Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

О чем нам говорят щегольски закрученные усы Эркюля Пуаро? Он хочет нравиться. Он нарцисс. И если внимательно прочитать книгу, с женщинами у него складывается не очень-то. Но как же он этого хочет. И об этих переживаниях нам сообщают закрученные усики на его умном лице.

Мысль о предметах, деталях и аксессуарах, разумеется, работает как для протагонистов, так и для антагонистов. Особые черты, подчеркивающие характер, автору нужно придумывать для всех персонажей. Это вовсе не обязательно, но, как мы уже говорили, это помогает зрителю точнее понять ваш замысел.

В этой главе я слегка увлекся красочными примерами из кинематографа, поэтому с извинениями возвращаюсь к сказочным аналогиям. Что мы знаем о Бабе-яге из всех возможных сказок, причем наизусть? То, что у неё костяная нога. Версий много, но я озвучу одну из самых поверхностных: колдунья получила своё имя, благодаря слову «ягая». Кроме русского, оно встречается в чешском и словацком языках и обозначает человека с больной ногой. То есть у старухи есть травма. Полученная когда-то. Возможно, в детстве. У нее есть то, что постоянно болит! Или как минимум то, что делает её уродом в глазах других существ. Именно это во многом объясняет нам, почему она такая злая. Она злится на мир, потому что постоянно мучается. (Кстати, этот сюжет весьма недурно был применен в сериале «Доктор Хаус» 2004–2012).

А вот для примера начало народной сказки «Петушок – золотой гребешок»:

«Жили-были кот, дрозд да петушок – золотой гребешок. Жили они в лесу, в избушке. Кот да дрозд ходят в лес дрова рубить, а петушка одного оставляют.

Уходят и строго наказывают:

– Мы пойдем далеко, а ты оставайся домовничать, да голоса не подавай; когда придет лиса, в окошко не выглядывай…»

И, если честно, даже не важно, в чём сюжет этого прекрасного народного произведения и чем все закончится. В принципе, самое важное о герое мы узнали из первой строки: «Жили-были кот, дрозд да петушок – золотой гребешок». Что именно? То, что он самый ценный в истории! Ни у кота, ни у дрозда нет особенных черт. Они обычные. А «золотой гребешок» ценен. Им нельзя рисковать! И именно за ним придет враг…

Описывая миры и особенности своих героев, вы можете указывать зрителю важные акценты. И они не всегда должны быть определяющими. Это могут быть весьма второстепенные факты, но именно они сблизят зрителя с героем. Любимая чашка, обои в квартире, традиционные духи, слово-паразит в лексиконе… Миллионы красок подвластны автору в его произведении.

Но очень важно помнить, что дать герою трость гораздо правильнее, чем вложить в его уста фразу «я хромаю». Потому что зрителю, сидящему с остывающими макаронами на коленках возле экрана, хочется самому догадываться и думать, что он опередил автора. Поверьте, он очень злится, когда персонаж говорит ему прямо в лицо: «Я хромой, поэтому я, скорее всего, не успею догнать злодея». Ведь тогда, зритель теряет желание смотреть и следить за развитием истории.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Коротко опишите своего героя и важные черты, которые вы считаете необходимым донести до зрителя. У вас должно получиться что-то типа: «Медвежонок Винни добрый, но он не очень умный. Логика в его мыслях не всегда очевидна».

2. Придумайте деталь, черту или аксессуар, которые визуально покажут зрителю эту черту/черты. Например: «У него в голове вместо мозга деревянные опилки».

3. Проделайте это со всеми героями вашей истории, с которыми считаете нужным.

«Уточнение по пункту 3 в упражнении, – спрашивает меня отличник, делая финальные записи по услышанному, – всем ли героям в сценарии нужно придумывать черты или аксессуары?» Думаю, что нет. Размышляя о кино, я прихожу к выводу, что это не единственный способ сблизить героя и зрителя. Многое о персонаже можно понять и через его поступки. На худой конец, через диалоги с другими героями. Но согласись, мой дорогой оппонент, что вязанная жилетка, которой я тебя наделил как автор, говорит о тебе достаточно много. Тебе хочется тепла, милый отличник. Тебе хочется внимания, которого тебе кто-то не додал. И поэтому мы не злимся на твои назойливые вопросы, а умиляемся им.

21. Юмор – это не шутка

Я вряд ли стану первооткрывателем, написав, что юмор нужен в любом жанре. Мозг человека не может переживать или бояться непрерывно. Это ведёт к травмам и деформациям психики. Хорошие шутки будут уместны и в жанре хоррора, и в триллере, и, конечно же, мы регулярно встречаем их в детективах. Стоит ли говорить о жанре комедии?.. Юмор решает сразу несколько задач в сценарии.

Задача первая – он успокаивает зрителя. В интервью одного психолога я услышал объяснение того факта, почему женщинам больше нравятся мужчины с чувством юмора. По словам специалиста, они приносят положительные эмоции. То есть успокаивают. Другими словами, создают ощущение безопасности. В целом, это работает и в обратную гендерную сторону. Приходя раздраженным, скажем, с работы, один из партнеров дома получает дозу юмора от второго и успокаивается. В современном мире с его юридическими законами и моральными ограничениями это все равно что отогнать волка от своей пещеры. Согласитесь, раньше не сильно словоохотливый неандерталец мог создать чувство защищенности исключительно дубиной. А сейчас можно попробовать пошутить, что воет не волк, а сосед, которого мучает похмелье…

Этот же феномен работает и в придуманной истории. Главный герой, который может уместно пошутить, создает для нас – зрителей – ощущение покоя и защищенности. Здоровяк, который не только может набить морду врагу, но и развеселить ребенка, притягивает нас. Он «способен спасти нас всех», расшифровывает нам подсознание поданные героем сигналы.

«А когда враг наделен сильным чувством юмора? Это тоже чтобы спасти нас?» – в который раз не выдерживает спорщик, ищущий глазами аплодирующую публику в аудитории. «Блестящий вопрос», – хвалю я человека, к которому уже почти не питаю раздражения. Остроумный враг действует на нас по тому же принципу. Вот только навык в его случае указывает на чуть-чуть другие аспекты. Его шутки действительно успокаивают и расслабляют нашу нервную систему, отрицательный персонаж даже начинает вызывать у нас симпатию. Но лишь для того, чтобы убаюкать. Чтобы мы вместе с главным положительным героем подошли поближе! И тогда враг нанесет более опасный удар! Антигерой с чувством юмора усыпляет нашу бдительность. При этом он намекает нам на то, что он обладает выдающимся мышлением (ведь именно в этом смысл слова «остроумный»). А значит, он изобретателен. Значит, справиться с ним будет