Эстетика звука в советском и постсоветском кинематографе - Юлия Всеволодовна Михеева

134

Лопушанский К. Диалоги о кино. СПб.: Алетейя, ТО «Ступени», 2010. С. 170.

135

Там же. С. 177.

136

Там же. С. 14.

137

Мессиан, по признанию Лопушанского, стал тем композитором, к музыке

которого он всегда возвращается. См. Попушанский К. Диалоги о кино. СПб.: Алетейя, ТО «Ступени», 2010. С. 52.

138

Там же. С. 15.

139

Там же. С. 79.

140

Музыка настолько точно выразила идею финала, что заменила уже снятый десятиминутный монолог главного героя.

141

Тарковский А. Уроки режиссуры. М.: ВИППК, 1993. С. 7–8.

142

Шлегель Ф. Эстетика. Философия. Критика. М., 1983. Т. 1. С. 394.

143

Хейзинга Й. Homo ludens. В тени завтрашнего дня. М.: Издательская группа «Прогресс», «Прогресс – Академия», 1992. С. 41.

144

Гессе Г. Игра в бисер // Гессе Г. Избранное. Сборник. Пер. с нем. / Составл. и предисл. Н. Павловой. М.: Радуга, 1991. С. 97.

145

Ницше Ф. Веселая наука // Ницше Ф. Сочинения в 2-х тт. М.: Мысль, 1990. Т. 1.С. 708.

146

Витгенштейн Л. Логико-философский трактат. М.: Канон+, 2008. С. 72.

147

47Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб.: Алетейя, 2000. С. 61.

148

48Гадамер Х.-Г. Истина и метод. М.: Прогресс, 1988. С. 147.

149

Там же. С. 158.

150

Там же. С. 159.

151

Интересно, что гораздо позднее, чуть более гротескно, но примерно в этом же контексте та же песня использовалась в фильме Владимира Меньшова «Ширли-Мырли» (1995).

152

Речь здесь не идет о внутрикадрово мотивированном музыкальном фраг

менте.

153

Кононенко Н.Г. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция, 2011. С. 66.

154

Цит. по: Уваров С.А. Музыкальный мир Александра Сокурова. М.: Классика-XXI, 2011. С. 13.

155

Тарковский А. Уроки режиссуры. М.: ВИППК, 1993. С. 55.

156

Вольский Б. Прокофьев и Эйзенштейн // Эйзенштейн в воспоминаниях современников. М.: Искусство, 1974. С. 306.

157

Шостакович Д.Д. Король Лир // Музыкальная жизнь. 1976. № 17. С. 10.

158

В сцене обучения танцу Офелии присутствует звукозрительный казус: звучит клавесин, а в кадре в руках дамы – лютня.

159

Цит. по: Шульгин Д.И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке. М.: Деловая Лига, 1993. С. 60–61.

160

Ивашкин А.В. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: РИК Культура, 1994. С. 81.

161

Вокальная партия – в исполнении Валентины Игнатьевой.

162

См. например: «Полка»: Документы. Свидетельства. Комментарии. Вып. 3. Сост. В.И. Фомин. М.: Материк, 2006. С. 185–186.

163

Уточним: Шнитке видел свой принцип полистилистики именно как стиль, а не эклектику, предполагающую принципиальную дискретность используемых данных.

164

Показательно в этом отношении и то, как работают многие современные кинокомпозиторы: процесс создания музыки к фильму (например, у Алексея Айги, Антона Батагова) носит очень быстрый и часто импровизационный характер.

165

Кан А. Курехин: Шкипер о Капитане. СПб.: Амфора, 2012. С. 113.

166

Там же. С. 64.

167

В данном случае мы не рассматриваем звуковые «случайности» при переводе и дубляже фильма как не имеющие прямого отношения к аутентичному звуковому решению фильма-оригинала.

168

Надо отметить, что и существующая сегодня «авторская версия» фильма не совсем соответствует первоначальному авторскому решению: позднейшая вставка почти 50-минутного эпизода чтения стихов поэтами стала данью памяти «ушедшей эпохе» и смотрится как отдельный документальный фильм.

169

Например: Туровская М. «Да и Нет». О кино и театре последнего десятилетия. М.: Искусство, 1966; Зайцева ЯЛ. Поэтическая традиция в современном советском кино (Лирико-субъективные тенденции на экране). М.: ВГИК, 1989; Шилова И.М. Кинематограф 80-х: Новые тенденции. М.: Знание, 1987; Горницкая Н. Кино – литература – театр. К проблеме взаимодействия искусств. Л.: ЛГИТМиК, 1984; Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. М.: Искусство, 1994 и др.

170

1/0 Зайцева Л.А. Поэтическая традиция в современном советском кино (Лирико-субъективные тенденции на экране). М.: ВГИК, 1989. С. 79.

171

1/1 Тимофеевский А. В самом нежном саване // Искусство кино. 1988. № 8. С. 46.

172

1/2 Там же. С. 49.

173

Евреинов Н.Н. Демон театральности. М., СПб.: Летний сад, 2002. С. 41.

174

Сергей Шолохов подробно написал о «Взломщике» как о фильме, заговорившем с молодежной аудиторией на ее языке. См.: Шолохов С. Иные времена – иные песни // Искусство кино. 1987. № 10. С. 31–38.

175

По поводу песни «Старик Козлодоев», по свидетельству звукорежиссера «Ассы» Е.Д. Поповой, на съемочную группу был написан донос в партком киностудии, однако последствий это не имело – наступали другие времена…

176

1/6 Чтобы не оставить у читателя впечатление тотального присутствия в «Ассе» лишь музыки Гребенщикова, упомянем о приглушенном музыкальном фоне сцены в зимнем Ботаническом саду, где звучит фа-минорная хоральная прелюдия Баха, использованная как лейттема в «Солярисе» Андрея Тарковского (закадровый диалог авторов). Такая же звуковая аллюзия, но уже на фильм Тарковского «Сталкер» (электронная музыка), возникает в эпизоде прохода Бабакина по тюремному коридору.

177

Сергей Соловьев вспоминал: когда на съемках финального эпизода «Ассы» возникла проблема десятитысячной массовки, Виктор Цой только улыбнулся и попросил лишь позаботиться о присутствии милиции, поскольку на концерт группы «Кино» придет сто тысяч. Конечно, ста тысяч человек на съемках быть не могло, но проблемы с массовкой действительно не возникло.