Куда идёт герой и что ему мешает? (не) Учебник сценарного ремесла - Алексей А. Зюзин

Я делюсь своими личными мыслями и наверняка найдется кто-то, кто подвергнет их сомнению. Но всё же мои личные правила я бы обозначил следующим образом:

Юмор в кино – это всегда ситуация.

Ситуация – это столкновение нормального и ненормального персонажа.

Текстовая реприза – всего лишь острословный комментарий к ситуации.

УПРАЖНЕНИЕ К ГЛАВЕ:

1. Опишите сцену, которую вы считаете необходимым сделать смешной. Обязательно укажите: что за персонажи взаимодействуют? Что за общее желание их объединяет? Получиться у вас должно что-то типа: «Беседа Ивана Царевича и Серого волка. Они оба считают, что нужно спасать царевну».

2. Определите, кто из героев «ненормален» и почему. Обозначьте это отклонение в виде понятной проблемы для зрителя. Получиться у вас должно что-то типа: «У волка обнаружился стригущий лишай. Поэтому сесть на него Иван не может».

3. Проговорите диалог героев, в котором они решают все ту же проблему, но с учетом отклонения «ненормального» героя. Допустим, получится такое:

– Иван, я понимаю, что девушку надо спасать. Но сначала надо заехать к лекарю за мазью.

– Нет времени!

– Понимаю… Но без этого ты идешь пешком.

22. Оружие героя определяет жанр

В этой главе мы попробуем поразмышлять о смешении жанров. Мы уже успели обсудить, как создавать интересного, глубокого, ироничного героя. С кем он должен общаться и какие препятствия должны быть на его пути. Но порой в сложной борьбе за внимание зрителя всего этого оказывается недостаточно. Мы живем в эпоху тотального заполнения контентом всего вокруг. Видео уже не только на широком экране кинотеатра или в кинескопе телевизора. Оно в смартфоне, в умных часах, на рекламном щите. А ещё есть ноутбуки, планшеты… и даже у некоторых холодильников есть экранчики. Если сто лет назад смешному бродяге Чаплину достаточно было пнуть ногой жирного полицейского и увернуться от ответного удара, чтобы вызвать восторг публики, то сейчас даже кровосмесительные отношения («Дом Дракона» 2022–…), которые я не приветствую, выглядят вторичными. Ваши истории, а равно и ваши герои в нынешней реальности конкурируют не только с другим кино. Вы конкурируете с рекламными роликами, мультиками, наружной рекламой и всем многообразием социальных сетей.

Именно поэтому вы как сценарист должны изобретать сложные конструкции и смешивать компоненты в причудливые коктейли. Если вы хотите выигрывать и увлекать того самого очаровательного пухляка, что энергично давится макаронами, почти не моргая глядя на экран, то вам нужно искать новые формы. Вам нужно смешивать жанры.

«Поделитесь секретом, как их смешивать? В какой пропорции?» – саркастично бросает взъерошенный спорщик, какие всегда присутствуют на мастер-классах и лекциях. «Пожалуйста…» – шепчет где-то в глубине аудитории робкая девочка в очках. Но увы, секретов я не расскажу. Если в содержании предыдущей главы я убежден практически однозначно, то в данном разделе будут мысли и размышления, которые вполне можно оспаривать. Согласитесь, любой коктейль – это авторская вещь. Ни один бармен не скажет вам количество граммов для того, чтобы получилось «идеально». Это территория чувств. Можно смешать комедию и драму. Но в зависимости от пропорций на выходе можно получить как мелодраму, так и современный жанр драмеди. И это совершенно не одно и то же.

Смешать можно вообще что угодно. Медицинскую драму и детектив («Доктор Хаус» 2004–2012). Вампирскую сагу и ситком («Чем мы заняты в тени» 2019–…). Детское кино и фантастику («Очень странные дела» 2016–…). И много-много чего.

Но всё-таки, анализируя эти и многие другие произведения, я прихожу к неожиданному выводу: при любом смешении жанров всегда есть доминирующий. Простыми словами – всегда есть главный жанр, который превалирует над остальными, внутри коктейля. Так же, как в главе 2 я пришел к выводу, что в любой компании, казалось бы, равнозначных персонажей всегда есть главный герой, так же смею утверждать и о «компании» жанров. Какой бы многослойный пирог у вас ни получался, всегда есть жанр «номер один».

«Допустим. И что нам дает эта информация?» – покусывает ручку отличник, оторвавшийся от блокнота. «А то, – спешу я закончить мысль, – что пишете вы свои сценарии всегда по законам Главного жанра. Второстепенный будет лишь оболочкой или добавит красок». Вы можете смешать три и более жанра в своем фильме, но у вас всегда будет главный. А значит, структурная основа будет формироваться из его требований. Упрощая мысль: «Доктор Хаус» – это в первую очередь детектив. И это не моё мнение. Это заявлял его создатель Дэвид Шора. И каждая серия этого сериала построена именно в жанре детектива с необходимым для него количеством поворотов и ложных версий. Сколько бы сложных названий препаратов вы ни услышали и сколько бы скальпелей ни мелькнуло в кадре – это детектив. А полнометражный фильм «Жизнь прекрасна» (1997) – это в первую очередь драма, несмотря на количество смешных ситуаций и выбранное авторами место действие – концлагерь времен Второй мировой войны. Это ни в коем случае не военный фильм. А значит, автору нужно писать по законам главного жанра – драмы.

Произнося эту мысль, я делаю небольшую паузу, чтобы дать возможность моему любимому спорщику переварить информацию. Я точно знаю, что совсем скоро он озвучит утверждение, которое считает оригинальным. Он даже не догадывается, что я подвел его к этой мысли. Прошу, уважаемый, говорите… «А если я считаю, что всё-таки это больше комедия? – гордо выпячивая грудь, произносит этот молодой кинолюбитель. – Чем вы убедите меня, что этот фильм – всё-таки драма?» Я улыбаюсь, ведь я был заранее готов к этому вопросу.

Моя личная гипотеза – и я повторюсь, что её содержание – вопрос дискуссионный, – заключается в следующей мысли: Главный жанр, как и жанр кино вообще, стоит определять по оружию, на котором будут сражаться главный герой и враг в ключевой битве. Шпаги? Приключение. Бензопила? Хоррор. Ум? Детектив. Честность? Комедия. Помните, как Джим Керри вынужден был всегда говорить правду? Это было его оружие. И это комедия.

И важно отметить, что для определения главного жанра нам важно зафиксировать именно то оружие, которое зритель увидит в финальной битве. Не в начале и не в большинстве сцен. Именно в главном сражении.

Пока Гарри Поттер побеждает негодяев палочкой и заклинаниями – это сказка. Стоит нам мысленно забрать этот предмет у него и в финале вложить в юношескую ладошку револьвер, как мы сразу окажемся в вестерне. Да, в сказочном. Да, в детском. Но это вестерн. И готовиться наш герой к победе будет в жанре вестерна. И писать свой сценарий вы будете в жанре вестерна.