Конечно, стрельчатую арку знали еще арабы. После крестовых походов богатейшая восточная культура проникла в Европу. Скорее всего, именно так эта идея сюда и попала. И все-таки то, что внутри романской архитектуры зарождались другие инженерные решения, которые открывали новые возможности, важно и интересно.

А «готическая роза», круглое окно на фасаде? Элемент, в самом названии которого заключено определение эпохи. И тут все не так просто.

Распустились эти прекрасные розы действительно во времена готики. А появились еще в романский период. Более того, их происхождение ведут опять же от древних римлян, из-за их круглых отверстий в перекрытиях, тех самых окулюсов, как в Пантеоне.

«Готика наследует романскому стилю, как цветок наследует бутону», – сказал Роден[6]. Так и есть.

Базилика Нотр-Дам, Парэ-лё-Мониаль, интерьер

Базилика Нотр-Дам, Парэ-лё-Мониаль, XI–XII вв.

Гении Средневековья

Теперь посмотрим на план готического собора. В сущности, здесь все то же самое, что было и в эпоху романики.

Это вытянутое пространство, та же базилика. Тот же латинский крест в плане. Кроме трех или пяти продольных нефов есть поперечный. Иногда их даже два.

Формально план похож. Но насколько он легкий. Тут уже нет мощных опор и нет таких тяжелых стен. Он выглядит как тонкая паутинка.

Как строили эти храмы?

Их тоже строили по модульной системе. И этот модуль, который состоял уже только из одной ячейки центрального нефа и соответствующих ей боковых, получил название травея. Так, травея за травеей, постепенно и строили готические соборы.

А возводили их долго. Иногда это могло длиться несколько столетий. Причины были разные. В алтаре уже шла служба, а где-то рядом все строили и строили.

Слово «готика» произошло от названия одного из варварских племен – «готы». Сам термин возник позже, в эпоху Возрождения, и звучал презрительно. Тогда считали, что пришли варвары и разрушили такую совершенную античную культуру.

Но сколько абсолютно гениальных инженерных открытий было в этих «варварских» соборах эпохи готики! И какой долгий путь пришлось совершить архитектуре, чтобы вновь прийти к тому же высочайшему уровню конструктивных решений!

План готического собора

Собор Нотр-Дам, Реймс, XIII в.

Фахверк

А теперь с высот архитектурных шедевров обратимся к народным пластам творчества.

В европейских городах можно встретить дома с побеленными стенами, как будто расчерченные темным деревом. Это фахверковые постройки. Fach по-немецки – секция (или панель), werk – работа. Почти «панельное строительство». Кстати, это была отличная технология, когда людям нужно было строить жилье как можно быстрее.

Такие дома появились еще в позднем Риме, но особое распространение получили в Средние века.

Как их строили?

Брали деревянную раму, каркас, а промежутки заполняли плетнем. Потом смешивали глину с соломой или камышом и делали обмазку. Все это штукатурили, а дерево смазывали дегтем. Иногда ячейки заполнялись кирпичом и камнем, но это было реже.

Самое главное – детали каркаса оставляли на виду, обнажая конструкцию. Видно, что деревянные перемычки идут не только прямо, но и по диагонали. С одной стороны, это элементы, которые держат конструкцию, – не зря такие дома стоят веками. Но иногда рисунок балок имел и символическое значение.

А при чем тут готика? В этом и суть вопроса. Здесь вся конструкция держится на деревянных рамах. Получается примитивный вариант каркасной системы. Неудивительно, что эта идея, стала, в конце концов, частью большой архитектуры.

Фахверковые дома

Вопрос ребром

Как получилось, что после тяжелых стен и мощных опор романских соборов мы оказались в хрустальном дворце готики?

А в это время неизвестные нам архитекторы внедрили абсолютно новый тип конструкции – каркасный.

Что это значит?

Во-первых, они полностью отказались от цилиндрических сводов в пользу крестовых в разных вариациях.

Кроме того, укрепили и выделили в этих сводах ребра жесткости. Их называют нервюры (от французского слова nervure – ребро). Получился каркас, скелет: на него можно перенести нагрузку, а промежутки заполнить легкой кладкой.

Кроме того, эти гениальные люди заменили полуциркульную арку стрельчатой. Почему?

Дело в том, что полуциркульная арка имеет сильный боковой распор, у стрельчатой он значительно слабее, ее вектор направлен вертикально