Вера Ермолаева - Антонина Заинчковская

409

В 1923 г. в МХК были образованы четыре научно-исследовательских отдела: формальных и теоретических систем в искусстве (ФТО, руководитель – Малевич), отдел органической культуры (Матюшин), отдел общей идеологии (Пунин), отдел материальной культуры (Татлин).

410

Малевич в конце 1922 г. вошел в состав Постоянной комиссии МХК (Пунин, Татлин, Матюшин, А. Карев, Н. Тырса, В. Денисов, И. Школьник). В 1923–1926 гг. являлся директором МХК-Гинхука, возглавлял Формально-теоретический отдел (ФТО, с 1925 г. переименован в отдел живописной культуры (ОЖК)).

411

Художница официально была утверждена в должности научного сотрудника Отдела Живописной культуры Постановлением Совета МХК 5 ноября 1923 г.

412

См. док. 49, 50.

413

Мария Александровна Иванова (1895–?) – секретарь Гинхука с 1921 г.

414

ФТО разделился на лаборатории А-цвета (руководитель – Ермолаева) и Б-формы (Юдин), которые вели исследования в своих направлениях в каждой из пяти систем живописи (импрессионизм, сезаннизм, кубизм, футуризм, супрематизм).

415

Еще в 1923 г. МХК обращался в Акцентр «с просьбой выделить из московских собраний Щукина и Морозова работы <…> французской живописи, необходимые как исходные пункты для выявления современных течений в искусстве. <…> В 1921–1922 гг. МХК <…> обращался с просьбой о предоставлении <…> К. Монэ, Писсаро, Ренуара, Сислея, Синьяка, Ван-Гога, Гогена, Сезанна, Фриеза, Матисса, Дерена, Марке, Пикассо, Брака, Руссо и Майоля» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 1. Д. 23. Л. 6.

416

Первый и второй музеи новой западной живописи.

417

См. док. 47, 48.

418

Вариант доклада, подготовленный сотрудниками Формально-теоретического отдела В. Ермолаевой и Л. Юдиным и датированный 16 октября 1925 г., был опубликован И.Н. Карасик – Музей в музее: коллекция Музея художественной культуры в собрании Русского музея. СПБ. 1998. С. 384–386.

419

Постепенно внутри теории прибавочного элемента, которую разрабатывала группа под руководством Малевича, определилась специальная тема – цветовая энергия. В 1924 г. в Гинхуке под руководством В. Ермолаевой была образована лаборатория «А» (цвета). В нее вошли также аспиранты А. Лепорская, Р. Поземский, Е. Рояк, Л. Домбровский. Задачей лаборатории стало исследование цвета в современном искусстве по четырем векторам: живопись, цвет, тон и свет. В сфере изучения были окрашенные живописные-цветовые-световые поля, их свойства и различия их структур, закономерности визуального восприятия цвета в сочетании с реакциями органов чувств – слуха и осязания. Анализ структуры цвета и формообразования, соотношения кривых и прямых линий проводился в виде спектров, схем и графиков.

420

Вариант названия «пуантилизм» – живописный метод дивизионизма, когда в употребляемые раздельные живописные мазки имеют форму квадрата.

421

Дивизионизм (от франц. division – разделение) – живописная система, характерная для неоимпрессионизма и разработанная Ж. Сёра и П. Синьяком. Ее принцип состоит в разложении сложного цветового тона на чистые цвета, которые фиксируются на поверхности картины раздельными мазками, при зрительном восприятии происходит их оптическое смешение.

422

Вероятно, имеется ввиду работа М.Ф. Ларионова «Акации весной». 1904. Холст, масло. ГРМ

423

И. Карасик в первой публикации документа установила, что речь идет о картине Д. Бурлюка «Утро. Ветер». 1908. Холст, масло. ГРМ.

424

«Руанский собор» – серия картин Клода Моне, исполненная в 1892–1895 гг.

425

Горева Елизавета Фёдоровна – ученица П.Н. Филонова, член группы Мастера аналитического искусства (МАИ). В 1927 г. вместе с коллективом МАИ под руководством Филонова участвовала в оформлении Дома Печати, совместно с Э.А. Тэнисманом сделала панно «Рабочий за столом» (1927, ГМИ СПБ).

426

Софья Людвиговна Закликовская (1899–1975) – живописец, график. В 1922–1926 г. училась на живописном факультете ВХУТЕИНа, у М.В. Матюшина и П.Н. Филонова. В 1927–1932 гг. была членом группы МАИ. В 1927 г. участвовала в оформлении Дома Печати. В 1932–1933 гг. вместе с другими учениками Филонова работала над оформлением издания финского эпоса «Калевала» (Калевала. М.; Л.: Academia, 1932).

427

Поль Синьяк (1863–1935) – французский художник-неоимпрессионист, представитель направления пуантилизма. Анри Эдмон Кросс (1856–1910) – французский художник, один из крупнейших представителей неоимпрессионизма.

428

Мишель Эжен Шеврель (1786–1889) – французский химик-органик. В 1839 г. выпустил брошюру «О законе одновременного контраста цветов» как пособие для различных видов художественной деятельности. В ней были обоснованы закономерности цветовых сочетаний и свойства дополнительных тонов в природе и искусстве. В Гинхуке изучали работы Шевреля по исследованию цветовых контрастов.

429

Корпорация научных сотрудников была образована 14 октября 1924 г. по инициативе Ермолаевой. 28 ноября было Ученым Советом утверждено Положение о корпорации и включено в устав Гинхука. Ермолаева являлась ее председателем.

430

Согласно протоколу Ученого Совета Института от 11 сентября 1925 г. ФТО переименовывался в Отдел живописной культуры (ОЖК).

431

Статья предназначалась для сборника Гинхука, который в 1925 г. со статьями Пунина «Пространственные построения в картинах Ренессанса», Матюшина «Опыт художника новой меры» был подготовлен к печати.

432

По квалификационной сетке Главнауки «все научные работники Института подходят под раздел I – Искусствоведение<…>: аналитики, идеологи, теоретики, аналитики, практики» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 244. Оп. 2. Д. 11. Л. 163.

433

Л.А. Юдин в 1923–1926 гг. являлся сотрудником ФТО – ОЖК, вел исследования в лаборатории Б (формы). В институте считался специалистом по кубизму.

434

Мария Владимировна Эндер (1897–1942) – живописец, график, монументалист. Ученица М. Матюшина. В 1923–1926 гг. сотрудница Отдела органической культуры Гинхука. В 1927–1930 гг. сотрудница Комитета по изучению современного искусства ГИИИ (См. раздел ГИИИ).

435

Ксения Владимировна Эндер (1894–1954) – живописец, график. Ученица М. Матюшина. В 1923–1926 гг. сотрудница Отдела органической культуры Гинхука.

436

См. док. 72–78.

437

Суетин Николай Михайлович (1897–1954) – живописец, график, художник по фарфору, дизайнер. В 1923–1926 гг. сверхштатный научный сотрудник ФТО и Отдела общей идеологии (Пунин). В 1927–1929 гг. лаборант Комитета художественной промышленности ГИИИ (см.