Лихие девяностые - Сергей Юрьевич Нечаев

Куликов А.С.

Уроки, оплаченные кровью (2009)

Штурм Грозного начался 31 декабря 1994 года. Наиболее ожесточенное сопротивление боевики оказали при обороне президентского дворца, всех республиканских административных зданий, а также высотных жилых домов. Формирования боевиков усиливались за счет переброски новых отрядов из близлежащих населенных пунктов.

Части и подразделения объединенной группировки федеральных войск, вклинившиеся в центр города, понесли большие потери и перешли к круговой обороне, стали создавать опорные пункты и штурмовые группы. После усиления свежими силами они начали методично стягивать кольцо окружения.

19 января 1995 года был взят президентский дворец в Грозном.

К 1 февраля 1995 года численность российских войск была доведена до 705 000 человек.

Завершающий этап операции по ликвидации незаконных вооруженных формирований начался утром 3 февраля. В последующие дни штурмовые отряды блокировали и уничтожили основные очаги сопротивления боевиков, а 22 февраля операции в Грозном были завершены.

Джохар Дудаев вместе со своими боевиками покинул Грозный, и боевые действия продолжились на юге и на востоке от города.

Убийство Владислава Листьева

1 марта 1995 года в Москве произошло убийство Владислава Листьева, популярного телеведущего и тележурналиста, одного из основателей телекомпании ВИD.

Листьев был генеральным директором телеканала ОРТ, а популярность приобрел как ведущий телепередач «Взгляд», «Час пик», «Поле чудес» и «Тема».

Он был убит в подъезде собственного дома на Новокузнецкой улице поздним вечером, возвращаясь со съемок программы «Час пик». Стреляли двое неизвестных: одна пуля попала в правое предплечье, вторая – в голову. Ценности и большая сумма наличных, имевшиеся у Листьева, остались нетронутыми – это позволило следователям предположить, что убийство как-то связано с деловой или политической деятельностью телеведущего.

В связи с этим преступлением в течение следующего дня в эфире Первого канала «Останкино», НТВ и других телеканалов транслировалась только траурная статичная заставка с надписью «Владислав Листьев убит», периодически прерываемая выпусками новостей.

Церемония прощания состоялась 2–3 марта в концертной студии «Останкино». Отпевание прошло 4 марта в храме Воскресения Словущего на Успенском Вражке. А похоронен Листьев на Ваганьковском кладбище в Москве. И, кстати, это убийство, ставшее одним из наиболее громких убийств 90-х годов, так и остается нераскрытым.

По одной из версий, убийство Листьева не было связано с журналистикой – он был очень крупным телевизионным администратором, который собирался изменить рекламный рынок на Первом канале.

В компании ВИD все прекрасно понимали, что Борис устранил Влада. Критик Татьяна Москвина как-то упрекнула меня в том, что я, дескать, «убедительно отвергаю версию виновности Березовского в убийстве Листьева». Она вопрошала: «Тогда кто?.. Нельзя же так играть на нервах, дорогой товарищ журналист, знаешь – скажи, не знаешь – не мучай, а то развел тут шекспировские страсти». Да знаю я, знаю, все знают <…> Но у каждого свой резон молчать. Да, еще раз я утверждаю, что БАБ не намеревался убивать главу ОРТ. Он всего лишь поставил задачу: устранить. Патаркацишвили[2] должен был организовать наезд на Владислава: «нагнать изжоги», покалечить, убрать, выключить из игры. Но не убивать! И широко распиаренную версию о том, что мотив убийства самого популярного телевизионщика страны – объявленный им мораторий на рекламу, я поддержать не готов. Это ведь было коллегиальное решение. Придумка того же Бадри. Надо было канализировать рекламные потоки и отжать Лисовского и прочих игроков останкинского рынка. Все деньги должны были контролироваться опытным Патаркацишвили. Но никто почему-то не вспоминает, что за сутки до выстрелов на Новокузнецкой <…> Влад сказал, что деньги должны «идти на развитие». То есть расписался в желании и готовности рулить финансовыми потоками. Это никак не входило в планы Березовского (читай – Бадри). Было решено «укоротить зарвавшегося», однако план был перевыполнен некомпетентными исполнителями – вторая пуля оказалась фатальной.

Додолев Е.Ю.

Влад Лиsтьев. Поле чудес в стране дураков (2014]

«Оскар» Никиты Михалкова

27 марта 1995 года фильм режиссера Никиты Михалкова «Утомленные солнцем» получил премию «Оскар», победив в номинации «Лучший фильм на иностранном языке».

Кино советского производства впервые получило главную мировую кинопремию в данной категории в 1968 году («Война и мир» Сергея Бондарчука). Потом, в 1980 году, «Оскар» получил фильм «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова, а в 1975 году «Оскара» удостоилась снятая на «Мосфильме» картина «Дерсу Узала» Акиры Куросавы.

В 90-е годы резкое увеличение кинопроизводства конца 80-х годов сменилось упадком. Если в 1991 году на экраны страны выпустили 375 полнометражных кинолент, в 1992 году – 178, то к 1996 году их количество составило минимальную цифру – всего 30 фильмов.

Неухоженные кинотеатры с поломанными креслами и плохим звуком не выдерживали конкуренции, и российское кино вынужденно перемеcтилось на телевидение. Многие мастера кино занялись съемками сериалов. Ужесточилась конкуренция с зарубежными фильмами. Лишившись поддержки со стороны государства, российское кино оказалось не в состоянии состязаться с американскими блокбастерами и голливудскими звездами. Американская продукция хлынула в Россию потоком, она достигла 93 % в прокате, на долю же отечественного кино оставалось лишь 7 %.

Режиссер Никита Михалков и его дочь Надя – исполнительница одной из главных ролей в фильме «Утомленные солнцем» на вручении премии «Оскар». 27 марта 1995

© М. Гнисюк / РИА Новости

Лишь два российских фильма имели экономически значимый прокатный успех: «Брат-2» и «Сибирский цирюльник». Своим постановлением правительство РФ в июле 1994 года признало необходимым ежегодно обеспечивать государственной финансовой поддержкой не менее 50 проектов производства и проката художественных кино– и видеофильмов, а также сохранить на уровне 1992 года объемы производства и проката документальных, научно-популярных, учебных и анимационных фильмов. По мере преодоления кризиса в стране наметился медленный рост в кинопроизводстве (например, в 2000 году была снята 61 кинолента).

У отечественного зрителя постепенно сформировалась система стандартных для мирового проката претензий к кинозалам. Кинозалы с широким экраном, объемным звуком и мягкими креслами стали появляться во многих крупных городах. Пионером новых показов выступил «Кодак-Киномир», открытый американцами в 1996 году в Москве на месте клуба газеты «Известия». Реконструировались старые кинотеатры и строились новые. Типовые однозальные кинотеатры зрителя уже не интересовали. Будущее было за 6–8-зальными мультиплексами.

В начале 90-х годов положение киностудий было бедственным и много говорилось о том, что павильоны разваливаются, оборудование растаскивается. Но потом ситуация изменилась.