Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Кульминация: сцена, в которой госпожа Линде предлагает Крогстаду свою любовь. Эта кульминация необычна втройне. Во-первых, она не совсем завершает второй акт. В конце этой сцены Крогстад решает оставить письмо с объяснениями в ящике Хельмера. Надежды Норы развеялись. Осталось только ждать, чтобы Хельмер узнал правду. Но между кульминацией и этим моментом проходит около десяти минут. Ибсен делает удовольствие продолжительным. И поскольку мы не совсем уверены, что Нора отказалась от своей цели, то все еще находимся во втором акте. Затем в этой сцене госпожа Линде достигает своей локальной цели (заручается поддержкой Крогстада). Мы ожидаем, что она воспользуется этим и попросит Крогстада вернуть письмо.

Неожиданный поворот: дело в том, что она этого не делает, полагая, что правду стоит рассказать. Наконец, редкий случай кульминации, в которой протагонист не принимает участия: В то время как госпожа Линде пытается избавиться от угрозы Крогстада, Нора задерживает своего мужа у соседей сверху. Конечно, она активна и участвует в кульминации, но не так непосредственно, как госпожа Линде.

Конец II акта: Хельмер читает письмо Крогстада.

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: ярость Хельмера, а затем его умиротворение, когда он читает второе письмо Крогстада. Это очень важный драматический момент, позволяющий Норе понять, что муж относится к ней как к ребенку, сознательно ее инфантилизируя. В главе о драматической иронии мы увидим, что это обязательная сцена. Но этот узел не возобновляет действие, что невозможно, поскольку Хельмеру теперь все известно. Вместо этого он заставляет Нору сказать, что у нее на уме, и уйти.

Примечание: читатель найдет анализ «Кукольного дома» с точки зрения внутренней траектории в книге «Построение сюжета» [111].

Пьеса «ЦАРЬ ЭДИП» (430 г. до н. э.)

Инициирующее событие: чума в Фивах.

Протагонист: Эдип.

Цель: остановить чуму. Вскоре мы узнаем, что Эдип уже с самого начала преследовал эту цель, поскольку отправил Креона к Пифии. После вмешательства оракула цель остановить чуму становится равносильной поиску убийцы Лайоса, чтобы изгнать его. Это не подцель, а не больше и не меньше чем новая формулировка генеральной цели.

Переход от первого акта ко второму: заявление Эдипа о возвращении Креона.

Внутренние препятствия: слепота и гнев Эдипа. Если бы Эдип был благоразумнее, он достиг бы своей цели в начале второго акта, когда Тиресий подсказывал ему решение. Но можно ли быть разумным, когда чувствуешь себя виноватым?

Внешние препятствия: отказ Тиресия рассказать то, что он знает; страх пастуха; известие о смерти Полибия; мольбы Иокасты. Но это мелкие, сиюминутные препятствия. При ближайшем рассмотрении Эдип сталкивается не с таким уж большим количеством препятствий. Именно препятствия, связанные с тем, что мы назовем драматической иронией, заставляют двигаться сюжет (см. главу 8).

Кульминация: разоблачение старого пастуха (также называемого слугой).

Конец второго акта: Эдип все понимает и спешит вернуться во дворец. Если бы существовало хоть малейшее сомнение в том, что Эдип отправится в изгнание, второй акт закончился бы позже.

Драматический ответ: положительный.

Третий акт: Иокаста вешается; Эдип выкалывает себе глаза, просит об изгнании и прощается с дочерьми, которых поручает Креону.

Примечание: анализ «Царя Эдипа» с точки зрения внутренней траектории можно найти в книге «Построение сюжета» [111].

Пьеса «РОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА» (1595)

Инициирующее событие: любовь с первого взгляда (I/5).

Протагонисты: Ромео и Джульетта.

Цель: любить друг друга или, если угодно, «быть вместе и усмирять противоположности с предельной кротостью» (см. ниже).

Подцели: пожениться (никаких препятствий), видеть друг друга (сложнее), предотвратить брак по расчету с Парисом (сложно).

Переход от первого акта ко второму: в конце первого акта Ромео и Джульетта с тревогой узнают, что каждый из них влюбился в члена вражеской семьи. Именно хор провозглашает их цель между I и II актами: «Ромео любит и любим <..> Страсть дает им силу, а время – средства, чтобы быть вместе и усмирять противоположности предельной кротостью».

Внутренние препятствия: всепоглощающая страсть двух подростков – это и мотивация их цели, и движущая сила их потери, но уместно ли отнести ее к внутреннему препятствию? Стоит отметить, что ненависть семей друг к другу почти не используется. Хотя Джульетта и говорит, что ее «единственная любовь происходит от ее единственной ненависти» (I/5), но это ее не слишком беспокоит. Даже когда Джульетта узнает, что Ромео убил ее кузена Тибальда (III/2), любовь берет верх над семейной честью. Словом, это не Корнель.

Внешние препятствия внутреннего происхождения: изгнание по приказу принца – убив Тибальда, Ромео вынужден под страхом смерти бежать из Вероны; тот факт, что свадьба с Парисом отодвигается на один день после притворного согласия Джульетты.

Внешние препятствия: в основном это вражда между семьями Капулетти и Монтекки. Ромео и Джульетта – скорее невинные жертвы противостояния, чем его зачинщики. Задержка брата Жана также является внешним препятствием.

Центральный поворотный пункт: Капулетти решают выдать дочь замуж за Париса (III/4).

Кульминация: Ромео убивает Париса и совершает самоубийство над телом спящей Джульетты, которая, проснувшись, тоже совершает самоубийство (V/3).

Драматический ответ: отрицательный.

Акт III: принц и Капулетти обнаруживают место расправы. Они узнают, что леди Монтекки умерла от горя. Капулетти и Монтекки соглашаются, что Ромео и Джульетта должны быть соединены вечным сном. Те, кто верит в загробную жизнь, могут расценить это решение как переворот, позволяющий двум протагонистам достичь своей цели.

Как это часто бывает у Шекспира, третий акт очень короткий.

Пьеса «ТАРТЮФ» (1664)

Инициирующее событие: Оргон решает выдать Марианну замуж за Тартюфа.

Протагонисты: семья Оргона (см. стр. 76), к которой присоединяется и сам Оргон, но очень поздно (в третьем действии).

Цель: избавиться от Тартюфа. С самого начала семья Оргона считает Тартюфа помехой и хотела бы от него избавиться, но они ничего не предпринимают, кроме попыток убедить в этой необходимости мадам Пернель. Только когда речь заходит о том, чтобы он женился на Марианне, чаша терпения переполняется – Марианна даже готова покончить с собой, и они начинают действовать.

Переход от первого акта ко второму: строфа 683. Дорина говорит Марианне:

«Да что вы! Полноте! Не убивайтесь зря. Надеюсь твердо я, по правде говоря, Что, действуя с умом…»

Внешние препятствия: слепота Оргона и хитрость Тартюфа. Когда Оргон наконец объединяет усилия с протагонистом, первое препятствие становится внутренним, а второе – внешним, внутренним по происхождению.

Кульминация: сцена, в которой Оргон, спрятавшись под столом, наконец понимает истинную природу Тартюфа (акт IV, сцена 5).

Конец II акта: