Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

161

Термины «культурный капитал» и «социальный капитал» были введены социологом Пьером Бурдьё в его основополагающей работе «Формы капитала» (1986). По Бурдьё, третьей формой является экономический капитал.

162

David Kocieniewski, «A Family’s Billions, Artfully Sheltered», New York Times, November 28, 2011, p. A1.

163

Andrew Faintych, «Fine Art shipping and Storage», IFAR Journal, vol. 9, nos. 3 & 4, 2007, p. 56.

164

Правительственное постановление Статута США 12047 от 27 марта 1978 г., 43 Федеральный реестр 13359, с поправками Правительственного постановления 12388 от 14 октября 1982 г., 47 Федеральный реестр. 46245.

165

«Образцы запроса о предоставлении иммунитета», Государственный департамент США, http://www.state.gov/s/l/3197/html.

166

Lindsay Pollock, «U. S. Marshalls seize works by Degas, Miro Works at Miami Fair», Bloomberg, December 3, 2009, http://www.bloomberg.com/apps/news?pid=newsarchive&sid=aX82sXGnDW4Y.

167

См., например: Carol Vogel, «The Art World, Blurred», New York Times, October 26, 2012, p. 25.

168

Lee Botlin, William S. Lieberman, and Dorothy Canning Miller, The Nelson A. Rockefeller Collection: Masterpieces of Modern Art, Hudson Hills Press, New York, 1981, p. 20.

169

Nelson A. Rockefeller and Richard Marcus, The Nelson Rockefeller Collection — Compliments of Neiman-Marcus, Nelson Rockefeller Collection, Dallas, 1970s.

170

http://www.independent-collectors.co/about.

171

Согласно законам США, для работ, созданных не позднее 1 января 1978 г. авторское право вступает в силу в момент создания и длится на протяжении всей жизни художника и в течение 70 лет после его смерти. Более подробно о вопросах авторского права см.: Judith Prowda, Visual Arts and the Law: A Handbook for Professionals, Lund Humphries, Farnham, Surrey, and Sotheby’s Institute of Art, London and New York, 2013, pp. 55–78.

172

Deborah Sontag and Robin Pogrebin, «Some Object as Museum Shows Its Trustee’s Art», New York Times, November 10, 2009, p. A1.

173

David Barboza, «An Auction of New Chinese Art Leaves Disjointed Noses in its Wake», New York Times, May 7, 2008.

174

Существует масса как коммерческой, так и научной литературы, которая во всей полноте рассматривает это противоречие. Например, см.: Stephen C. Dubin, «How ‘Sensation’ Became a Scandal», Art in America, vol. 88, no. 1, January 2000, pp. 53–55, 57, 59; Patricia Failing, «Following the Money», ARTnews, vol. 99, no. 1, January 2000, pp. 150–153; Roger Kimball, «The Elephant in the Gallery, or the Lessons of ‘Sensation’», New Criterion (U.S.A.), vol. 18, no. 3, November 1999, pp. 3–4.

175

Sontag and Pogrebin, p. A1.

176

Цит. по: Jeremy Eckstein, «Investing in Art: Art as an Asset Class», в издании Iain Robertson and Derrick Chong, The Art Business, Routledge, Abington, Oxon, 2008, p. 70.

177

http://www.aexchange.net/.

178

Комментарий Сергея Скатерщикова, основателя Skate’s, на конференции «Matters of Art Finance: Exploration of Art Loans & Art Investmet Funds», 13 сентября 2012 г. Скатерщиков говорил о том, что первое издание Skate’s было запрещено к распространению в магазинах при музеях.

179

См., например: Claire McAndrew, The Art Economy: An Investor’s Guide to the Art Market, Liffey Press, Dublin, 2008; Noah Horowitz, Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market, Princeton University Press, 2011.

180

Carol Vogel, «Landmark de Kooning Crowns Collection», New York Times, November 18, 2006, http://www.nytimes.com/2006/11/18/arts/design/18pain/html.

181

Michael Plummer and Jeff Rabin, The Truth About Art Funds, Eurekahedge, January 2012, p. 1, http://www.eurekahedge.com/news/january_2012_alternative_invstments_Artvest_The_Truth_About_Funds.asp.

182

Walter Robinson, «A Tale of an Art Worth Lawsuit», Artnet news, January 18, 2005, здесь дан неплохой материал о том, что стояло за этой историей.

183

Plummer and Rabin. В действительности лишь немногие арт-фонды смогли привлечь капитал, который бы превышал $50 млн, поэтому становится понятным, почему им пока не удается привлечь инвестиционные компании и почему они не дотягивают до фондов с миллиардными капиталами и более прозрачными базовыми активами.

184

«Chinese Art Funds on a Risky Road to Maturity», Art Newspaper, vol. 21, no. 237, p. 47, July/August 2012. У китайских фондов более короткие сроки погашения, а большинство имеющихся инвестиционных механизмов очень слабо регулируются, если и вообще регулируются. Результатом этого стала их невероятная активность, которая оценивается в $900 млн. И все же они еще не вышли на уровень фондов прямого инвестирования, в которые вкладывают многие миллиарды долларов. Кроме того, если рынок внезапно обвалится или вмешается правительство и начнет регулировать эту деятельность, то она резко просядет, как это произошло с Индией, где были внезапно закрыты все незарегистрированные фонды.

185

Clare McAndrew, The International Art Market in 2011: Observations on the Art Trade Over 25 Years, The European Fine Art Foundation, Maasricht, 2012, p. 13.

186

Marcus Barum, «Art Funds Starved for Investors», The Wall Street Journal, August 22, 2005, http://online.wsj.com/news/articles/SB112467158168319234.

187

В течение этого периода по сходным путям пошли и другие арт-фонды, но им не удалось просуществовать долго. Великолепный рассказ об истории арт-фондов можно найти в издании Noah Horowitz, «Art Investment Funds», Art of the Deal: Contemporary Art in a Global Financial Market, Princeton University Press, 2011, pp. 151–156.

188

В основе фонда Art Vantage лежала личная коллекция ее основателя Сержа Тироша. Cм. Serge Tiroche, «Art Funds, Art Investment», ArtTactic podcast, October 5, 2012, http://www.arttactic.com/item/512-serge-tiroche-art-vantage.html.

189

Главная страница сайта The Fine Art Fund Group, http://www.thefineartfund.com.

190

Ноа Хоровитц дает подробную таблицу фондов, специализирующихся на инвестициях в искусство