Работа над ролью - Константин Сергеевич Станиславский

35

Гервинус Георг Готфрид (1805–1871) – известный немецкий историк, автор капитального исследования о Шекспире.

36

По-видимому, речь идет о И. М. Москвине в роли Арнольда и К. С. Станиславском в роли Микаэля Крамера в пьесе Г. Гауптмана «Микаэль Крамер», поставленной 27 октября 1901 г.

37

Мысль так и осталась незавершенной.

38

Пушкин А. С. Борис Годунов (1824–1825).

39

В рукописи после пометки: «Дописать список» оставлена чистая страница.

40

Само то себе (нем.).

41

Большой канал (итал.).

42

Жизнеописание (лат.).

43

Букв. – образ жизни (лат.).

44

Речь идет об эпизоде, когда Брабанцио и его домочадцы узнают о венчании Дездемоны с мавром.

45

Имеется в виду Брабанцио.

46

В данном эпизоде Дездемона просит мужа простить Кассио за драку на Кипре.

47

Обращение автора к исполнителю роли Отелло – Л. М. Леонидову.

48

Паузы, насыщенные активным бессловесным действием, «помогают превращать отдельные фразы короткого монолога в целые полосы или периоды человеческой жизни».

49

Применительно к работе актера – искусственный нажим, напряжение, заменяющие собой естественное развитие чувств в кульминационные моменты роли.

50

«Работа над ролью» на материале «Ревизора» печатается по черновым наброскам, не сведенным автором в единое и последовательное целое.

Задача составителей заключалась прежде всего в установлении последовательности в расположении материала при публикации отдельных фрагментов текста на основании смысловой, логической связи между ними и авторских пометок на полях.

51

Теоретический анализ роли в процессе ее создания, по мнению К. С. Станиславского, активизировал творческую инициативу актера.

52

К мысли о создании спектакля импровизационным путем К. С. Станиславский не раз возвращался после посещения А. М. Горького на Капри в 1911 г., когда она зародилась. В дальнейшем подобные опыты он начал осуществлять и в своей Оперно-драматической студии в 1937–1938 гг.

53

Выгородка на учебной сцене для этюда «с сумасшедшим».

54

Этюд «с сумасшедшим» описан в первой части «Работы актера над собой».

55

Персонажи в книге «Работа актера над собой» не всегда совпадают с действующими лицами «Педагогического романа» (там большинство из них – начинающие ученики, здесь – опытные актеры), поэтому замена фамилий, сделанная автором в последующих его работах, не может быть механически перенесена на данную рукопись.

56

Шумский Сергей Васильевич (1821–1878), Самарин Иван Васильевич (1817–1885), Ленский Александр Павлович (1847–1908) – выдающиеся актеры Малого театра, исполнители ролей Чацкого и Фамусова.

57

Пиксанов Николай Кирьякович (1878–1969) – литературовед, исследователь творчества А. С. Грибоедова, автор трудов о «Горе от ума».

58

Чаадаев Петр Яковлевич (1794–1856) – российский мыслитель и публицист, друг Пушкина и Грибоедова. В своих публицистических статьях выступал с резкой критикой самодержавия, крепостничества, отсталости России. За опубликованное в 1836 г. в журнале «Телескоп» первого из «Философических писем» (1829–1831), которое, по выражению Герцена, «потрясло всю мыслящую Россию», был объявлен «высочайшим повелением» сумасшедшим.

59

Речь идет о статье итальянского актера Томмазо Сальвини «Несколько мыслей о сценическом искусстве» (Артист. 1891. № 14) и сочинениях Коклена (1841–1909) «Искусство актера», «Искусство и актер», «Искусство произносить монолог» (Искусство актера. Л. – М. 1937).

60

Непременное условие (лат.).

61

Уайльд Оскар (1854–1900) – английский поэт, писатель, драматург.

62

Никифоров Николай Матвеевич (1824–1881) – характерный актер Малого театра, исполнитель эпизодических ролей.