Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

его, как и христианина? Если нас уколоть – разве у нас не идет кровь? Если нас пощекотать – разве мы не смеемся? Если нас отравить – разве мы не умираем?»[57] Конечно, этот диалог самодостаточен, но интересно отметить, что контекст «Венецианского купца» придает ему особый смысл. Это не тирада еврея, противостоящего своим мучителям, как можно было бы предположить, а речь еврея, уязвленного побегом дочери и пытающегося оправдать свое желание отомстить Антонио («А если ты нас обидишь, разве мы не отомстим?»). Другими словами, Шейлок не говорит Антонио: «Перестань со мной плохо обращаться, я такой же человек, как и ты», но: «Ты презираешь меня, это причиняет мне боль, потому что я человек, и ты дорого за это заплатишь». Любич и его сценаристы придали этой тираде другой смысл, изменив контекст в фильме «Быть или не быть».

Примеры диалогов-отдач

Таким образом, некоторые диалоги, крайне банальные вне контекста, становятся особенно удачными, когда вы видите, что им предшествует или что их окружает. Вот несколько примеров.

В конце того же «Венецианского купца» (V/1) Порция требует у своего мужа Бассанио драгоценное кольцо, которое она ему подарила. Мы знаем, что Бассанио отдал его адвокату в благодарность за услуги. Мы также знаем, что адвокатом был не кто иной, как переодетая Порция. Значит, именно у нее находится требуемое кольцо. Бассанио путается в оправданиях. В конце концов Порция отдает ему кольцо со словами: «Храни это кольцо лучше, чем другое».

В фильме «Ловкость рук» (II/4) муж застает Франсин в чужой постели. Ее лиф расстегнут. С самым невинным видом она говорит мужу: «Что?.. Что?.. Что еще ты собираешься себе вообразить?»

В фильме «Я – беглый каторжник» полиция и закон принимают Джеймса Аллена (Пол Муни) за преступника, хотя он совершенно невиновен. Жертва жесточайшей несправедливости, он несколько раз попадает в тюрьму, прежде чем ему удается сбежать. Затем он пытается снова увидеть любимую женщину (Хелен Винсон), чтобы попрощаться с ней. На этом фильм заканчивается. Она спрашивает его, как ему удается выжить. «Я летаю», – отвечает он.

В фильме «Ниночка» заглавная героиня (Грета Гарбо), зловещая советская комиссарша, прибывает во Францию с заданием. Ее встречают три товарища (Сиг Руман, Феликс Брессарт, Александр Гранах), уже развращенные парижским гедонизмом и капитализмом. Вчетвером они находятся в королевском люксе гранд-отеля, когда решают заказать сигареты. Приходят три молодые веселые продавщицы сигарет в нарядах девушек по вызову. Увидев Ниночку, они останавливаются, а три друга стыдливо склоняют головы. Ниночка говорит: «Товарищи, вы, наверное, много курите».

В пьесе Ж. Ануя «Хумулус немой» Хумулус может произносить только одно слово в день. Он решил копить слова целый месяц, чтобы сделать предложение любимой женщине. Наступает знаменательный день. Хумулус делает свое заявление. Его возлюбленная достает слуховой рожок и говорит: «Повторите, пожалуйста».

В конце фильма «В джазе только девушки» Джерри (Джек Леммон) очень хочет, чтобы Осгуд (Джо Браун), принимающий его за женщину, перестал к нему приставать. Он пробует всевозможные аргументы, но ничего не получается. В отчаянии он признается в том, что он не женщина. Осгуд, ничуть не шокированный, произносит легендарную фразу: «Никто не идеален».

В конце фильма «Спартак» (1960) армия рабов под предводительством Спартака (Кирк Дуглас) терпит поражение от солдат Красса (Лоуренс Оливье). Оставшиеся в живых попадают в плен. Им обещают, что они избегут распятия, если принесут тело своего живого или мертвого вождя. Спартак уже собирается признаться, когда встает Антонин (Тони Кертис) и кричит: «Я Спартак!» То же самое делает другой пленный. Потом третий. Вскоре все рабы кричат «Я – Спартак!». В начале самого последнего эпизода сериала «Спартак» – «Война проклятых» Стивен С. Денайт отдает дань уважения этому диалогу, придавая ему другой смысл. В нем показано, как несколько рабов одновременно нападают на римские виллы, и все они провозглашают, что каждого зовут Спартак.

В комиксе «Астерикс-легионер» Обеликса знакомят с Фальбалой, в которую он влюблен издалека. Он протягивает руку и произносит: «Вкрстксфт».

В конце фильма «Безумие» главный герой (Джон Финч) застает инспектора Оксфорда (Алек МакКоуэн) рядом с трупом молодой женщины, только что задушенной галстуком. Он снова в плохом настроении. Внезапно оба мужчины слышат шум. Это настоящий убийца Раск (Барри Фостер) прибыл с чемоданом. «Мистер Раск, вы без галстука», – замечает инспектор. Снято. Финальные титры.

Милан (Лино Вентура) – наемный убийца в фильме «Зануда». Он должен застрелить человека из окна своего отеля. Проблема в том, что его сосед по номеру – некий Пиньон (Жак Брель), бедняга, самоубийство которого рискует поставить под угрозу выполнение задания Милана. Более того, стюард (Нино Кастельнуово) уже готов вызвать полицию. Милан отводит стюарда в сторону и с совершенно ледяным видом – спасибо Лино Вентуре – говорит: «Что ему нужно… так это немного человеческого тепла. Я позабочусь».

К концу фильма «Невезучие» Перрен (Пьер Ришар) уже успел узнать частного детектива Кампана (Жерар Депардье) во всей красе. Вдруг он видит змею, приближающуюся к ноге Кампана. Он велит детективу не двигаться, наводит пистолет и стреляет. Пуля проходит сквозь икру Кампана, тот вздыхает и говорит: «Моя жизнь была немного пресной, пока я не встретил тебя, Перрен».

В фильме «Дед Мороз – отморозок» Пьер (Тьерри Лермитт) критикует Феликса (Жерар Жюгно) за то, что тот слишком жестоко решает свои супружеские проблемы. Пьер, в свою очередь, не привык объяснять все с помощью утюга. «Это потому, что ты не мастер на все руки», – отвечает Феликс. Данный пример показывает, что диалог-отдача может быть платой как за серию диалогов, так и за ситуацию.

В конце фильма «Помни», рассказывающего историю человека, страдающего от мгновенной потери памяти, главный герой (Гай Пирс) говорит: «Итак, на чем я остановился?» Это самый последний диалог в фильме.

Сцена перевода в фильме «Жизнь прекрасна» (1997), приведенная в качестве примера на странице 424, представляет собой великолепный пример диалога-отдачи.

Г. Два полезных диалога

Два часто встречающихся типа диалога заслуживают особого внимания, потому что они чрезвычайно полезны по двум причинам: это конфликтные диалоги, использующие рассеянную или откровенную драматическую иронию. Все дело в ироничной реплике или глупом размышлении. В первом случае жертвой драматической иронии становится персонаж, на которого она направлена, во втором – сам герой, ведущий диалог. Стоит отметить, что сценаристы ситкомов часто используют эти два типа диалога, порой до такой степени, что в их шоу фигурируют идиот и саркастический персонаж. В «Друзьях» это Джоуи (Мэтт ЛеБлан) и Чендлер (Мэтью Перри), а в «Принципе Питера» – Айрис (Джанетт Легге) и