Эстетика звука в советском и постсоветском кинематографе - Юлия Всеволодовна Михеева

178

1/8 Съемки музыкальных номеров «Ассы» шли под предварительно записанную фонограмму, кроме начального эпизода с песней Бананана, снятого под чистовую фонограмму одним дублем.

179

Второй звукорежиссер, работавший на записи музыки к «Ассе» – Евгений Некрасов.

180

Фрагмент интервью, данного Е.Д. Поповой автору 16.05.2015 г.

181

Усилия режиссера были оценены профессиональным сообществом: на фестивале «Кинотавр» в 2009 г. фильм взял Приз за режиссуру, Приз имени Микаэла Таривердиева (за лучшую музыку к фильму), Приз Гильдии киноведов и кинокритиков.

182

«Шапито-шоу» получил приз «Серебряный Георгий» на Московском международном кинофестивале в 2014 г.

183

Например: «Мне всегда не нравилось в Тарковском то, что я должна была посмотреть его фильм дважды – для того чтобы отсечь те вещи, которые мне претят. Я не люблю, всегда не любила в нем его любование своим страданием» И Десятерик Д. Кира Муратова: «То, что называется «китч» или «безвкусица», мне не чуждо» / /Искусство кино. 2005. № 1. С. 12–23.

184

Кира Муратова: Я разлюбила большое кино // Сеанс, 1997. № 13. С. 96.

185

Абдуллаева 3. Кира Муратова: Искусство кино. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 8.

186

Вспомним комический (или сатирический?) эпизод из фильма «Астенический синдром», когда люди с шумом расходятся из кинотеатра после сеанса «авторского фильма» под безуспешные призывы ведущего остаться и поговорить о кино Германа, Сокурова, Муратовой…

187

Манера игры Каравайчука очень узнаваема и в фильмах других режиссеров. Например, в картине Ильи Авербаха «Монолог» (1972) мы слышим его «вколачивающий» по клавишам звук и необычный андрогинный голос. Но в общем контексте стиля Авербаха звуковое решение «Монолога» можно назвать рефлексивно-игровым, с преобладающим значением рефлексивной медитатив-ности авторского слова.

188

Отметим, что исполнитель роли Андрея – Георгий Делиев, художественный руководитель, актер и режиссер ансамбля пантомимы и клоунады «Маски» (известной по комедийному телесериалу «Маски-шоу»), в прошлом – актер театра «Лицедеи» Вячеслава Полунина.

189

Туровская М. «Низзя». Цит. по: Абдуллаева 3. Кира Муратова: Искусство кино. М.: Новое литературное обозрение, 2008. С. 93.

190

Эстетика: Словарь / Под общ. ред. А. А. Беляева и др. М.: Политиздат, 1989.

191

Эта же проблема с определением возникает и в музыкальном искусстве, поскольку в музыке коллажем называют прием включения в оригинальную композицию фрагментов ранее созданных произведений, что сливается с приемом цитирования.

192

Саз – струнный щипковый музыкальный инструмент типа лютни с длинной шейкой, распространен среди народов Кавказа, Закавказья и Ближнего Востока.

193

Тар – персидский струнный щипковый музыкальный инструмент типа лютни, имеет характерный 8-образный корпус из двух деревянных чаш.

194

Параджанов С. Красота – моя болезнь // Цит. по: Коллаж на фоне автопортрета. Жизнь – игра. Сост. К.Д. Церетели. Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2005. С. 118.

195

Соколов А.С. Музыкальная композиция XX века: Диалектика творчества. М.: Музыка, 1992. С. 5.

196

Крученых А., Хлебников В. Слово как таковое // http://www.futurism.ru/a-z/

manifest/slovo.htm (дата обращения 17Л 1.2015).

197

«Садок судей» // http://www.futurism.ru/a-z/manifest/sadok.htm (дата обращения 17.11.2015).

198

Эйзенштейн С.М. Звук в кино как музыкальное движение // Эйзенштейн С.М. Монтаж. М.: Музей кино, 2000. С. 326.

199

Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М.: Музыка, 1975.

200

URL: http://www.opojaz.ru/manifests/kakpriem.html (дата обращения

08.11.2015.).

201

Лисса 3. Эстетика киномузыки. М.: Музыка, 1970. С. 290.

202

Недаром подготовительный этап длился шесть лет.

203

Брессон Р. Заметки о кинематографе //Робер Брессон. Материалы к ретроспективе фильмов. Декабрь 1994. М.: Музей кино, 1994. С. 12.

204

Антониони М. Профессия: репортер. М.: Искусство, 1980. С. 93.

205

Люмет С. Как делается кино. // Искусство кино. 1998. № 11. С. 134.

206

Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. М.: Искусство, 1969. С. 56.

207

Цит. по: Туровская М. 7 И, или Фильмы Андрея Тарковского. М.: Искусство, 1991. С. 96.

208

URL: http://topdialog.ru/2013/09/02/viktor-lebedev-na-myuzikle-ne-zarabo-taesh-stolko-skolko-na-koncertax-poyushhix-trusov/ (дата обращения 18.11.2015).

209

Характерно, что в один год с «Коктебелем» вышли еще два фильма с похожей сюжетной и смысловой основой: «Отец и сын» А. Сокурова и «Возвращение» А. Звягинцева.

210

Об остраненной позиции авторов свидетельствует и неоднократно примененный в фильме метод съемки, по выражению Хлебникова, «забытой камерой», когда кадр «оживляется» объектами, которые как бы случайно попадают в поле зрения неподвижного объектива.

211

Поспелов П. Минимализм и репетитивная техника // Музыкальная Академия. 1992. № 4. С. 78–85.

212

Кром А.Е. Музыкальный минимализм в контексте американского искусства XX в. Н.Новгород: Издательский салон, 2010.

213

Двужильная И.Ф. Американский музыкальный минимализм. Минск: Издатель А.Н. Вараксин, 2010.

214

Ухов Д.П. Что надо знать кинематографистам о минимализме? // Киноведческие записки. 1995. № 26. С. 133–143.

215

Эшпай В.А. «Нулевая степень письма», или Еще раз о минимализме// Киноведческие записки. 1995. № 26. С. 144–146.

216

Кейдж Дж. Тишина: лекции и статьи. Вологда, 2012. С. 119.

217

Цит. по: «Лекция о Ничто», «45’ для чтеца» //Кейдж Дж. Тишина: лекции и статьи. Вологда, 2012. С. 140, 192, 198, 199, 202.

218

Мартынов В.И. Зона OPUS POSTH, или Рождение новой реальности. М.: Классика-XXI, 2011. С. 117.

219

Цит. по: Фэн Ю-Ланъ. Краткая история китайской философии. СПб.: Евразия, 1998. С. 280.

220

Мы не рассматриваем здесь примеры «случайного» использования минимализма в качестве киномузыки как просто модного направления.