Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Драматический ответ: отрицательный.

Третий акт: кропотливые объяснения по поводу шкатулки, приказа об изгнании и, прежде всего, deus ex machina (см. с. 131), который возобновляет действие и тут же разрешает конфликт, а значит является одновременно и поворотом, и кульминацией третьего акта.

Второй драматический ответ: положительный.

Третий акт третьего действия: очень короткий. Клеант предлагает Оргону не осуждать Тартюфа, а Оргон думает выдать свою дочь замуж за Валера.

Фильм «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ» (1942)

Инициирующее событие: в Лондоне профессор Силецкий (Стэнли Риджес) признается, что не знаком с великой польской актрисой Марией Тура. Это вызывает подозрения у Станислава (Роберт Стэк).

Сопротагонисты: Мария и Иосиф Тура (Кэрол Ломбард и Джек Бенни). На самом деле, первым, у кого появляется цель, становится Станислав. Приземлившись с парашютом в Польше, он передает свою цель Марии. Затем Иосиф, получив информацию, решает взять дело в свои руки. На локальном уровне актеры труппы являются сопротагонистами.

Цель: помешать гестапо получить документы Силецкого. К этой цели добавляется ее прямое следствие: выйти сухим из воды.

Переход от первого акта ко второму: офицеры союзнических войск решают вывезти Станислава в Польшу.

Внутренние препятствия: ревность Иосифа, театральность (мало используемая), отсутствие импровизационного таланта, рассогласованность.

Внешнее препятствие: невезение (изменение расписания).

Внешнее препятствие внутреннего происхождения: опасность, которую представляет гестапо.

Кульминация: в театре «Гитлер» сталкивается с «Шейлоком».

Конец II акта: протагонисты на самолете летят в Шотландию.

Драматический ответ: положительный.

Третий акт: «Гитлер» прыгает с парашютом в Шотландии; актеры дают интервью; Иосиф играет Гамлета.

Пьеса «ЖИЗНЬ ГАЛИЛЕЯ» (1939)

Инициирующее событие: отсутствует.

Протагонист: Галилей.

Цель: донести до людей свои теории. С самого начала эта цель не совсем ясна, в основном из-за отсутствия инициирующего инцидента. Тем не менее с первых же сцен Брехт задает нам направление развития сюжета. Галилей объясняет Андреа, что стремится, чтобы его поняли. Позже он жалуется, что не может заниматься исследованиями. И самое главное, он говорит госпоже Сарти: «Мы сделали открытия, которые больше не можем скрывать от всего мира». Это не что иное, как заявление о цели. Единственная проблема восприятия для зрителя заключается в том, что это утверждение заглушается мелкими конфликтами.

Переход от первого акта ко второму: см. выше.

Внешние препятствия: глупость и недобросовестность научного и религиозного сообществ. Примечание: чума не является препятствием, поскольку она не мешает Галилею достичь своей цели. Это опасность, призванная продемонстрировать принципиальность Галилея (см. стр. 69).

Внутренние препятствия: трудности с получением доказательств. Но самым большим внешним препятствием внутреннего происхождения была опасность, которой Галилей подвергался в связи с религиозной нетерпимостью того времени. Пока ученого не принудили отказаться от своих открытий, это скорее перспектива конфликта, чем реальный конфликт. Но Брехт с самого начала и неоднократно заботится о том, чтобы подготовиться к нему. В частности, часто упоминается смерть на костре философа Джордано Бруно. Примечание: трусость Галилея не является внутренним препятствием. Совсем наоборот. Именно благодаря тому, что он сумел молчать в течение восьми лет, а затем отречься от своих заявлений, Галилей достиг своей цели.

Кульминация: картина 13. Галилей отступает. Как и в «Кукольном доме», протагонист почти не участвует в происходящем. Но эффект другой. Настоящей кульминацией является не картина 13, а слушание дела Галилея перед инквизицией, результат которого представлен в картине 13.

Драматический ответ: отрицательный.

Драматический поворот в третьем акте: Галилея держат под домашним арестом. Без ведома своей дочери и опекунов он продолжал работать и написал книгу. Андреа удается пересечь границу с книгой.

Второй драматический вопрос: положительный.

Примечание: соблюдая историческую правду, Брехт сумел создать очень эффектную, глубокую и трогательную пьесу. Это великое искусство.

Фильм «ЖИЗНЬ ДРУГИХ» (2006)

Инициирующее событие: капитан Вислер (Ульрих Мюэ), подполковник Грубиц (Ульрих Тукур) и министр Хемпф (Томас Тиеме) присутствуют на представлении последней пьесы Георга Драймана (Себастьян Кох). Вислер и Хемпф считают, что за Драйманом нужно следить.

Протагонист: Георг Драйман. Конечно, Вислер – персонаж, который меняется (протагонист траектории), и автор посвящает ему несколько сцен. Но персонаж, находящийся в опасности, несомненно, Драйман. Начало фильма недвусмысленно говорит об этом. Мы волнуемся за Драймана и очень быстро отождествляем себя с ним. При ближайшем рассмотрении оказывается, что персонаж, который переживает наибольший конфликт на протяжении всего фильма, – это Криста (Мартина Гедек), но к ней относятся как к второстепенному персонажу. Структурно Драйман – драматический протагонист.

Цель: не быть арестованным. Изначально эта цель связана с тем, что мы вскоре назовем ироническим вопросом (см. стр. 432–434). По сути, у Драймана нет осознанной цели на протяжении всей первой половины сюжета, но поскольку мы знаем, что за ним шпионит Штази, то предполагаем, что она у него есть. С того момента, как он начинает что-то замышлять, цель становится осознанной, хотя он все еще не знает, что его прослушивают.

Переход от первого акта ко второму: Грубиц решает организовать прослушку Драймана.

Подцели: проверить, безопасна ли его квартира, спрятать вторую пишущую машинку, скрыть свою деятельность от Кристы. В первой половине второго акта Драйман узнает, что у Кристы вынужденный роман с Хемпфом. Затем он пытается заставить их расстаться.

Эта локальная цель не является подцелью общей цели. С другой стороны, она косвенно является препятствием, поскольку усиливает мотивацию Хемпфа преследовать Драймана. Внутренние препятствия: в первой половине Драйман – «хороший социалист». Он просто обвиняет режим в том, что тот мешает работать Альберту Йерске (Фолькмар Кляйнерт), его другу-режиссеру. Во второй половине фильма Драйман становится более независимым и рискует быть арестованным.

Внешние препятствия: варварство, порок и параноидальное безумие восточногерманского режима. Фильм убедительно свидетельствует об этом в мощной, почти документальной манере. Он начинается с леденящего душу урока допроса, от которого мурашки бегут по спине.

Центральный поворотный пункт: Альберт Йерска совершает самоубийство. Этот драматический узел побуждает Драймана четко принять одну сторону и написать статью, обличающую режим. Неслучайно перемена взглядов Вислера в фильме происходит примерно в это же время.

Кульминация: второй неудачный обыск квартиры заканчивается самоубийством Кристы.

Конец второго акта: Грубиц объявляет, что операция «Ласло», то есть прослушивание Драймана, закончена.

Драматический ответ: положительный.

Третий акт: длится пятнадцать минут и служит прежде всего для того, чтобы разрешить одну из главных драматических ироний фильма: Драйман узнает, что его подслушивали, и понимает, какую роль в этом сыграл Вислер. Хотя в третьем акте есть триггерный инцидент (рассмотрение резолюции) и небольшое действие – Драйман расследует дело Вислера, здесь нет обогащенной структуры. Во-первых, потому что между