Игорь Грабарь. Жизнь и творчество - Елизавета Владимировна Ефремова

Это было сделать нелегко, так как в духовном завещании основателя Галереи было ясно выражено желание не менять облик собрания после его смерти, но это касалось прежде всего его пополнения новыми произведениями. Однако к моменту вступления Игоря Эммануиловича на пост попечителя Галереи этот завет был уже давно нарушен и в фонды поступили новые произведения крупных русских художников, в том числе и самого Грабаря. Тем не менее, в официальных кругах и среди художников росло недовольство проведенной реорганизацией экспозиции. Складывалась оппозиция, делавшая работу Совета крайне напряженной. Грабаря обвиняли не только в перевеске картин, но и в тенденциозности комплектования. Между тем, только за 1914 год благодаря слаженной работе Совета Галереи были приобретены подлинные шедевры, чем Игорь Эммануилович очень гордился, так как в этом, несомненно, была и его заслуга. Среди них – «Портрет А. С. Пушкина» О. А. Кипренского, «Разборчивая невеста» П. А. Федотова, картины Д. Г. Левицкого, В. А. Серова, М. А. Врубеля и многих других выдающихся русских художников. Верными помощниками Грабаря во всех его начинаниях стали избранные в Совет Галереи архитектор, автор проекта и строитель Музея изящных искусств Р. И. Клейн, московские коллекционеры А. П. Ланговой и князь С. А. Щербатов, старшая дочь П. М. Третьякова Вера Павловна Зилоти. Многие понимали, как труден пост попечителя. Так, Николай Константинович Рерих писал Грабарю:

«Конечно, Тебя не с чем поздравить с избранием, но Третьяковку поздравить можно. Все-таки Москва молодец, не боится свежих людей»[83].

Грабарь со свойственным ему энтузиазмом, что называется, с головой, погрузился в совершенно новую для него область деятельности – музейное строительство. Приходится только удивляться его неутомимости в достижении поставленной высокой цели преобразования старой Третьяковской галереи. Уделяя большое внимание экспозиции, Игорь Эммануилович в то же время понимал, что музей должен стать не только хранилищем художественных произведений, но и местом их научного изучения. Он предпринял большие усилия для инвентаризации собрания и начал работу по составлению первого каталога, а также организовал систематическую работу по реставрации произведений.

После устройства новой экспозиции, а также расширения собрания за счет приобретения новых произведений в художественной среде началась настоящая кампания против Грабаря. Однако его сторону приняли Илья Ефимович Репин и Василий Иванович Суриков, которые пользовались непререкаемым авторитетом в художественных кругах.

В восторженном отзыве Репина о новой экспозиции Третьяковской галереи он писал: «Какое счастье, что Господь… послал нам Игоря Грабаря! Да, И. Э. Грабарь, кроме всех своих художественных достоинств, – еще человек необычайной доблести, беззаветной храбрости <…> огромная и сложная работа Игоря Грабаря на славу галереи П. М. Третьякова!»[84]

В своем открытом опубликованном письме Суриков также дал положительный отзыв о деятельности нового попечителя Галереи и, в частности, отметил: «Многие нападают на эти преобразования, но совершенно напрасно. Что картинам нужно? Свет! И вот этого, благодаря усилиям и трудам администрации галереи, вполне удалось достигнутъ. Какая дивная огромная зала получилась с вещами Репина. Их только теперь и можно видеть в настоящем виде. Этюды Иванова к “Явлению Христа народу” стали особенно яркими и колоритными от света. <…> Но по эффекту лучше всех брюлловская зала. Ничто теперь не мешает смотреть. Перегородки убраны, многие картины старых русских мастеров, запрятанные под потолок и в углы, совершенно мне не известные, и теперь для меня – новость и доставляют наслаждение, поставленные на свет… Колоссальный труд еще не закончен. Покойному П. М. Третьякову просто некогда было заниматься систематическим размещением картин. Ему важно было одно: чтобы нужные для его галереи картины не ушли мимо…»[85] 4 сентября 1913 года в Думе состоялось совещание гласных с подробным сообщением Игоря Эммануиловича о произведенной им перевеске картин, и уже по прошествии нескольких дней на специальном заседании вопрос, наконец, был решен в пользу нового попечителя[86]. Оставаясь художественным музеем общенационального значения, обновленная Галерея приобрела статус современного центра по изучению русского искусства, и это было несомненной заслугой Игоря Эммануиловича Грабаря. Изданный в 1917 году под его редакцией каталог собрания стал результатом впервые предпринятой колоссальной тщательной работы по научному изучению и описанию коллекций Третьяковской галереи. Громкое дело закончилось полной и безоговорочной победой Игоря Эммануиловича, для которого музейная работа была не службой, а подлинным наслаждением, так как она давала возможность, не встречая никаких препятствий, изучать русское искусство в подлинниках, что, несомненно, было для художника-ученого очень важно. Тем не менее после затянувшегося «процесса» он не без горечи вспоминал:

«Если бы я мог предвидеть, что последует за моим избранием и вступлением в обязанности руководителя галереи, что придется мне пережить, свидетелем и мишенью каких интриг придется вскоре быть, я бы, конечно, не решился на такой шаг. Но я был неопытен и не искушен в общественных и думских делах. Я согласился главным образом потому, что судьба давала мне, наконец, в руки тот огромный историко-художественный материал, который собран в Третьяковской галерее, и я мог оперировать им для своей истории русского искусства не на расстоянии, как раньше, а вблизи, на “художественную ощупь”. Это было слишком соблазнительно, и против этого я не мог устоять»[87].

Облик Игоря Эммануиловича Грабаря этого времени запечатлен в великолепном портрете 1916 года, созданном Борисом Михайловичем Кустодиевым. Несмотря на законченность и тщательную проработанность, портрет является подготовительным этюдом, исполненным в технике пастели к картине «Групповой портрет художников “Мира искусства”» (1920). Созданный Кустодиевым образ отличается большой жизненностью, выразительностью психологической характеристики и неким, присущим Борису Михайловичу, теплым ироничным отношением к модели. Он как будто немного подшучивает над Грабарем, который в свои сорок пять лет никак не мог остепениться и по-прежнему сохранял юношескую порывистость, энергичность и жизнерадостность.

Глава VI

Служение искусству

По воспоминаниям Игоря Эммануиловича Грабаря, после Февральской революции он занимал общественную должность в Московском совете по делам искусств, созданном при Временном правительстве, и был одним из тех, кто помогал осуществлять эвакуацию многочисленных бесценных коллекций Эрмитажа из Петербурга в Москву. 25 августа 1917 года Временное правительство приняло решение приступить к вывозу учреждений и художественных музеев в связи с нависшей угрозой захвата германским флотом важных рубежей на Балтийском море и возможностью оккупации немецкими войсками Кронштадта и Петербурга. Наиболее ценные экспонаты были вывезены двумя поездами в середине сентября и в начале октября, но следующий состав, который должен был отправиться в Москву 25 октября 1917 года, так и не ушел из Петербурга из-за начавшегося штурма Зимнего дворца. Грабарь писал: «Дело было это затеяно напрасно, по личной инициативе Керенского, которого Бенуа никак не мог убедить отказаться от эвакуации –