Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц

Дженис, Ричи, Фьюрио, Италия, возобновление, маляры.

Мэтт: Вы начали с того, что не знали, будут ли делать пилот, не знали, будут ли что-то выбирать и позволят ли вам снимать весь сезон… А получили самый крутой сериал на телевидении. Серьезное изменение в судьбе.

Алан: Газета «Нью-Йорк Таймс» писала: «Возможно, это величайшее произведение американской поп-культуры за последнюю четверть столетия»^[439].

Дэвид: Совершенно верно. Обалдеть можно.

М: Журналист из «Нью-Йорк пост» Джек Ньюфилд провел с вами беседу^[440]. Я помню, подумал: «О, все официально, Дэвид Чейз — важная персона». Словно интервью в «Эсквайре» (Esquire) с Френсисом Фордом Копполой [американский режиссер и сценарист, снял трилогию «Крестный отец» — Прим. пер.] в 1979.

Д: Я помню это интервью с Джеком Ньюфилдом. Да, это был настоящий толчок, и я задумался о том, чтобы делать серьезное телевидение. И как раз тогда я пришел к мысли, что нужно уходить, — шел последний сезон, с меня довольно.

А: Каждый год, когда заканчивался очередной сезон, зрители задавались вопросом, когда сериал закончится. Вы знали, когда закончите сериал?

Д: Я понимал, что сериал сейчас снимается точно так, как я хотел, и хорошо бы его закончить.

А: Если бы сериал закончился четвертым сезоном, когда Тони и Кармела разошлись, и последним кадром был бы Малыш Поли, оглушающий адвоката записями Дина Мартина, вы бы были этим довольны?

Д: Да. Отличный финал, правда.

А: Кроме того, что Большой Пусси стал предателем, еще одна сюжетная идея — это Дженис и Ричи. Откуда взялись эти персонажи, и рассматривали на них кого-то другого, кроме Аиды и Дэвида?

Д: Единственное, что помню: на Дженис мы рассматривали Анабеллу [Шиорра]. И, насколько я помню, на Ричи тоже пробовали нескольких актеров.

М: А как вы решили, что Аида Туртурро — это Дженис?

Д: Она потрясающая актриса. Она так глубоко входит в роль. Если идет речь о чем-то грустном, Аида расплачется, это для нее не проблема. И так достоверно, потому что она на самом деле плачет!

А: А не на экране Аида похожа на Дженис?

Д: Она совсем не такая. На самом деле она очень несдержанная и много смеется.

Хотя… Разговаривая с ней, наблюдая за ней на пробах, я видел своих итальянских тетушек. Я видел сестер моего отца, которые были одновременно не похожи на нее и очень похожи.

А: Дженис упоминалась пару раз в первом сезоне. Мы видим ее во вспышках-воспоминаниях о 1960-х как старшую сестру Тони. Почему вы ввели персонаж в настоящее время и добавили ее в постоянный состав?

Д: Может быть, потому что мы не знали, как долго сможем эксплуатировать нашу удачу с Ливией, нам нужна была еще одна заноза в семье.

Насчет новых актеров у нас даже сомнения не было, как только мы их прослушали. Дэвид Провэл небольшого роста и, очевидно, не представлял угрозы для Джима Гандольфини. Но на экране чувствовалось в нем что-то угрожающее.

А: Некоторые люди пересматривают второй сезон и думают: «Это сезон Ричи Априла, он введен сюда, и он антагонист». Но он умирает в предпоследнем эпизоде, и его даже не Тони убивает, в то время как Пусси заново вводится сразу после монтажа с Синатрой, и весь финал о нем. Вы считали, что в тот год Пусси представлял для Тони бо́льшую угрозу?

Д: Неважно, был он бо́льшей угрозой или нет. Измена лучшего друга — поворот сюжета, лежавший на поверхности, вот мы и ухватились за это. История была очень, очень важной, особенно потому, что Винни был таким хорошим актером. Я просто обожал работать с ним и позволять ему делать то, что он хочет.

А: Выстрел Дженис в Ричи — знаменитый момент в «Клане Сопрано», и совершенно неожиданный. Как возникла эта идея?

Д: Мы однажды сидели в комнате сценаристов, и я сказал: «А что, если Дженис сделает это в двенадцатом эпизоде?» И не потому, что такого поворота никто из зрителей не ожидал. Я думал и о взаимоотношениях персонажей, и обо всем сериале в целом. Я просто решил, что, если Аида сделает так, будет действительно здорово.