Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Как и в фильмах «Окно во двор» и «На север через северо-запад», кульминации третьего акта более напряженные, чем второго.

Неожиданный поворот на неожиданном повороте

Некоторые произведения никогда не заканчиваются. Кажется, что мы подошли к концу второго акта, и вдруг происходит драматический поворот. Потом вы думаете, что дошли до конца второго действия третьего акта, когда происходит еще один поворот. Так построены «Стакан воды» и триллеры, где злодей постоянно воскресает. Конечно, в таких случаях сложно сказать, где заканчивается второй акт и начинается третий. В любом случае, на мой взгляд, это утомительно.

Поворот и кульминация одновременно

Иногда поворот в третьем акте и кульминация, которая должна последовать за ним, перепутаны местами. Возникает драматический узел, который одновременно оживляет действие и разрешает конфликт. (Примечание: обратите внимание, что далее раскрывается финал фильма «Погоня».) В кульминации фильма Колдеру (Марлон Брандо) удается спасти жизнь Бабберу (Роберт Редфорд). Он уже собирается посадить Баббера в тюрьму, как вдруг местный житель в упор расстреливает преступника. Этот драматический поворот меняет драматический ответ, но не возобновляет действие (см. также примеры из «Тартюфа» и «Жизни Галилея» ниже).

Смерть и возрождение

Первое преимущество обогащенной структуры заключается в том, что она предлагает значительный и часто полезный поворот сюжета. Но если первый драматический ответ отрицательный, а второй – положительный, возможно, что обогащенная структура имеет гораздо более глубокий смысл, ведь в целом ее задача состоит в том, чтобы провести зрителя от разочарования к счастью, сделав этот переход логичным. В каком-то смысле обогащенная структура типа [1. Нет. 2. Да] напоминает нам, что плохое может стать хорошим, а удовольствие или успех могут возникнуть в момент бедствия. Другими словами, возрождение со всеми его позитивными последствиями возможно только в том случае, если ему предшествовала смерть (в переносном смысле – неудача, депрессия, отказ). И нет ничего более жизнеутверждающего, чем возрождение.

Обогащенная структура типа [1. Нет. 2. Да] указывает на позитивное мышление. Возможно, неслучайно Фрэнк Капра, которого Франсуа Трюффо [194] называл знахарем, так часто ее использовал (см. анализ фильма «Эта замечательная жизнь», стр. 274–275). В «Сокровище Рыжего Рэкхема» обогащенная структура еще более значима. Она не только доказывает, что протагонисты были правы, сражаясь, но и говорит нам о том, что сокровище иногда можно найти прямо здесь, у себя под носом, а не на другом конце света.

Это квазифилософское измерение позорно исчезло в голливудской экранизации комикса «Приключения Тинтина: Тайна “Единорога”».

Срединная кульминация

Некоторые теоретики настаивают на существовании третьего важного драматического узла, иногда называемого кульминацией середины действия или центральным поворотным пунктом, который возникает в середине второго акта. Это сильный драматический узел, который, не меняя действие, развивает его в новом направлении.

В кино есть несколько таких примеров: брак Рата (Эмиль Яннингс) и Лолы-Лолы (Марлен Дитрих) в «Голубом ангеле», убийство Дункана в «Макбете», о котором уже говорилось выше, смерть яхтсмена на красной яхте в «Челюстях». См. также ниже анализ «Великой иллюзии», «Ромео и Джульетты» и «Жизни других». Как оправдать центральный поворотный пункт? Через некоторое время – скажем, через час – зритель фильма или спектакля привыкает к тону и стилю произведения и даже к силе препятствий. Чтобы удержать его внимание, автор вынужден подчеркивать остроту конфликтов, что не всегда возможно. Другое решение – поместить в середине второго акта драматический поворот, который внезапно проливает новый свет на действие и возрождает интерес аудитории. Он может быть неожиданным, или противоречивым, или и тем и другим. Другими словами, кульминация в середине акта означает, что весь второй акт не следует одному шаблону, действие рассматривается с разных сторон и монотонности удается избежать.

В качестве срединной кульминации нередко выступает преступление. Когда главный герой стремится кого-то убить (см. «Яд», «Дьяволицы», «Юлий Цезарь» или «Двойная страховка»), убийство может не быть кульминацией истории (как в сюжетах о мести). Вторая часть задачи решается во второй половине произведения: выйти сухим из воды. Убийство логично помещается в середину. Так же часто происходит с побегами или задержаниями – когда они удаются.

Короче говоря, срединная кульминация – это инструмент, который поможет драматургу заполнить второй акт. Но обращаться с ним нужно осторожно. Потому что если центральный поворотный пункт выбран неудачно, он может завершить действие – другими словами, стать основной кульминацией – и переходом к следующему акту. Тогда вы окажетесь в той же ситуации, что и в «Лолите», «Изгое» или «Вечернем платье».

Клиффхэнгер

Клиффхэнгер – это драматический узел в конце произведения, призванный заставить зрителя захотеть узнать, что же будет дальше. Часто это неразрешенный конфликт, оставляющий драматический вопрос без ответа. Иногда, но не всегда, это неожиданный поворот.

Клиффхэнгер используется в основном в эпизодах теле- или радиосериалов, а его прародителем в кинематографе 1910–1940-х годов был многосерийный фильм или кинолента из нескольких частей (например, «Фантомас», «Жюдекс» или «Сокрушитель шпионов»). Слово «клиффхэнгер» также относится к аналогичному типу мыльных опер. Конец третьего сезона «Звездного крейсера „Галактика“» (2004–2009) содержит особенно мощный клиффхэнгер: в течение нескольких минут протагонисты подвергаются массированному нападению их злейших врагов, вновь появляется мертвый персонаж, а четверо знакомых героев с ужасом обнаруживают свои истинные личности. Начало четвертого сезона вышло в эфир год спустя!

Комиксы также часто используют клиффхэнгеры, в большинстве своем требующие продолжения. Великим специалистом по навешиванию клиффхэнгеров является Жан-Мишель Шарлье, сценарист комиксов «Блуберри», «Рыжая Борода, «Бак Дэнни», «Танги» и «Лавердюр». Последняя страница комикса «Ким Дьявол» говорит сама за себя. Главного героя собираются казнить, и тут без колебаний подводится итог драматическим вопросам: выберется ли Эрик из петли, которая его ждет? Исчезнет ли Каролина, став жертвой махинаций «Черного человека»? Удастся ли дьявольский план Спады? Узнайте, прочитав новые приключения Эрика и Рыжей Бороды: «Пленник нравов».

Более тонкий момент: последняя страница «В погоне за прекрасным принцем». Главная героиня Элен Картье – обладательница двух мужей. Она отправилась на поиски первого мужа в компании второго, которого представляет своим кузеном.

После многочисленных приключений она наконец-то нашла первого мужа в Индии. Эпизод завершен, но не приключения Элен Картье. Чтобы возобновить их, Кристиан Перриссен помещает стразу три зацепки в один рисунок: журналист собирается раздуть скандал, принц Копрах планирует вернуть свои сокровища, а первый муж Элен поражен отношениями молодой женщины и ее «кузена». На примере «Тинтина в Америке» (см. стр. 125–126)