Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

То есть он завершает предшествующее действие или его часть и запускает то, что последует, или его часть. Внутри произведения это двойственное качество еще более характерно для небольших драматических узлов. Так называемые инициирующее событие и кульминация произведения – это особые драматические узлы, самые важные из всех.

Даже любовь с первого взгляда, которая служит проверенным инициирующим событием, часто также является кульминацией, будь то в реальной жизни или в художественном произведении. Чтобы испытать любовь с первого взгляда, нужно находиться в определенном душевном состоянии. В начале пьесы «Ромео и Джульетта» (I/2) Ромео объясняет Бенволио, что безнадежно влюблен в Розалину, женщину, которая дала обет целомудрия. Бенволио уговаривает Ромео забыть Розалину. Ромео хотел бы избавиться от боли, но он убежден, что никогда не найдет никого прекраснее Розалины. Бенволио берет его с собой на вечеринку, организованную Капулетти. Там Ромео встречает Джульетту. Любовь с первого взгляда, безусловно, является инициирующим инцидентом, но это также и кульминация. Для Ромео любовь с первого взгляда – это и начало его отношений с Джульеттой, и завершение его отношений с Розалиной. То же самое относится и к Джульетте. В сцене I/3 мать говорит с ней о замужестве и спрашивает, выйдет ли она замуж за Париса. Джульетта не говорит «нет», но мы чувствуем, что в сердце девочки-подростка зарождается некое смятение. Все ее существо созрело для чего-то большего, чем брак по расчету.

Конечно, иногда пусковой инцидент – это чисто внешняя случайность, и тогда он не становится кульминацией в жизни персонажа, который его переживает. Но он неизбежно становится кульминацией чьей-то другой жизни. Автомобильная авария в начале «Разини» жестоко и несправедливо прерывает отпуск Марешаля (Бурвиль). Для него этот драматический узел – всего лишь триггерный толчок. С другой стороны, это логическое завершение (кульминация) ощущения всемогущества Сарояна (Луи де Фюнес).

Иногда то, что кажется случайным фактом, чисто внешним препятствием, стоит пересмотреть. В фильме «Омнибус» пусковым моментом становится отмена остановки поезда на станции Ле-Като-Камбрезис. Когда будущий протагонист (Даниэль Риале) узнает об этом, он заявляет о своей цели: во что бы то ни стало сойти на станции Ле-Като-Камбрезис. Можно подумать, что этот инициирующий инцидент не является кульминацией для будущего протагониста в том смысле, что он ничего не завершает в его предыдущей истории и, следовательно, главный герой является просто жертвой этой «кульминации».

Но есть элемент, указывающий нам другой путь: одна из пассажирок (Брижит Обер) объясняет, что Национальное сообщество французских железных дорог сообщило об изменении и нужно было лишь узнать о нем. Другими словами, протагонист, возможно, расплатится за свое легкомыслие.

В. Примеры конструкций

Для двадцати двух последующих произведений я указываю характер протагониста, его цель и препятствия, трехактную структуру и основные драматические узлы. Чтобы оценить каждый анализ, читатель должен быть знаком с соответствующим произведением. Другие примеры построения сюжета можно найти в анализах фильмов «Головокружение» и «Психо» в конце этой главы. Следует также отметить, что большая часть работы над структурой повествования связана с механизмом подготовки, о котором говорилось в главе 7.

«АМАДЕЙ» (пьеса 1979 года)

Инициирующее событие: вечер, когда Сальери знакомится с Моцартом, человеком и музыкантом.

Протагонист: Сальери. Конечно, Моцарт тоже живет в конфликте, но не так интенсивно, как Сальери, который также является движущей силой действия. «С того момента, как вы появились, я жил в аду. То, что я сделал с вами, – ничто по сравнению с тем, что вы сделали со мной», – говорит Сальери в финале. Моцарт – антагонист.

Цель: спастись от снедающей его ревности.

Средство: добиться смерти Моцарта.

Переход от первого акта ко второму: две сцены помогают нам понять цель Сальери. В начале пьесы, когда Вентичелли говорят об убийстве Моцарта неким Сальери, и в конце ужасной сцены, в которой Моцарт переписывает марш Сальери (см. стр. 61) и завистник говорит: «Не в тот ли момент я начал думать об убийстве?» Из этой сцены ясно, что мы знаем, к чему идет действие. Заявление о цели усиливается в конце первого акта, когда Сальери говорит: «Творение должно было быть уничтожено».

Внутреннее препятствие: посредственность его таланта и гордость. Восхищение Сальери гением Моцарта также является (прекрасным) внутренним препятствием. Сальери чувствует вину за то, что уничтожил гениального музыканта. Это препятствие не особо упоминается, но временами мы ощущаем неоднозначное отношение Сальери к гению Моцарта.

Внешнее препятствие: Моцарт. Это довольно необычный антагонист, поскольку у него нет значимой цели, которая противостояла бы цели Сальери.

Сам факт существования и его гениальность являются препятствием для Сальери, поэтому Моцарта можно назвать пассивным антагонистом.

Кульминация: Моцарт сходит с ума. Примечание: в фильме режиссера Милоша Формана кульминацией является смерть Моцарта.

Драматический ответ: положительный. Сальери наслаждается своей победой, но недолго. Ужаснувшись состоянию Моцарта, он просит его об отпущении грехов, но напрасно, ведь Моцарт уже не в своем уме.

Акт третий: Моцарт умирает. Именно тогда – отчасти это театральный поворот – Сальери понимает, что его проблема не решена. Моцарт переживет его благодаря своей музыке. Сальери обречен и впредь ревновать.

Кульминация третьего акта: через 32 года после смерти Моцарта Сальери перерезает себе горло. Примечание: в фильме скорее именно чувство вины, а не ревность провоцирует его на самоубийство.

Второй драматический ответ: отрицательный.

Комикс «АСТЕРИКС И КОТЕЛОК» (1969)

Инициирующее событие: обнаружение кражи (стр. 10).

Протагонист: Астерикс.

Цель: вернуть долг чести деревне.

Подцель: наполнить котелок деньгами.

Переход от первого акта ко второму: стр. 11 («Я вернусь с этим котлом, полным сестерциев, или не вернусь»).

Внутренние препятствия: Астерикс не очень разбирается в бизнесе. Его наивность также можно рассматривать как препятствие. Будь он умнее, то понял бы, что Моралеластикс что-то замышляет (см. стр. 177).

Внешние препятствия внутреннего происхождения: Обеликс добр, но на него лучше не рассчитывать. Моралеластикс (см. выше).

Внешние препятствия: жулики – не римляне и не пираты. Статуэтки ничего не стоят. Кассы банка пусты.

Кульминация: задержание (стр. 40–41).

Конец второго акта: страница 42 («Не думаю, что нам удастся…»). Астерикс отказывается от своей цели.

Драматический ответ: отрицательный.

Драматический поворот: страницы 42–44, инкассатор с деньгами, пахнущими луком.

Кульминация третьего акта: дуэль (стр. 47).

Второй драматический ответ: положительный.

Третий акт третьего действия: страницы 47–48, с «Наш долг уплачен…». Пираты богатеют, а галлы устраивают пир.

Комикс «ДРАГОЦЕННОСТИ КАСТАФЬОРЕ» (1963)

Инициирующее событие: телеграмма о прибытии Кастафьоре, из-за чего капитан Хэддок бросился бежать и вывихнул лодыжку (см. стр. 231).

Протагонист: Хэддок, а не Тинтин, с которым почти не связаны конфликты